蛙鸣 2024｜李明、刘国强、丁世伟

蛙鸣 2024

如泥中之蛙，古务运动 × 拾萬空间 发起 跳蛙展。朋友们共同呈现了自己所爱、所恨、思考和创造。我们一起聊聊，关于作品、生活，过去和现在。

以下的讨论，关于Ai和chat GPT，关于某种意义上的共生创作，以及我们的艺术家们，心情怎么样。

李明

零拾（之一）

关于作品

这件作品所有的图像，都是用AI生成的。我的直觉，想到蛙，就想到卵。青蛙卵或者蛤蟆卵，数量不可测，很多。我们小时候看池塘蝌蚪的状态，它变成青蛙的过程，又很复杂。有多少蝌蚪变成青蛙，有多少蝌蚪被扼杀掉，是一个未知的状态。

用Ai生成图像的时候，它的数量可以是无限的。同时，它又取决于你每天用什么词汇，什么语言，什么句子，来培育这些图像。每一张图像都不一样，这个过程就是一种生产或者生育。很多的卵，复杂的生存和演变。

现在回忆起来，我小时候其实非常邪恶，屠杀过很多青蛙或者蛤蟆。对小孩来说，它们像是一种可以被随意处置的东西。哪怕我现在观察小孩，他们在池塘边或者公园里，玩蝌蚪，还是一种比较纯粹的邪恶状态，会把杀戮当成一种娱乐。

就像一个个纸团子。

我把这些Ai生产的图像，用纸打印，揉成纸团。每个纸团子，内部都是不同的图片，但纸团子本身是可以被随意对待，你可以打开，可以带走，可以用脚踩扁它，可以肆无忌惮的对待它。这些纸团子，就是青蛙或者蛤蟆，是待孵化的卵。我不确定它的最终形态。

关于Ai，第一个层面，我认为它是消费性的科技。它一定有创造性，但是我们确实是在消费它。

有一个有意思点，就是，以前我们人类就互相逼问，要答案。比如你问我一个问题，我会给你一个答案。而Ai现在是帮人类给答案，那么人类所需要做的，或者说我们的生产力，就变成了提问，而不是回答。

如何更好的提问，更加有方法的提问，更加系统的提问，变成了我们所需要的素质。我们在面对Ai的时候，面对数据的时候，你想知道更多，到最后，你怎么问，就决定了你要的答案。这非常微妙。有时候甚至可以联想到警察跟犯人之间。你得到的，取决于你是如何索取的。

我想到一个初中生给我讲到的——他说，他不喜欢Ai图像，他觉得这些图像就是一种尸块，尸体的尸，块面的块，尸块。他这个词来自于玩《仙剑奇侠传》，网络游戏，指的是你把其他人物打死了，它的尸体爆掉，它以前用钱买到的装备掉了一地，你去捡，捡到就是你的。我觉得这个比喻很贴切。

这些Ai图像，像是一些乐高玩具，它从节点收集到数据，数据拼装，形成你要的图像。它并不是创造，而是组装。然后你再从组装里面得到N个平行宇宙。你需要耐心，从中做出选择，选择你最喜欢的。

关于2023

感觉好久没有开心的事儿了。我完全想不起来。好几年都没有什么事值得开心了。

关于2024

我“烟士披里纯”的创作，今年会完成两个章节。我自己挺期待的。

刘国强

真相

关于作品

这是我第一次用chat GPT为元素制作的一件作品。左侧是树蛙在雾气中玻璃上的印记，右侧是旧书页上一个关于树蛙的故事。它们都来自我与chat GPT的“交集”。我们想一起讨论，关于真实与虚幻的话题。

青蛙，是两栖动物，在水里，雨林里，身上黏糊糊的，贴在玻璃上，形成一个痕迹。我觉得诡异的地方，来自于，一个有雾气的玻璃，擦一个洞出来，你就能看到虚空后面的东西，那个“实”。根据这种虚实转换，有了这个故事：

在一个偏远的村庄，有一扇始终蒙着雾气的玻璃窗。窗外是茂密葱郁的绿色雨林，窗户上常有一只树蛙静静地趴着。村里的人们认为，这只树蛙是一个神秘的守护者，它能辨别真相与谎言。

传说，这扇窗户拥有魔力，能将雨林中的一切映照得更加真实，而这只树蛙则是雨林的灵魂。每当有人试图说谎或隐藏真相时，树蛙就会发出轻微的叫声，雾气会变得更加浓密，直到真相浮出水面。

一天，一个外来者来到了村子。他听说了这扇窗户和树蛙的传说，决定亲自测试这个神话。他站在窗前，开始讲述他的旅行故事，夸大其词。树蛙静静地注视着他，雾气开始缭绕，直至几乎无法看清窗外的雨林。

突然，外来者停止了说话，他感到一种深深的不安。在那一刻，他意识到自己一直在逃避的真相——他并不是为了冒险而旅行，而是在逃离自己的过去。树蛙发出了一声长长的叫声，雾气慢慢散去，窗外的雨林变得清晰可见。

故事最终流传开来，成为了村庄中关于真实与谎言的寓言。树蛙和那扇雾蒙蒙的玻璃窗成了真实与虚幻、内心世界与外部世界之间界限的象征。人们开始相信，只有面对和接受真实的自我，雾气才会散去，让我们看到清晰的世界。

对我来说，最后一句话挺重要，就是，图像是什么，它难辨真假。这句话可以投射到现在AI跟艺术家的创作上来。

真假与虚实，作者主体的模糊，是包含在作品本身的。我也不希望划分清楚，哪些是我的，哪些是chat GPT的，这本身映射人与AI之间虚虚实实的关系。

关于2023

个展做完了，很开心，如释重负，不会太焦虑。快入冬的时候，跟朋友出去，晚上去钱塘江钓了两三天鱼，收货还不错。再往后降温，没法钓了。总之，很亢奋，喝酒聊天。没事就自己待着，就这样。

关于2024

4月份应该还要出去钓一趟鱼。去渔山列岛，或者舟山。其实从2020年以后，出去的次数越来越少。跟焦虑有关，没有情绪再去想这些事。

丁世伟

临界者 No.2

关于作品

为什么叫临界者？其实近几年的工作，讨论很多话题，关于现实和虚拟的边界。包括Apple的Vision Pro发布，像这样的VR设备，都在试图用媒介去干预人类感知现实和虚拟的边界。我这个系列使用的VR眼镜屏幕，作为一个媒介：你不知道是站在虚拟的边界，还是站在现实的边界上。

2023年，我做了八件临界者的装置，这是其中一件，当时是想用一个没有办法辨别的卡通形态去做。现在看，它有点儿像青蛙。

这个系列的装置，是用VR眼镜的屏幕作为载体。当时我希望创造一些角色，他们都指向社交媒体的种种层面。好像每一个社交媒体用户，都试图塑造另一个“我”。而这另一个我，就是用户的他者。大家希望用一种伪装，他者的姿态，在社交媒体当中生存。大家会使用可爱的形象、可爱的表情包、卡通的，扁平式的聊天方式，作为社交媒体当中的一种自我塑造。

我想把作品塑造成一个个微型剧场，好像一个个不知名的形象，透过VR，与观众对视。它由计算机主板和亚克力组成，像一个生物体。它又是一个虚拟形象，因为我们只能看到眼睛的部分，它望向一个物理空间，而这个眼睛的背景，处在火光粼粼之中。有点像库布里克《2001太空漫游》里面的末日场景。我觉得这个凝视本身，会有一些想象空间。

关于2023

2023年比较忙碌，参加了不少展览，也找到一点家庭和工作之间的平衡。我小孩只有20多个月，去年一年见证他的成长，让我特别开心。

关于2024

从2023年和2024年的连接来说，对于人工智能的探索，开始慢慢有心得了。其实关于临界者，还有一件作品，是一篇小说，由chat GPT完成。当时chat GPT刚刚试用，我就用文字来描述，描述我的装置和展览，我跟它进行了一个长期对话，完成了对话式的小说，它为我构建一个展览的叙事。2024年，可能会有更多关于生成式艺术的探索，也希望能有新的收获。

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文字 I 编辑 I 视觉

为 古务运动发展小组 出品

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