他静静地矗立在那，仿佛远方灯塔｜《春逝》丁奚林演员专访
阳春三月，物理所来了两位新所长。
“关所长”关皓天，乍一看是不苟言笑的严肃样，想上前搭句话都要犹豫两分钟，实则是物理所里最感性的一位所长，一个问题可以侃侃而谈上千字，每每看到静薇和健雄跳舞都要掉眼泪。小欢和小巧两位静薇说，从来没见过他这个年纪还依然如此感性的男性。
“李所长”李晓辉，则跟关所长的初印象完全相反，以为是和蔼可亲的健谈人，天生的“社交恐怖分子”，谁知是真真有点“社恐”的内向人，自称“不会聊正经天儿”。寒暄过后，我问，“对《春逝》这个故事有什么感觉”，李所长背一挺直，一副正襟危坐样，“到这个（问题）了。”
“孙所长”孙逸舟，更不用说，物理所的老人了，关所长眼里“对生活有追求、特别有品质”的男性。和丁奚林“共事”的第三年，孙所长对角色、剧情乃至很多细节处的理解都更丰富了，两位新所长也给了他很多启发。
三所长珍贵合影
振兴物理所，光耀中研院！
关皓天和李晓辉遇见丁奚林，各有各的缘法，他们也是两位截然不同的“领导”。在“对手”李晓辉眼中，关皓天更成熟稳重一些，是物理所的大家长，李晓辉则是略微“俏皮”些的所长，他跟静薇们相处，更像是朋友间在打趣笑闹。关皓天眼中的他，往那一站，“天然地就是丁奚林”。
而作为物理所的第一位所长孙逸舟，两位新所长在他眼中，一位很放松、很生活化，另一位很勤于思考，很喜欢琢磨细节处的表演方式。
三位所长关系融洽，很快熟稔起来，不仅互相给予经验、鼓励，也隐隐被施加了压力和良性的“竞争关系”。
而在戏里，他们将要一起品尝物理所的这份相遇之乐，和离别之苦。
关皓天 饰 丁奚林
毕业于中央戏剧学院，曾出演舞台剧《那年我学开车》《碧血丹心大将军》《安魂曲》《回廊亭杀人事件》；出演电影《海面漂来的奖杯》《僰人传说》；编剧电影《魁拔》《姜子牙》。
李晓辉 饰 丁奚林
毕业于安徽大学戏剧影视专业，曾出演话剧作品《隐身的幸福》《泼妇》《李小龙爱情传奇》《铁哥们》等；出演影视作品《美人劫》《红线》等。
孙逸舟 饰 丁奚林
毕业于北京大学，曾出演作品《四张机》《春逝》《危路悬生》《西风长歌》《艺术》《唐璜》等。
01
他们眼中的所长
关皓天：我们绕了这么一圈才遇到
我现在总说，这个戏和我最初的感觉是不一样的。当时仔细读剧本的时候，说实话，打动我的不是丁奚林，是那两位。我说我怎么不是一女生，顾静薇和瞿健雄我都爱演，她们都是戏。
我提前看了一些丁西林的资料，丁奚林的原型丁西林，他是政治家、剧作家，还是物理学家，他是一个知识分子、技术官僚，能身兼数职，各种斜杠，平时除了研究剧本以外，还要研究文字的偏旁部首，研究各种音律，我说这简直就是一大通才，他一定对什么都很洞悉、很明了，看什么都能看得特别清楚。这是我原本的认识。
到后来一排，我越来越觉得丁奚林非常重要，每一次在静薇和健雄很悲情的时候，调节奏、调气氛的丁奚林就出现了，他的调节奏和气氛，又不是那种直给式的，而是自然而然、特别流畅的，因为他“一身纯真本天然”的感觉，很多时候他都沉醉在自己的世界里，所以他本身就有这种错位、不搭调的喜感。
从一开始到现在，我理解这个人物有一个过程，中间走过弯路。有一件特有意思的事儿，有一场戏是丁奚林、顾静薇、瞿健雄三个人转椅子，汪会长说了激怒他的一句“女研究员陪吃饭”。在刚演的时候，我是这么处理的：“女演员陪吃饭？不好意思，恕我找不到人（轻声），女研究员陪吃饭也可以？（高声）”就女研究员反应特别大。
但后来我知道，女演员陪吃饭，我就已经很忍不了了，更别说你还让我的顾老师、瞿健雄也去陪吃饭，那根本不行。这是丁奚林他铁汉柔情的一面。包括结尾，丁奚林和瞿健雄告别的时候，他要一直绷住，但是突然他也觉得，他懂这个深情。
这些点特别有意思，它们让丁奚林这个人物非常的丰富。
李晓辉：“孩子气”
关于丁奚林，我当时的理解是，他是一个缓冲剂一样的人物。导演跟我说，丁奚林的确有这样的作用，但是这个人物相较我理解的要更立体一点，在这三个人当中，他也有自己的一些困难要去克服，比如怎么去维护物理所。包括他写喜剧这件事情，也不是很被认同，他要努力做一些可能跟世俗的眼光不一样的事情。
我和关老师相比，关老师稍微比我年长一点，在调节气氛的同时，他像一个家长一样。我可能跟大家的年龄段更近一点，不是说照顾你，反而像是朋友。
跟小欢和小巧的话，小巧上海女人的那种劲儿很足，我跟她演的时候，她那种数落我的感觉会多一点，在小巧那，我可能会有点怂怂的，跟小欢更多的是朋友之间的那种打趣笑闹。但她们俩其实都是凶，只不过我这接收的信息是不一样的，小欢是那种笑闹的凶，小巧好像有一点恨铁不成钢的凶。
剧中我最喜欢的关于丁奚林的一幕，是他跟瞿健雄道别，那段是我全剧里为数不多流露感情的一段，它让我觉得我能够把自己带入到静薇和健雄的情感之中。其实之前我个人的设定一直是游离在她们两个的情感之外的，但是最后我觉得我加入进去了，是她们其中的一员了，可能不像她们（的感情）那么深厚，但是她们的感情我能理解。
还有，当瞿建雄说，“我见过这样的人，她也没有战壕，起码战壕里面没有女厕所”这一句时，我也非常感动，每次演到那的时候，我都会把自己代入成顾静薇的状态，听瞿健雄说这段话，我都想好了我要怎么笑，怎么哭，怎么去回复瞿健雄。但是没有人知道，我都是自己一个人默默地在那想，我是顾静薇的话我要怎么哭一下。
孙逸舟：他有他自己的世界
第三年演所长，我感觉我对人物，对每一场戏的剧情，还有很多细节的理解，都更丰富、更成熟了。因为我还是比较在意各种表演的细节，希望能够用细节来让这个人物显得很生动、很鲜活，所以我会不断地往里加更多的东西。
刚开始演所长的时候，我会有在女人戏里找不到自己定位的感觉，不过从剧本来讲，丁奚林也不是特别密切地参与进了那两个人物里，其实他本身就有点游离，有点在状况外。但是他是自得其乐的，他有他自己的世界。所以他可能会作为一个旁观者，或者一个线索式的角色，去推动或提示剧情的发展，但是不必特别深地参与进去。
他有他自得其乐的地方，这样就很好，他能从这里面得到很多快乐。而且这个人物的意义也不在于很密切地参与进另外两个人之间的关系，他有他自己存在的价值。他告诉我们，有自己热爱的事情，并为它付出努力，这是很重要的。
我和所长比较像的地方，一个就是这种自得其乐的，幽默、轻松的性格，爱开玩笑，跟周围的人经常有比较亲密的交流。再一个就是在主业之外有自己的爱好，而且会愿意钻研得很深。
02
他们眼中的剧组
关皓天：物理所是一个家
可能是由于我演丁奚林这个角色稍稍有困难，所以那个时候我都给自己演崩溃了，好久没有过这种状况，上台不敢上，浑身不自在。
我头一次感觉到，全组人恨不得一起来帮我这个感受。
小巧每天中午来陪我排练一个多小时，她是从初排开始的演员，所以她知道很多东西。人家中午可以休息的，但是人家提前来，这天没有她的戏她也来，就为了和我建立起这种默契。我特别感恩她这样一步一步地把我从快崩溃的悬崖底下又给推了回来。
后来渐入佳境以后，我有的时候演得还不错，导演就说今天演得还挺好的，我略微往旁边一扫，不管是文馨也好，小路也好，小欢也好，我看见她们（鼓掌），情不自禁的。
你问我这个剧组最大的不同是什么，我就觉得物理所是一个家，当然我以前经历的好多组都很好，大家关系处得也很好，专业技能也特别强。所以我说当你看到一群人一起为你（努力），一个都不让掉队，一个都别落下，那个时候心里面是真的很暖。
李晓辉：九人不需要你很快
我是投简历加入九人的，之前我其实是在工作，很久没有去做面试这件事情了，最近两年才开始把工作的占比放少一点，话剧放多一点。加上我的性格可能不是很自来熟，投不同的新戏，跟不同的陌生人认识，这本身对我来说就很困难，我适应一个剧组的速度不是很快。
我也可以去跟人聊，但那种聊是很迫使自己的，很难受的。
但是九人它不需要你很快，因为九人它允许存在不同类型的任何的人，所以你不需要很快地适应它，你做你自己就行了。其实我现在也没有那么社恐了，只不过在这里我觉得很放松，可能有时候会显得社恐一点，因为九人允许你这样做。
孙逸舟：从“古老”到“所长”
《春逝》是2020年虹璇（导演）写的一个剧本，2020年本来要排《对称性破缺》，后来因为疫情没演成。《春逝》可以说是瞿健雄的前传，或者说《对称性破缺》的前传。
当时《春逝》参加了培源计划，本来就是想读个本，就找了我和小巧、路雯我们三个。其实我觉得导演在写剧本的时候，可能头脑里就有这三个形象，后来就有机会能把它排出来。机缘巧合，是一段很有意思的缘分。《春逝》应该是我参加九人这么多年，我最喜欢，演得也最舒服的一个戏。
之前的戏多少有点沉重，《四张机》比较严肃，演得也比较累，《春逝》比较轻松，是从细微处见广大。而且因为它的规模相对小，所以大家也都相处得很好，关系都很亲密。《春逝》让我和小巧、路雯培养出了很深厚的感情，生活中我们也是好朋友，会愿意聊天，分享自己的一些事。
03
他们眼中的对方
“每个人有每个人的特点”，几乎是三位所长提起对方时的“题眼”。
关皓天很喜欢孙逸舟的节奏，喜欢到“随便一动都想笑”的程度。“然后我就问他，我说你怎么做到的？他告诉我热爱相声，常年听相声。所以我觉得那个是他血液里的东西。”
关皓天
他很懂生活，特别享受、特别惬意，有很好的喜剧节奏在身上，叫人很是羡慕，我也好想要那种自在。
李晓辉在关皓天眼里，则是另外一种自在。他和丁奚林有相似的天然呆，并且有理工男的气质。“而且我觉得很神奇的是，大家刚见面刚认识没几天，人人可以怼他，就像是物理所的大家和所长的关系一样。我也好羡慕他天然地往这一站，就是（丁奚林），你说这多大的优势。”
不过，“优势本人”李晓辉却不觉得自己有自动进入角色状态的能力。
李晓辉
不是不是不是，怎么可能，关老师他也很厉害。我觉得有时候人去演一个角色的话，可能是刚巧，你把这个角色的某一点抓住了，然后就可以去给他放大，逐渐找到这个人是什么样子的。
李晓辉坦诚，两个人同时演一个角色，不能说一点比较或者竞争的意识都没有，“只不过大家不是去恶性的竞争，都是良性的、互相帮助的那种竞争。”
关皓天也给了李晓辉很大压力，他会给丁奚林加很多细节，比如表情或是一些配合台词的小动作，但是自己上去以后就会显得更加呆板一点。“他可能只是看到某一方面，觉得我对这个角色的理解好一点，但是我也看到他对这个角色很多理解非常漂亮、非常厉害的地方。”
不仅是两位新所长之间存在“内卷”，原卡孙逸舟同样在两位新人身上感受到了压力。“虽然说我演得早，但是不能认为我一定就比他们好，他们有很多地方比我好，有些处理可能我都没想到，或者有些理解我理解得不对，他们理解得更对。”
像丁奚林和顾静薇的第一场戏，在孙逸舟看来，关皓天的处理就很生活化、很自然，“我会觉得我有时候演得有点刻意，他的那种处理更顺。”
孙逸舟
然后晓辉老师表现出的人物比较厚重的部分，比如说像最后结局的时候，他安慰健雄时讲他那个戏的剧情，确实让我学到很多。怎么能够真正地在这里代入一种情感，让观众、让健雄觉得被感动，我觉得他处理得很好。
04
他们眼中的自己
演戏是关皓天最本职的工作，同时他也在做着很多其他的事情，比如教学、写剧本，偶尔还演演影视剧，他不排斥跟创作有关的任何工作。但表演的快乐总归有些不同，用他的话说，表演像是一款大型RPG，是能亲身上阵的真人CS，是会让人上瘾的沉浸式活动。
关皓天自觉自己幸运，接到了好多角色，基本上不太有重复的。他不是那种状态来得特别快的演员，每排一部戏都想早点摆脱“苦行僧”这个标签，但一开始多少都会有点“找不着北”，好在后面总会越来越好。“有些角色比较幸运，他确实和我本人的气质很贴，那个时候就没有那么费劲。”
关皓天特别喜欢看动画片《玻璃假面》，里面讲每个演员都有一千张面具，可以去塑造一千种角色，它很符合关皓天心中对演员的想象。
关皓天
你像在爸妈眼里，我已经40岁了，他们觉得我是孩子。像你刚才说的，看着我觉得我比较冷，我会觉得很意外，那就是别人眼中的自己和自己眼中的自己还不一样。但是这正好是作为演员的一个宝贵资源，我可以去塑造各种各样的人物。
在其他人看来，关皓天是个敏感、感性的人，连形容词都是柔软且可爱的。他口中的静薇和健雄，看似是两只收了刺和不收刺的刺猬，其实是两只可爱的小白兔，“我自己也是那只可爱的小白兔”。关皓天本身教表演课，酷爱观察生活，会绘声绘色地描述观察到的故事，惊叹于大千世界里的人会有的各式各样的反应。
“你生活在大千世界之中，你用敏锐的触角，用你的五感，用你的眼耳鼻舌身去感受，去接纳，去融入。观众看的是这个演员的本质，是他的所思所想所感所悟。就像《春逝》，没有开口说话，三个所长其实就已经把自己的世界带来了。”
相比之下，李晓辉不是个十足感性的人，关皓天会因为静薇和健雄的舞蹈哭得稀里哗啦，但他会隐藏自己的感性。有时候发现自己受到触动，李晓辉还会下意识地转移注意力，或者把这份触动压下去，不让它占据自己。
用李晓辉自己的话说，生活中的他是个懈怠的人，对自己的事情并不是很着急上心，但是在台上，他会比在生活中有激情很多。
李晓辉
其实我之前很累，演这个角色，我生活当中没有这么开心，我每天这么开心地上去把她们两个阴沉的气氛，或者说那种不开心的气氛给带得开心一点，或者带得让观众觉得有意思一点，我很怕做这样的人，不过现在我有一点习惯了这个人物的状态。
生活中的所谓懈怠并不会被李晓辉带到台上，联排那天，我看到他临上台前在台侧蹦跶，一副准备冲刺的样子，那是他调整状态的方式。蹦几下，小踱两步，让自己的状态急促起来，又或者只深吸两口气，暗示自己“我现在是最积极的”，尽力把最好的状态带到台上。
不过，这样一个看似不紧不慢的人，也会偶尔表露出自己的“攻击性”。李晓辉曾经立过一个目标：想要演遍九人所有的戏。
李晓辉
我是有点大逆不道是吗？
不是不是不是（否认三连），就是跟您给人的一开始比较拘谨的印象有点不一样，所以我感觉您其实是内心能量很强的人。
我
李晓辉
因为我觉得九人每个戏都非常好，它每一个戏的角色应该也是非常棒的。你说一个丁奚林都已经能有趣到这样的地步，其他角色得多有意思啊，所以我就都想演，但是好像不太允许（笑）。
三位所长中，孙逸舟不是科班出身的，他没受过系统训练，演戏更多是凭自己的感觉。演了《四张机》和《春逝》的这两年，他越来越觉得自己好像琢磨出了点演戏的门道，对于表演的审美也在慢慢建立。“现在我能看出比如不同的演法，各自的好坏在哪，这两年我在九人的感觉跟以前是不一样的。”
现在，孙逸舟一方面会看各种文艺作品，比如影视剧、舞台剧，另一方面，他也会看一些不属于表演的东西，比如历史传记、纪录片，这些都是他积累经验和观察的途径。
他善于发现生活的“戏剧性”，一个人的表情、动作、反应，觉得好的地方，他会马上把它记下来，演戏时如果遇到相似的情景，立刻可以拿来使用，把它变成自己的表演。
哪怕是在现实生活中，孙逸舟也还是带着一双演员的眼睛在观察生活，观察各种有意思的人，各种有意思的场面。也因此，他擅长通过诸如表情、动作、肢体包括台词处理等细节，让人物变得丰富鲜活，且有趣味。
孙逸舟
所以为什么我会比较在意细节的东西，因为我吸收的东西多。从这个角度上讲，我确实很喜欢表演。像小巧老师她也很专业，因为她做编剧，也演过很多戏，我会跟她去聊，还有包凯华老师，我都会跟他们去交流，聊这种事我们会很兴奋，跟他们的交流也会让我觉得收获很多。
孙逸舟2015年加入九人，如果说一开始是凭着一腔兴趣，那么越演他越觉得，演戏这件事情仿佛能表达出他内心深处的一种冲动，进而让他发掘出了一个更真实的自我。“我觉得我不想离开（表演），这是一件我想一直做的事情。”
《春逝》剧情简介
民国二十四年，暮春初夏。
中央研究院物理所唯一的女研究员顾静薇，迎来了脾气颇难对付的助理瞿健雄，而她们的所长丁奚林也正埋首于科研与剧本的双重困境。
正值朝不保夕的乱世穷途，旧者已破，然新者未成。这一对年轻的物理学双姝携手抗拒随波浮沉，也在短短一年的共度时光里，影响了彼此的一生……
巡演日历
演职员表
王小欢 饰 顾静薇
吕伏阳 饰 顾静薇
许文馨 饰 瞿健雄
路 雯 饰 瞿健雄
李晓辉 饰 丁奚林
关皓天 饰 丁奚林
孙逸舟 饰 丁奚林
出品人：江信文
编 剧：朱虹璇
导 演：朱虹璇
制作人：任慧岩、潘夏言、郑晓娟
舞美设计：曾淼
音乐设计：孙术乔
灯光设计：李赫珂
舞台监督：郭爱伦
助理舞监：马祎繁、任海汇、赵阳
音乐音效：杨佳依
道具统筹：靳曦、朱姿桦、张群、张欣
服化统筹：靳曦、贺晓、董竹君
摄影摄像：贺天、谭姝婷、王梓妍、白雨竹
宣发推广：马延婧、高羽茹、宋卓如、吴子衿、刘博涵、李梦琦、刘晓茵、叶诗桐、张亮、陈乃彬、田海遥、王伊、王昕馨、苗楠楠、成炜
票务统筹：张菲菲、周诗曈
制作助理：徐逸纯
歌曲演唱：韩雨佳、吴三畏
戏曲指导：唐柯
关于九人
话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。自2012年至今，九人已走至成立以来第十个年头。
话剧九人向来坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作现有《春逝》《四张机》《双枰记》《落梅风》《柳叶枯刀》《西风长歌》等。以上剧目都以高度思辨性的内容、扎实的舞台呈现，收获了稳定的高口碑。
话剧九人作品《四张机》豆瓣评分8.6，获得包括第四届华语戏剧盛典“最佳小剧场”奖、上海静安现代戏剧谷2021壹戏剧盛典“最佳小剧场”奖、"戏剧中国“2019年度话剧类”优佳剧本奖“，并入围大麦2020年度高分话剧榜单。曾赴上海、西安、深圳、青岛、南京等多地巡演。作品《春逝》豆瓣评分8.7，获得第五届华语戏剧盛典“最佳小剧场”奖，曾赴国家大剧院、大麦·超剧场、陕西大剧院等地演出，受邀参加2020年北京喜剧周展演、2021年西安戏剧节展演、2021年乌镇戏剧节展演、2021年国家大剧院夏季演出季展演等。作品《双枰记》豆瓣评分9.0，再创佳绩。
坚守原创，锐意创新。话剧九人拥有丰富多元的主创团队，既吸纳了具备丰富舞台经验的专业戏剧人才，亦集结了来自各行各业、拥有多元背景和创新能力的非职业戏剧爱好者。作为戏剧圈的一支「良心出品」团队，话剧九人正建立起独树一帜的影响力。
今
日
作
者
77
做梦都是DDL。