《双枰记》｜文人戏：属于他们的典故世界
引子
《双枰记》，话剧九人的高口碑文人戏，以台词妙趣、情长意厚而被无数观众深深惦念。
程无右、卢泊安、郎世飖，三位主角是少年故交，即使经年未见，讲起话来仍有着惊人的默契，时而疾风骤雨，时而流水行云。这不仅仅是年少相知的心有灵犀，也正如克莱夫·詹姆斯谈到拥有着相同文明传统、相似文学积累的知识分子时所说的那样：
“他们都携带着一个宝藏室，装满了默记于心的诗歌......一人引用奥登、燕卜荪、华莱士·史蒂文斯，另一人总能接上下一句。这一代人正是通过这些共同的记忆，建起属于他们的典故世界。”
文人戏善用典。恰当出现的典故，不仅有助于突显“文人”的语言风格，更是在纸上字间细细埋下一些创作者和观众共享的密码，字外之意，赋予了戏剧更为鲜活立体的生命。
今天就带大家一同走进《双枰记》的典故世界，品一品戏谑，探一探讽喻，感一感无处不在的赤诚真心。
姓名与谐音
程无右骤然在狱中与郎世飖重逢，脱口就是“子系中山狼，得志便猖狂”。
“中山狼”，典出《中山狼传》。
中山是国名，在今河北省中部太行山东麓一带。一日，东郭先生途经此处，遇见走投无路的带伤独狼。东郭先生好意救它，却反遭祸事，险些死在他的利齿之下。从此“中山狼”便成了恩将仇报之徒的代称。
程无右这句话，则是曹雪芹写给迎春的判词。子系拼起来成个“孙”字，暗讽迎春的丈夫孙绍祖为势利小人，用的就是“中山狼”的典故。
郎世飖姓郎，与“狼”同音，彼时又身着中山装。程无右对他心有怨怼，难怪要以“中山狼（郎）”相称。
以“狼”代“郎”在剧中不止一处。卢泊安称呼郎世飖为郎兄，程无右立刻戗声：“他是狼，你是狈不成？你俩狼狈为奸？”如此不留情面，可见嫌隙之深。想想当初少年离别，郎世飖嘱咐卢泊安照看这位锋芒毕露的朋友时，也曾自称“老狼”，两相对照，令人唏嘘。
郎世飖救人心切，面对故友的屡屡发难，不以为忤。被逐出门时，他还反用程无右的姓氏问道：“我现在是不是该去外头，程门立雪了？”
“程门立雪”，出自《二程全书·遗书十二》。北宋时，杨时和游酢拜见程颐，见他“瞑目而坐”，不忍打扰，顶着风雪在门外静候。程颐醒来时，“门外之雪深一尺”。
“程门立雪”喻尊师重道。郎世飖与程无右是同辈，又刚被劈头盖脸骂了一番，用此典，有点反讽的意思，更多是无奈。
讽喻与自嘲
郎世飖这些年，好似风光，个中辛酸，却难同外人道。多年知交卢泊安，也不免对他做杜月笙门客这事颇有微词。郎世飖对此心知肚明。二人谈及书法，郎先生说他而今学书于褚遂良，顺势谈起褚公旧事。看似闲谈，其实更是他自身处境的写照：
“唐太宗曾说褚遂良‘亲附于朕，如飞鸟依人’。”
太宗赏识褚遂良，弥留之际，更是以他为托孤重臣。郎世飖提到的这句话，记载在《旧唐书·长孙无忌传》里，是唐太宗对褚遂良的评语：
“褚遂良学问稍长，性亦坚正，既写忠诚，甚亲附于朕，譬如飞鸟依人，自加怜爱”。
就是说褚遂良学问好，性情刚直，人也忠诚。对我（太宗）很有感情，好比飞鸟依附于人，我（太宗）对他十分怜爱。
彼时，唐太宗讲这话，是对褚遂良的嘉许，落在旁人眼里却多少有些意味不明。而郎世飖多年来为人所诟病的点，恰恰是亲附权贵。从他口中讲出“飞鸟依人”，已是种自嘲。
之后，郎世飖又提起围绕着褚遂良的一桩旧案：“刘洎之死，当年也有人怀疑是他蓄意为之。”
刘洎与褚遂良同朝为臣，累居要职，后来却被赐自尽，据说是遭褚遂良诬告。此事众说纷纭，有人认定褚遂良人品败坏，也有人坚信他不至于此。郎世飖看似在评褚遂良的书法，实则援引此事作为某种自白：“忠臣义士或奸恶之徒，后世方可分清。”
以曲折的路做正确的事，但行至人生半途，多少身不由己。许多对错，自己也不敢妄下定论，正所谓“一生真伪复谁知”。
《四张机》中锋锐无匹的卢泊安，在《双枰记》时已届中年，也有相似感怀。他谈起昔日同仁对他的评价：“既不是白子，也不是黑子，不足与谋一竖子耳。”
末句典出《史记·项羽本纪》。鸿门宴上，项羽久久不下决断，项庄意欲行刺又几番失手，终使得刘邦侥幸逃脱。范增枉费一番筹谋，愤然道：
“竖子不足与谋。夺项王天下者，必沛公也，吾属今为之虏矣。”
“竖子”意为小子、童仆，是对人的蔑称。范增骂项庄不足以共谋大事，也含沙射影批评项羽优柔寡断。
二十年时光，磨平了昔日激进旗手卢泊安的棱角。他的审慎与迟疑，在一些人眼中，就成了软弱与退让。难怪故旧会用此典讽刺他。
对于卢泊安的改变，程无右尤为不满，在狱中言辞激烈地质问他：“国难当头，不讲政治，难道讲文言白话、鸳鸯蝴蝶？”
卢泊安这一人物的创作灵感，部分来源胡适。胡适曾是倡导白话文的先驱，而这一运动的开始，便以他在《新青年》上发表的那篇《文学改良刍议》为标定。
“鸳鸯蝴蝶”指的是那一年代流行的才子佳人哀情小说，因为其描写的爱侣如“一对蝴蝶、一双鸳鸯”（鲁迅《上海文艺之一瞥》），周作人也曾在演讲中将这类文学称为“鸳鸯蝴蝶体”。当时针对这类文艺派别有很大争议，鲁迅、胡适、钱玄同等知识分子都没少撰文批驳。
借着“文言白话”和“鸳鸯蝴蝶”，程无右讥讽卢泊安不关心迫近的危机，而只沉溺于文艺论战，“只问政不问学”。
卢泊安对于程无右的挑衅，可不会像郎先生那样宽纵。当程无右犯起胃病，一口血吐在手绢上，他睚眦必报，没好气地说：“古有周公吐哺，今有程君吐血，也算青史留名。”
“周公吐哺”，典出《史记·鲁周公世家》。相传周公礼贤下士，为了早些见客，吃进嘴里的食物都来不及咽下，宁可吐掉，所谓“一饭三吐哺，起以待士，犹恐失天下之贤人”。
倒是程无右，几次三番欲撵一心救他的故友出去，与周公之好客可谓相距千里。卢泊安并举两事，很难说不是一种讽刺。
剧中最精彩的一段模拟庭辩中，卢泊安以审判长之口说：“国人昏昧，如盲者行于道，人谓之左则左，谓之右则右，倘若无人领路，如何破局？”
“盲者行于道”语出《淮南子·汜论训》：
“今夫盲者行于道，人谓之左则左，谓之右则右，遇君子则易道，遇小人则陷沟壑。”
意思是说如今盲人走在路上，别人告诉他往左他就往左，告诉他往右他就往右。遇到君子就容易走平路，遇到小人就会陷入沟壑。
这段讲为君者，内心要有自己的判断。但有意思的是，《汜论训》的前半部分，中心思想是劝人莫要因循守旧，懂得因地制宜。
程无右，内心倒是很有自己的判断，可是太不懂得“因地制宜”、“以退为进”了。也不知卢泊安用此典，是无心之语，还是有意讽喻呢？
来复与回环
共享一个典故世界，是所有知识分子的幸运。正是这份共通，使他们的对话有着顶针般的流畅之美。观者或不解其意，戏中人已相视了然。
故事的开头，卢泊安对程无右说：“君子不立危墙之下，焉可等闲视之”。“危墙”就是将要倒塌的墙。卢泊安讲这句话，本意是提醒程无右，认识到自己处境的危困，别不当回事。
谁料到后者却以纯然论道的语气怼了回去，开始跟他掰扯这句话到底是不是孔子说的。可见他对于眼前的困局，是多么不以为然。
而当卢泊安与郎世飖被赶出监房后，二人在门口也有一段值得琢磨的对话：
卢泊安：“两条丧家之犬，费尽心机要成全他做漏网之鱼。鱼却说，非我所欲也。”
郎世飖：“子非鱼，安知鱼之乐。”
卢泊安：“子非我，安知我不知鱼之乐？”
“丧家之犬”，典出《史记·孔子世家》，“漏网之鱼”，则来自《史记·酷吏列传序》。卢泊安此处用的约略是《警世恒言》之“忙忙如丧家之犬，急急如漏网之鱼”，自然而然将两者串联在一起。
而之后“所欲非所欲”的对谈，则来自庄子与惠子的辩论。庄子与惠子都是多思好辩的人物，对话之间时有妙语，正像是被拒之门仍论辩攻防的卢与郎。
廊下听雨之时，卢泊安茫茫然念出危素《小偈奉简卧云室中老师》其六的前两句：“落拓京华久未归，山中抛却绿蓑衣”，郎世飖当即接上“闲来描写虚空看，但说虚空早已非”。“偈”是一种佛理诗，危素乃元末遗臣，国灭后栖身寺庙，所以会写这种体裁。
前两句讲入世的困苦与迷茫，颇有贾岛“枉别山中客，殊非世上人”的风致；后两句讲内心与外物的更易，又像是虞集“京国多年情尽改”的感怀。
而此时此刻，卢泊安与郎世飖所共享的，绝非只是纸上诗文，更是半生经历。他们念着熟稔于心的诗句，也分担着彼此的创痛与伤怀。这便是真正的同频共振了。
还有些典故，是独属于他们的，由他们一同创造，也深深镌刻在他们共通的回忆之中，也即是昆德拉所言的“私人词典”。
卢泊安感慨：“也不知从前，怎么就能从雨中听到帘外芭蕉、陌上杨柳。哪像如今啊，人生好梦，尽逐春风。”这其中，化用了他们少时共著的《双枰记》的序言，“帘外芭蕉之雨，陌上杨柳之烟，人生好梦，尽逐春风”，这是他们的青春回忆。
而剧中最刻骨铭心的一句台词，莫过于郎世飖回复程无右的那句：“为君风露立中宵，也是应当。”
“为君风露立中宵”，改了黄景仁《绮怀》其十五的一个字。原诗是诗人写给无缘的表妹的：
“几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。”
前半句“似此星辰非昨夜”，还遥应了李商隐的《无题》，更显得悱恻。
但此时此刻，这句无关乎情爱，也无关乎“昨夜星辰昨夜风”，而是让程无右心中涌起了少时的回忆。因为这句话，正是当年他们写在《双枰记》第九回中的台词。
时隔这么多年，这句“为君风露立中宵”的意义是他还记得。
可惜，时光水逝，总角旧交，早已裂出深海与山丘。
谈及往昔旧友求三野，程无右记恨着那通缉令是郎世飖亲手发出，脱口道：“他不杀伯仁......”
此处典出《晋书·列传三十九》。
晋国重臣王导为兄长王敦起兵作乱所累，有灭门之祸。他恳求时任吏部尚书的好友周顗（字伯仁）帮他求情。见了晋元帝，周顗尽心尽力，回家后还写了一封恳切的奏折为王导美言。可惜，彼时周顗醉酒，或许也是为了避嫌，进出时对王导都不加理会，所谓“直入不顾”、“不与言”，使得王导误会他铁石心肠、背信弃义，因此心生嫌隙。
朝堂风云变幻，某日周顗遇杀身之祸，王导本有扭转之力，却沉默无言，周顗因此身死。
后来，王导整理中书省文件，偶然翻到昔年周顗为他辩白的奏折，才意识到自己误会了这个忠诚的朋友，“执表流涕，悲不自胜”，对儿子们说：“吾虽不杀伯仁，伯仁由我而死。幽冥之中，负此良友！”
意思是他虽然没有直接杀死周顗，后者却因为他的不作为而身亡。
剧中程无右举此事，怪郎世飖对求三野也是如此。郎世飖没有反驳，生生认下了这桩指控，心中该是怎样的愧悔与无奈。
遥想少时分别之际，程无右不忍相送，托辞逃席。卢泊安在街边点名要听《伯牙摔琴》。
俞伯牙与钟子期高山流水的知己之情，《列子》与《吕氏春秋》都有记载。伯牙精于琴艺，而子期总能明白他的弦外之意：
“志在高山。钟子期曰：“善哉！峨峨兮若泰山！”志在流水，钟子期曰：“善哉！洋洋兮若江河！”
后来子期过世，伯牙摔琴绝弦而去，终身不鼓，以酬知音。
程无右不来，卢泊安心里大约是失落的。点这折戏，多少有点儿埋怨，但说来说去，其实还是因为他心里认他作知音。
谁料想数十年过去，知己疑己，夫复何言。
意中与言外
你来我往的对话，是世间罕有的默契。没讲出的，不必讲出的，你知我知，长留心间。
郎世飖有一句台词：“世事如棋局局新。”三人都是爱下棋的人，当年也因棋相识。这话看似是指他们棋摊上偶然的相识，讲世事不可捉摸的转易，但如果以《增广贤文》观之，“世事如棋局局新”的上半句可是“人情似纸张张薄”。时隔经年，程几乎与郎决裂，他却仍愿意舍身相救，这早已颠覆了他引言的上句。
无独有偶，卢、郎二人在监牢外回忆往事时，谈到当年办报，屋漏渗雨，全靠稿纸去填。郎世飖改了庄子一个字，说那是“相濡以墨”。他怎会不知，《大宗师》还有下句，“不如相忘于江湖”。
他们非但没有相忘于江湖，反而是“廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救”。
许多话不讲透是性情使然，也是信任到此，知道不点破对方也能懂得。郎世飖谈到自己的选择，分明已经气急，但也只说：“文人做事，只能躬身入局。”躬身入局，是曾国藩的名言，“天下事，在局外呐喊议论，总是无益，必须躬身入局”。
但这句话还有后文，“挺膺负责，乃有成事之可冀”。郎世飖只谈了“躬身入局”，但他何尝没有做到“挺膺负责”呢，他只是不肯说出口。
程无右曾给摆棋摊的冯小寒写了一幅扇面抵债，扇面所写词句来自《湖心亭看雪》：
“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。”
此文收在张岱的《陶庵梦忆》里。讲的是冬日凌晨，张岱独自一人前往湖心亭。连日大雪，湖上鸟声也无，只看见长堤的痕迹，一点湖心亭的影子，和“我”的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。
等张岱到了亭中，竟意外地发现已经有两个人坐在里面，于是坐下来与他们同饮，饮三大白。这际遇太奇，以至于归途中，船夫都感叹说：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”
程无右只写到“舟中人两三粒而已”就停了笔。至于“莫说相公痴，更有痴似相公者”的情义，似乎也不必再写。
程无右大约是真心为张岱的文章倾倒，乃至最后他为《双枰记》这本书再写序言，也仿的是张岱的《自为墓志铭》：
“想余三人，劳碌半生，多不可解，又恐天不假年，欲效张岱墓志铭为此书作序：壮岁喜功名，实则既不能识人，又不能察势，直意孤行，致多方树敌。或又书生掌兵，时常自苦，夺利争名，技不如人。或又才华满腹而无一专精，学书不成，学仕不成，学文章不成，学稻粱谋亦不成。遥思往事，是报人，是学人，是党人，是愚人，是烂柯人也已。”
尾声
唱大鼓的邵姑娘说：“这人啊，有些话只肯在书里说，也有些话，偏不在书里说。”
字外之力，笔间之意，不可穷尽。《双枰记》中妙用的典故，远比本文列出的更多。大幕拉开，席间笑泪，每一次的懂得，都是一次会心的暗合。
剧情简介
民国二十二年春，南京江宁。
狱中的程无右明日就要被开庭审判，友人卢泊安深夜来访，为他带来了一位意想不到的辩护律师、昔日故交郎世飖。三人少年时曾是无话不谈的知己、棋友和对手，却在二十年间彼此疏离反目。
这一场特殊的辩护能否继续？棋盘之上，胜负难断；暗室幽微，火光分明。
票务信息
【演出时间】
10月1日 14:30 19:30
10月2日 14:30 19:30
【演出地点】
北京·二七剧场
（北京市西城区二七剧场路15号）
购票渠道
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演出日历
演职员表
张一巍 饰 郞世飖
杨一楠 饰 程无右
朱冠霖 饰 卢泊安
叶一蓁 饰 邵玉筝
相安琪 饰 冯小寒
出品人：江信文
编一剧：朱虹璇、叶紫铃
导一演：朱虹璇
制作人：郑晓娟、潘夏言、任慧岩
舞美设计：王楠
音乐设计：孙术乔
灯光设计：李光璞
舞台监督：郭爱伦、杨佳依、马祎繁、任海汇、赵阳
道具统筹：靳曦、朱姿桦、张欣、周紫叶、孙沛
服化统筹：靳曦、贺晓、董竹君
摄影摄像：贺天、王梓妍、谭姝婷、白雨竹
票务统筹：张菲菲、周诗曈
制作助理：徐逸纯
宣发推广：马延婧、高羽茹、宋卓如、吴子衿、刘博涵、李梦琦、刘晓茵、叶诗桐、张亮、陈乃彬、田海遥、王伊、王昕馨、成炜
歌曲演唱：普布扎西
戏曲指导：唐柯、陈刚、梁晓岚
关于九人
话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。自2012年至今，九人已走至成立以来第十一个年头。
话剧九人向来坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作现有《春逝》《四张机》《双枰记》《落梅风》《柳叶枯刀》《西风长歌》等。以上剧目都以高度思辨性的内容、扎实的舞台呈现，收获了稳定的高口碑。
话剧九人作品《四张机》豆瓣评分8.7，获得包括第四届华语戏剧盛典“最佳小剧场”奖、上海静安现代戏剧谷2021壹戏剧盛典“最佳小剧场”奖、"戏剧中国“2019年度话剧类”优佳剧本奖“，并入围大麦2020年度高分话剧榜单。曾赴上海、西安、深圳、青岛、南京等多地巡演。作品《春逝》豆瓣评分8.9，获得第五届华语戏剧盛典“最佳小剧场”奖，曾赴国家大剧院、大麦·超剧场、陕西大剧院等地演出，受邀参加2020年北京喜剧周展演、2021年西安戏剧节展演、2021年乌镇戏剧节展演、2021年国家大剧院夏季演出季展演等。作品《双枰记》豆瓣评分9.0，再创佳绩，同时亦被评为新京报“最艺术”演出榜2021年度十大戏剧之一，并成为“第七届中国原创话剧邀请展”入选剧目。
坚守原创，锐意创新。话剧九人拥有丰富多元的主创团队，既吸纳了具备丰富舞台经验的专业戏剧人才，亦集结了来自各行各业、拥有多元背景和创新能力的非职业戏剧爱好者。作为戏剧圈的一支「良心出品」团队，话剧九人正建立起独树一帜的影响力。