在香港电影节谈了一场短暂的恋爱

每次参加电影节就像谈了一场恋爱，经历过暧昧、热恋最终总会分离。可是你还是会奋不顾身地扎身其间，因为其中的浪漫、美好与劳累只有在回想起来的时候会涌上心头。像我这样敏感、脆弱且感性的人，最接受不了的是狂欢过后的落寞，回到家里，躺在床上，过去几天发生的事情一幕幕出现在你的面前，而现在的自己却一个人呆在家里，写着这篇稿子。

舒淇写道：“我觉得断定一个人是否‘影痴’，有个比较简单而基本的方法。那就是跟他/她聊起电影时，只需看他/她的眼睛有没有发光、闪亮——真正发痴的人目光是呆滞的。”是的，电影节上的迷影是“痴”的，因为他们可以跨越几千公里飞过来，只为看电影；他们一天只吃一个面包却连看五场电影；他们也可以在影院当即制止一切不文明观影行为……

电影节也是迷影人的天堂，他们抱着朝圣的心态从四面八方汇聚到小小的电影院。电影院里的陌生人都是朋友，无论是出票还是换票，他们最后会以诚挚的口吻对你说：观影愉快！

电影梦

《母亲与娼妓》

今年香港电影节策划了让·厄斯塔什回顾展，并且展映《卑秽故事》《雅莉丝的照片》《情窦初开》《罗便臣舞场》《蓝眼睛的圣诞老人》《母亲与妓女》，其中《母亲与妓女》最令人期待。这部长达3小时40分钟的电影，故事灵感来自于他自己的现实生活以及他和女友凯瑟琳·卡尼尔的恋情。在这部电影中可以看到许多法国新浪潮的影子，比如经典的三人爱情故事（例如《祖与占》），让-皮埃尔·利奥德饰演的男主角（出演过《四百击》《婚姻生活》等影片）等等。其中无业游民男主角爱上了有着“妓女”般放纵肉体的护士，但与此同时他离不开供他食宿的女友。三人之间微妙、若即若离的关系和大段对话是一次新浪潮的延宕。

这部影片在1972年戛纳电影节上获得评审团大奖，然而电影节刚过，导演的女友凯瑟琳·卡尼尔却自杀身亡。法国影评人Jean-Michel Frodon认为这是法国最美丽的电影之一。让·厄斯塔什于 1981 年 11 月 5日自杀，他用手枪向自己的心脏开枪。在房间的门上，他别了一张卡片，上面写着这些精辟的话：“狠狠地打了。仿佛唤醒了一个死人。”

《旅行者的需求》

洪常秀几乎一年一部地高产，但他影片的质量也备受争议。然而他身兼导演、编剧、摄影、剪辑甚至音乐的工作模式体现了作者电影或独立电影的创作方式，洪常秀赋予了电影极大的自由性。他的每一部电影似乎是对最近所思所想的散文，在这部影片中洪常秀探讨了丧失母语的人们如何进行表述，独在异乡的法国女人奇妙的经历。也许于佩尔是除了金敏喜之外洪常秀最爱的女人吧，《在异国》《克莱尔的相机》之后，这是他们第三次合作。

《榴莲飘飘》

香港电影节展映了焦点影人陈果的主要作品，回归三部曲：《香港制造》《去年烟花特别多》《细路祥》，妓女三部曲：《榴莲飘飘》《香港有个荷里活》《三夫》以及《人民公测》《饺子》《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》《我城》《堕胎师》。第一次在大银幕观看《榴莲飘飘》，尤其影院内的观众大多都是香港人，可谓别有一番感触。

影院里不时会传出来一阵笑声，尤其是陈果以香港人的身份自嘲，或者是电影中偶尔在东北出现的香港元素（开在东北的“旺角餐厅”）。这是妓女三部曲的首部，讲述东北女生阿燕到香港卖淫的故事，陈果捕捉到了这些来自大陆的“北姑”的生存状态，以及中国南北方文化习惯的巨大差异。

《变装妖舞》

大多数变装皇后（也称Drag Queen）是LGBT群体，作为变装皇后他们可以通过妆扮成另一副面孔做自己。随着LGBT运动蓬勃发展，变装皇后秀已经越来越多，他们多才多艺，热爱聚光灯下的世界，但是他们也渴求情感上的满足。电影男主角生活在一个包容、幸福的家庭中，他的父母和姐姐也完全支持他去从事变装皇后的工作。然而他遇到一个只索取而不负责的男人，他不会将出轨看作是一件不忠的事情，也不愿关心、理解男主角的情感。导演也许意识到这群人情感上的放纵和无助，一部分人渴望寻求爱的港湾，而一部分人只想追求刺激。

《花腐》

本届香港电影节最喜欢的一部，能在最大的厅和几百人一起看三级片是一件特别的体验。荒井晴彦在《火口的两人》之后对男女关心的进一步反思。爱情到底存在吗？什么是真正的爱情？也许并没有准确的答案。但荒井晴彦电影中的激情戏并不色情，它像是一种质询或发泄，因为人在高潮的时候是一次小的死亡，而人在即将死亡的时候说出的话是最真实的。最后山口百惠的《再见的彼方》着实升华了整部影片。

城市梦

香港人的脚步太快了，快到我只能用跑才追得上。街道上密密麻麻穿梭的行人和潮湿闷热的气温压得人喘不过气，但如果戴上耳机，播放王菲的《梦中人》，自在地游走在大街小巷之中，你就仿佛出现在王家卫的电影里。

从住的地方出来，往前走几步，就来到重庆大厦的脚下，稍微驻足一下，模仿《重庆森林》打个卡，就继续向前走吧，因为这栋楼里形形色色的人也许令你害怕。再往前走，就到了香港文化中心，作为香港电影节的主会场，陈果和形象大使林嘉欣的海报映入眼帘。这里有乘凉的市民也有成群结队的旅行团，近期各种演出都会做出精美场刊或传单，在这里可以稍微放慢你的脚步，发呆或者看书。

出了文化中心，走向星光大道，把手掌放向那些名人的手掌上，和他们“零距离”接触。隔海相望，对面的高楼与群山交融在一起，那些拔地而起的大厦扎根于香港这片狭小的土壤上，城市与自然神奇地交织在一起。31号已经陆陆续续有人在星光大道张国荣的手印下面送花了，这好像是不约而同的仪式，哥哥的粉丝每年都会从四面八方赶到这里，怀念他带给我们的笑容和美好。

夜晚的星光大道展现出另一幅容貌，独属于香港夜生活的一部分。年轻人们褪去白天的忙碌感，和三两好友坐在长椅上，抽烟、喝酒、谈论人生，或许今夜又有多少个伤心痛苦的人，又有多少个暧昧痴情的情侣呢？

“应无所住而生其心。于相离相，常离诸境，不于境上生心，也就能逍遥自在。”蔡明亮导演的《天边一朵云》和新作《无所住》在香港电影节展映，恰好碰到蔡明亮导演的剧场作品《玄奘》在香港巡演。这部作品由蔡明亮导演、李康生主演，高俊宏作画，这个剧场演出是他“行者”系列的变奏，从2012至2024年，他共完成了“行者”系列共十部作品，这次他将电影中行走的李康生搬至剧场舞台上，亦即将时间、佛教思想等理念传递给观众。

香港的故事不会结束，就像这座具有魔力的城市一样，在这座城市中发生的事情都将深埋心底，那些擦肩而过和朝夕相处的人会以另一种方式出现在你的生活中。

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