使命必达的“东风快递”,就位! | 专访《号手就位》导演李路、张寒冰
“你无比的安全,是因为有那样一群人在为你站岗”。
因主战装备为东风系列导弹,火箭军有着“东风快递”的亲切称号。火箭军的官方微博账号,其中之一便名为@东风快递 。但长久以来,对于多数人而言,这位“快递员”所缭绕的神秘面纱,一直未能揭开。
火箭军在剧集中的首次登场,由《号手就位》拉开帷幕。
在最新剧情中,夏拙(李易峰 饰)和易子梦(董春辉 饰)回忆起选择入伍的原因——他们曾趴在草丛中目睹了火箭军发射导弹的全过程,导弹喷射出的火焰映在他们的眼睛里,勾起少年人的无限向往,“毕业了,我或许应该去当兵”。
《号手就位》改编自丰杰长篇小说《斑斓:毕业了,当兵去》,讲述了一群大学生投身火箭军军营,最终成长为中国火箭军“王牌号手”的故事。近日,文娱头版(ID:wenyutouban)对话《号手就位》总导演李路、导演张寒冰,全方位剖解该剧的创作。
严肃,又有些“小害羞”
“毕业了,我们去当兵!”
总导演李路告诉文娱头版(ID:wenyutouban)记者,2017年,《号手就位》还叫《毕业了,我们去当兵》,当制片人段燕拿着这个项目找到他时,自己一听就觉得“这个名字不错”。
再后来,火箭军方面建议该剧改名为《号手就位》。“号手”是火箭军对一线操作官兵的特有称谓,“号手就位”是火箭军发射导弹的口令,意味着导弹发射操作流程马上开始。李路说,《毕业了,我们去当兵》是一个全军的视角,而《号手就位》则将视角“精确”到了火箭军。
虽然在此之前,李路从未拍过军旅题材相关的作品,但《号手就位》从聚焦神秘的火箭军到大学生选择毕业去当兵的高燃故事,都戳在了李路的兴趣点上,“因为还是对有情怀、有担当、正能量的题材感兴趣”。
导演张寒冰与《号手就位》有着某种天然的契合——从小在军区大院长大,参与过多部军事题材影视剧的创作。他说,自己对军人有一份严肃和温情混合在一起的特殊感情。
张寒冰这份对于军人“亲和感”的追求,也延伸到《号手就位》的创作中。尽管在大众印象中,“高大上”的形容常常与这一军种相联系,但与火箭军相处了616天后,张寒冰称其为“一群很亲切的人”。他说,火箭军具有独特的军人气质,他们的军营很安静、很温暖,有的时候特别像一个科研单位。因而,他为《号手就位》中所展现出的火箭军集体,赋予了更多含蓄的意味,“甚至是有一些小害羞在里面”。
随着剧情推进,观众也能够看到,在严肃题材与通俗易懂交织的基础上,《号手就位》在人物设置、人物关系上嵌入了更多创新表达。
最明显的特点就是生活化、青春化。人物设置上,天赋极强的夏拙(李易峰 饰)、有点自我的欧阳俊(陈星旭 饰)、迷茫找不到方向的易子梦(董春辉 饰)、有点不着调的林安邦(段博文 饰)组成的“川东F4”,与每一个年轻人的生活都有所勾连——他们像极了屏幕前在生活中寻找人生答案的你我。张寒冰认为,以人物的力量无限贴近生活,是最大化拉近观众和角色距离的重要一步。
青春化的表达,选角要“精准”。李路说,所有的演员都要有军营男子汉的气概,张寒冰也提到,更看重演员是否具有潜在的军人素养,选角过程中,他一眼就看中了李易峰和陈星旭,“二人相对内敛的状态很符合火箭军的气质”。
火箭军的独有气质还体现在智慧性。基地内的军人时时紧盯屏幕、监测数据,冷静地探讨科学与策略,当面临困境时,主角们依靠“智慧”来推动剧情,这也是军旅剧的新尝试。
拥有“最强大脑”称号的夏拙,在登场初期便通过快速心算夯实了“高智商人设”。而在随后遭遇的一场袭击中,他也迅速根据弱磁场理念提出具有前瞻性的导弹伴飞设想,并敏锐察觉到数据细节,推测出袭击实为针对性演习。
人物关系上,《号手就位》以军人间真实的情感为媒介,链接新老兵的传承。张寒冰表示,专业性极强的火箭军,不光要用知识培养人才,更需要有技巧之外的精神“浸润”新兵。
以夏拙为代表的新兵有着对于未来的浪漫想象,以郎永诚(肖央 饰)为代表的老兵更善实操。当“川东F4”遇上“四大长老”,是两代人在交锋中的传承。“四大长老”既是新兵需要突破的标准,也是军队老兵手把手“传帮带”优良传统的体现。
令观众极其意外的是,剧中还为“四大长老”安排了一段古装戏。初到长老村参加合成连训练的夏拙,在听完带队班长对“四大长老”的介绍后,环顾山间的雾气烟云,开启了脑内小剧场——四位身着古装的大侠在竹林间施展绝世武功,由远及近,最后站在了自己眼前。
编剧应良鹏将这段古装戏的“进驻”,描述为军旅剧里的“颠覆”。借由年轻态的表达,时空交错的喜剧效果为人设注入了更为丰厚的层次。
精巧、灵活段落的设置,让相对厚重的军旅题材实现轻巧落地。
解码“东风快递”
“火箭军是最具有杀伤力的王牌和最具有震慑力的底牌”,这句话,《号手就位》不止一次提及。
作为现代化战争中极其重要的“后起之秀”,剧中将呈现出一个怎样的火箭军,自开播前便引起大众关注。
张寒冰表示,相较于陆军、野战部队的“野性力量”,火箭军在这部剧中的呈现,更突出“高科技含量”。在内敛与智慧之外,从严苛的作战训练到先进型号的武器,他也在体验过程中亲身感受了火箭军的“霸气外露”。
而当将这份体验搬上荧屏时,在对于现实元素的呈现上,创作团队面临了诸多考验。
当新兵们第一次乘车驶入火箭军基地时,“科幻感”成为许多人的第一印象。高大、冷峻的墙壁包裹着不同功能划分的区域,穿梭其中的军人纪律森严、井然有序,巨大的弧形屏幕上跳动着连线影像与数据。不少观众产生好奇,火箭军基地真的如此吗?
其实,因军事题材的特殊性,剧中的呈现是在“相似且不同”的要求下完成的。比如,剧中的火箭军氛围复刻自真实军队,但作战口令、导弹车作训跑位等流程均进行了一定程度的修改;在“科技化、前瞻化”的要求下,剧组对营区、待机库等场景进行创造,其中复杂的待机库由5000平方米与6000平方米的两个摄影棚组建而成;剧中的导弹车,是剧组在东风-21和东风-26的模型基础上修改后制造出的。
在为置景与道具做准备时,剧组美术部门翻阅了大量火箭军真实图片,把握住“神秘又不涉密”的原则。拍摄中,摄影师大胆采用新拍摄角度,灯光师也通过灯光营造出科技感、神秘感气氛,为呈现增添色彩。
不论如何再加工、再创造,在李路看来,真实感、可信度才是最重要的。
比如置景之外,剧中火箭军的生活流程、作训规程,包括基础训练,与其他部队无甚区别,因而剧组在这一方面进行了真实的遵从与还原。用张寒冰的话来说,要靠近火箭兵的真实生活,才能真正地复制他们的生活。
在《号手就位》描绘独属于火箭军的燃情魅力之时,回顾创作历程,李路提到,几年时间,编剧团队事实上经历了较大的人员流动。张寒冰也说,编剧们需要在真实生活的基础上充分了解部队、挖掘部队并遵循要求进行创作,这一过程本身便是对于“创作涌动、创作经验与意志力的巨大考验”,有人因能力不足而离开,又有新的尝试者加入其中。
张寒冰向记者讲述了剧组在取材与创作时所受到的感染,“在青岛拍摄时身边时刻经过人民子弟兵,转场到江西和浙江又直接进入军营,耳濡目染的这种气氛,让剧组的每一个工作人员都由衷地产生敬畏感和尊重感。军旅戏剧组‘与生俱来’的凝聚力和战斗力,就是由这一题材所赋予。”他引用李易峰在发布会上说的一句话,“真的像是当了一回兵一样”。
青春锐意的大学生走入军营的历程,正如创作中不断攻坚克难的旅程。于主创而言,希望剧中所展现出的昂扬斗志能为观众带来温暖与正能量,“你无比的安全,因为有那样的一群人在给你站岗。”
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主编:依梧
作者:伯库林 珊迪
编辑:小九
(部分图片来源于网络)
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