距离爱奇艺迷雾剧场6集迷你剧《平原上的摩西》（以下简称《摩西》）收官已有两月有余。
播放数据方面，《摩西》最高播放市占仅有1.59%，不仅在国产剧表现良好的开年档期落后于同期作品，在迷雾剧场近期的作品序列中也难称成功之作：
前有吕行导演，张子枫主演《回来的女儿》在市场相对低迷的22年底达到过市占榜榜首，后有冯小刚导演，宋佳主演的《回响》（于3月21日收官）达到过近10%的市场占比。
平原上的摩西最高播放市占率1.59%，堪堪进入当日前10。
口碑方面，《摩西》在入围柏林电影节剧集单元的同时收获了两极分化的观众反馈。
剧集的拥簇对于其“文艺电影质感”与生活流描摹大加赞赏，而抱着对“迷雾剧场”、案件侦破的期待而来，或是习惯于国产剧叙事方式的观众则诟病其节奏拖沓，故弄玄虚又弱化了原著本身的悬念感。
观众褒贬评价的冲突核心，在于是否接受《摩西》独特的叙事风格，而这恰恰是《摩西》最大的实验性所在。
过去十年间，各国网剧乘着流媒体发展的顺风车卖向全球市场。丰厚盈利的结果是更大的成本投入，许多顶级美剧最“烧钱”的大场面甚至不输于院线电影。同时，随着观众观看剧集媒介进一步缩小，以及观看剧集场景进一步碎片化，以部分美剧、韩剧为首的快叙事节奏、高情节密度剧集备受追捧。
《权力的游戏》中的“私生子之战”展现了惊人规模的战争国产网剧虽然受限于市场规模与行业传统无法达到大流媒体公司的投入，但整体叙事速率也在逐步增长。以《摩西》同期播出的科幻剧集《三体》与犯罪剧集《狂飙》为例，保持叙事节奏的快速剪辑与告知观众如何感受的氛围配乐几乎成为标配。而在用户端，有了观看自主权也使得倍速播放刷剧（进而可以刷完更多剧集）成为不少观众的选择。
然而《摩西》从根本上反抗了此种潮流。剧集极尽写实的风格依赖于没有经过修剪的真实时间流淌，一旦倍速播放，角色状态不再自然，细腻的镜头运动与环境声效编织出的真实触感荡然无存。而从情节上来讲，快速播放以增加信息密度也全然无用：去短视频平台搜索《摩西》讲解，“一口气看完”、“分集讲解”等二创作品数量甚少且反响寥寥。——导演前作，金马奖最佳影片得主《八月》与柏林电影节短片评审团银熊奖得主《下午过去了一半》也绝无UP主愿意讲解成名电影导演“下场”拍剧早有先例：早期有李少红导演在零零世代的《大明宫词》与《橘子红了》，而进入二零一零世代，大卫芬奇在《纸牌屋》、《心灵猎手》的巨大成功也让更多大导看到了小银幕上的更多可能性。说回迷雾剧场，《摩西》原本不是剧集“矩阵”中的一员（“迷雾剧场”的品牌是在2020年《隐秘的角落》火爆后才正式确立，而早在此前制片人已经找到张大磊合作此剧，将《摩西》纳入迷雾剧场更像是一种对双方都有利的发行策略）。迷雾剧场首先推出的由电影导演指导的剧集，是相对符合“迷雾剧场”调性的，由第六代导演王小帅联合指导的《八角亭谜雾》（下简称《八角亭》）。《八角亭》的另一位联合导演花菁亦是参与了第六代导演重要作品的摄影师（与郝蕾、段奕宏时隔十五年的再次合作令人唏嘘），更早转向电视剧创作。影片反响平平，除了选角、剧本层面令人诟病的硬伤之外，在视听语言层面《八角亭》亦没有体现出“电影导演”的优势。虽然手持摄影风格以及部分片段的抽帧镜头令人印象深刻，但整体并没有跳出网剧追求快速叙事、画面单视点、外化式台词的常规。与之相比，《摩西》不仅仅是电影，而且是完全保留了张大磊导演作者性的电影。剧本设定上，张大磊将原著故事发生地由东北转移到了呼和浩特，以获得自己对于故事世界的熟悉性。而相对于原著的不同角色独白结构，开放式结局，《摩西》确立了几乎顺序的叙事结构，并且给出了确定性的故事落点。故事文本上，虽然剧集一定程度继承了原著“东北文艺复兴”，或说下岗潮催生出的“东愁”情节，但导演也找到了属于自己一以贯之的表达落点：童年的结束。视听表现上，多视点画面、与角色保持距离的摄影机视角都是属于大银幕的手法；而生活流的场景，标志性的浅焦镜头,整体自然主义的、诗意化的美学风格都得以完整保留。可以说，《八角亭》之于导演王小帅，或是迷雾剧场的新作《回响》之于导演冯小刚，也许只是又一个导演工作；而《摩西》则是《八月》的扩展，是张大磊将我们带入的“青城宇宙”的延续。
英文名“Why try to change me now”延续了导演作品用歌曲名的传统
大卫·芬奇导演在谈及指导网剧时表示：“如果你从事电影业，往往思考的基础是一个两个小时内的叙事，而它不总能展现出那么复杂、深刻、多层次的角色，或者你不能慢慢揭示（故事的）各个层面。并且我觉得，过去十年对于演员来说最好的剧本都是在电视这个媒介中出现的。”电影往往选择了大银幕上沉浸式的视听表达与凝练叙事，却失去了展现更庞大规模故事的机会。而越来越成熟的剧集制作力则给了连载式的作者电影（或者反过来说，叙事方式创新的长篇故事）以实现的可能。《摩西》尽管没能赢得主流观众，却毋庸置疑地扎实抵达了小部分受众——这已经为网剧出现多元叙事手法迈出了开创性的一步。也许张大磊只有一个，但拓宽赛道，增加可以抵达观众的故事类型甚至是叙事类型，无疑是网剧未来发展的积极方向。援引资料：
1）《在他去柏林电影节前，我们聊了聊》看理想编辑部 2023-02-22
暨播客《对话<平原上的摩西>导演|人是逃不过生活的》没理想编辑部 2023-02-23
2）《另类网剧<平原上的摩西>：一桩陈年旧案与被终止的童年》第一财经 2023-01-21
3）《<平原上的摩西>：国产网剧的创作历险 北京日报 2023-02-28
4）《电影导演拍网剧：是降维打击还是审美冒险》文汇报 2023-02-08
5）‘House of Cards’director David Fincher on making 13 hours for Netflix, UPROXX, 2013-01-29
6）《<平原上的摩西>张大磊：一位作者导演的自然主义》 经济观察网 2023-02-24
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