小黛说：说起阿兰的缘分，从女性电影人工作坊开始，当时我们都是工作人员，在北京长城脚下度过了一个月的创作时间。我俩都是江苏人，当时她的长片还在孵化阶段，短片版本《迦罗沙曳》入选了IDF西湖纪录片大会创投训练营，是个纪录片。之后我们在江浙沪地区展映了她早期的两部短片《北方消失的岩石》和《蛇，山风，野游》，又在线上策展了她的个人作品展，逐渐积累了一批实验电影影迷，沉浸在阿兰导演的光影中。
活在当下，干嘛不去享受？|专访江苏女导演谭墨、沈蕊兰
2020年“庐舍之春”团队合影，左一为沈蕊兰
也因为和阿兰的交流中，我对藏传佛教产生了兴趣，跟进了她的长片创作，她也引领我走进了佛学世界。长片《列车消失的那天》从纪录片到剧情片，再到现在实验性剧情长片，前后改过6、7个版本，早已模糊了剧情和纪录的边界，是一部创造梦境和记忆在现实形状的迷人的电影。
这次，阿兰入选了2022年第四届海南国际电影节“采珠拾贝”单元，集结了亚洲成熟导演的最新长片，也是展映单元唯二入选的大陆导演，为她祝贺！作为本片的媒体统筹，我也将全程参与电影节，邀请各位媒体朋友观看本片。
目前展映排片表出炉，沈蕊兰《列车消失的那天》将在12月20日17：00三亚1+X红树林影城3号厅、12月22日15:00三亚1+X红树林影城2号厅举行世界首映。期待在海南遇见热爱实验电影的你。
12月9日发布了第四届海南岛国际电影节官方展映片单，其中《列车消失的那天》成为唯一一部入选的亚洲制作的电影，与来自法国、巴西、意大利、巴拉圭等地的其余7部现代电影共同组成了New Horizons“采珠拾贝”单元。
采珠拾贝单元旨在关注对大时代背景的描绘，从历史出发，记录当代人的真实境遇与内心世界。多元化的探讨和对电影美学的继承与开拓，在充满人文主义的影像中挥洒自如。
编辑：发条辰
责编∶刘小黛
策划：抛开书本编辑部
剧情简介
列车员小何刚辞掉工作，打算去出家。
有时在梦里，他又回到了在列车上的工作，一条无尽的铁路，他穿梭在其中，进入不同乘客的记忆。暴雨的夏末，小何去寻找已经出家的好友，家乡的变化让他无所适从。他踏上放逐自己的道路，遇到了一个女孩，认识了一位智者，并与一群偶遇的人结伴去探访地震后的遗迹。在深山的一处洞穴里，记忆中反复出现的那辆列车突然变得清晰起来，他所遇到的这一切的一切，构成了一种隐秘的联系，而时间仿佛从未存在过。这是一场属于平凡人的生命体验，记录了一名年轻人准备出家前的一段生命轨迹。通过半纪实半虚构的影像，在回忆与现实的交织中，探寻他想通过出家去实现自我价值的理由，以及如何在困境中逐渐感受成长、感知生活本质的心路历程。同时，作为一个佛教徒，我用火车的隐喻，从宗教层面来寻找他陷入于无尽轮回的缘由，试图厘清欲望、存在和觉知之间隐秘的联系。It's a journey of self-awareness and also a life experience of ordinary people. Through combing the documentary images and fictional images, as well as interweaving the memory and reality, I try to figure out the reason why he wanted to achieve self-worth by choosing to be a monk, and also to explore how he experienced personal growth from difficulties and started to realize the true sense of life. Meanwhile, as a Buddhist, I use train as a metaphor, and seek to Buddhist teachings to understand the reason why he seems to get trapped in an endless transmigration. I try to understand the inner connections between desire, existence, and awareness.沈蕊兰，导演、影像艺术家，工作生活于杭州。2018 在中国美术学院基本视觉研究所获硕士学位。关注偏远世界里的短暂事物和影像本体之间的关系，游魂式地穿梭在眼睛抵达事物所通过的视觉残留中，将影像与空间、文本结合，重构为一连串所见世界的碎片集合。作品曾获北京国际短片联展(BISFF)华语竞赛潮汐单元最佳影片，入围西湖国际纪录片大会“IDF 学院”培育单元、CineCina纽约华语电影节地平线计划等多个电影节。曾在尤伦斯当代艺术中心、罗中立美术馆、国家典籍博物馆等地展映。
制片公司：左旋电影私人有限公司 Levo Films联合出品：新亚洲影志 New Asian Filmmakers Collective三个年轻人在夏天的傍晚的废墟中，用烟花制造了一起事故。一名沉睡的老妇人，一段失落的回忆，一个消失的志怪故事。阅读一段来自祖母失眠时刻的语音，临摹一次个人记忆在此刻的重建和短暂停滞；用手机在夜里记录岸边失神的人影，隔着湖水望见无限接近又无限遥远的城市景观逐渐消散。影片试图重构个体在时间中被遗忘和被边缘化的部分，并将可视化图像以外的表达延伸到现实的维度，通过影像身体内部的漫游，完成多次正负形之间的往返跳跃，抵达记忆的晦暗之地。沈蕊兰第二部有关江南地缘志怪的长片《乌龟爬爬》（暂定名）正在制作中，书本影迷之前参与了新片展映众筹，之后也会发布众筹计划，期待各位参与。沈蕊兰有着独特的影像风格，将图像和空间结合，在不去讲一个传统故事的情况下去构建一个自己的影像方式，就如她所说的：“比如说大家看到这个东西，她不用去追究这个人的目标或者是起源，而直接去感受光、情绪、声音，然后跟着这个人物在一个空间里穿行。我觉得对我来说这是很喜欢去做的一种感受。我自己觉得我可能还是会注重镜头语言。”
在她的学习经历中，寺山修司的实验影像对她作品风格的形成也起到了一定的影响。她曾在自己的《论寺山修司影像中的实验性》一文中说到，在他留下的各种随笔中，我们可以看到一位跨界的导演、诗人、编剧等多重身份的艺术家一生反叛的精神，建立在他广播的文化涉猎面、对现实世界清醒的认知。