专访《突如其来的假期》三主创 | 一出反套路的女性成长故事
一段不规则的生活，一个不体面的主角。
《突如其来的假期》（以下简称《假期》）最后一集播出后，豆瓣小组的讨论区有网友发帖“破防了”。
当榴莲（阚清子 饰）喝醉后在路边看到一盆盆栽，对妈妈刘闵之（倪虹洁 饰）的思念之情喷涌而出，让观众真切感受到她坚硬外壳下的孤独与落寞。
随着结局的总结性交代，这段“反套路”的都市女性成长故事划上句号。
开播之初，观众曾对《假期》中角色有过争议——没错，如果按常规的观剧习惯来看，榴莲多么格格不入。
于是，编剧、导演王佳曦在播出期间写下了一篇《Lady Tough诞生记》的自白：
结合本剧的主题，我们创造了一个词语——她扶女孩，是tough girl的谐音。《她扶女孩》是榴莲的插画作品，也是本剧的精神，意为Life is tough, I’m tougher（生活不易，但我更坚强）。
回到剧作本身，在《假期》收官之前，文娱头版（ID：wenyutouban）与制片人林锡淙，总导演相国强，编剧、导演王佳曦进行对话，他们从各自视角回顾了剧集的创作历程。
以下为主创自述：
林锡淙：一段不规则的生活，献给每个人的2020年
当疫情让这个世界变得“魔幻”，大家反而都开始思考我们要怎样生活，这是想做《假期》的初衷。随后，我们看到了王佳曦的故事——一个特别普通的人物，一段不规则的生活，我立刻就走进了这个人物的生活和她的内心。
团队各位主创都是精心挑选来的，尤其是大家很喜欢的造型、剪辑和音乐。造型指导在看到项目书时就说他喜欢剧里的每一个人物，并融入了很多辅助设计，于是就有了具有生命力的榴莲、乖巧的山竹（刘美含 饰）、稳重的宁远（陈若轩 饰）、艺术家气质的马野（朱嘉琦 饰）（造型方面，从妆容到整体搭配，清子也贡献良多，各类饰品与复古穿搭，详见微博呀）。
相国强导演说这里的每一个细节就好比一颗颗珍珠，他要做的工作就是要用一根链子把珍珠串起来，于是就有了今天的《假期》。
选角方面，我们觉得阚清子身上有特别榴莲的东西，但又担心她的样子过于美，又怕妆容和造型过于精致，会不会冲破榴莲身上那种随性的劲儿，但后来发现她的表演很合适地平衡了这些，于是就有了这个又酷又飒的榴莲。关于山竹，美含的表演让我们特别惊喜，她美丽、柔弱的样子特别符合人物，山竹的成长是全剧最完整、最精彩的，她把那种从讨好型人格到为自己而活的变化都演出来了，我相信观众应该会有很多代入感和共鸣。
很多观众喜欢《假期》的音乐部分。这次也特别幸运，因为跟B站合作，我们拥有了一首于贞演唱的主题曲《无限假期》，也把《她和她和她》融入到了片子之中。片尾曲《Without you》是作曲谢云老师的原创作品，就是用轻松的调子讲沉重的事，和剧情的风格很统一。
配乐方面，我们跟谢云老师在没开拍时就聊了很多，希望达到的效果是音乐单拿出来要好听，放在剧里要完成叙事和情绪升华。比如榴莲和林小姐在桥上走的段落，这段画面处理得电影化，音乐也在短时间里加速了情节推进，共同呈现了一个不错的视听效果。还有第三集结尾处，榴莲在家里跳舞的段落，我们也非常喜欢。
不是大IP、没有流量，是因为真的热爱，希望不辜负。有时我自己在想如果我在30岁时能看到它，会不会活得更勇敢一些。这个剧就是一面镜子，希望能让观众多去关照自己的内心。
相国强：将剧本的文艺范儿“收”了一些
看到《假期》剧本时，一些创新尝试让我觉得非常有意思，比如每集片头的“小剧场”，当时我的脑海中就已浮现出些许画面，于是就接了这个项目。
不过最初的剧本相对要更内敛、文艺，因此拍摄时我也有适当调整。
比如每一集的小剧场，主要把其中的戏剧矛盾提炼出来，对于观众来说，有时需要一些外化的东西让冲突更“刺激”一些；读诗那场戏，如果按照原来那种文艺的走向，观众听完可能“嗨”不起来，于是就改成了一个相对调侃的版本；还有马野画展上榴莲与马野的对峙，马野的嘲讽与榴莲的回击都做了调整，原先是较温和的。
画面呈现方面，我提出的诉求是要根据拍摄环境走，颜色和服化道都要符合人物性格特点和故事环境，整体来说有些跳脱，没那么沉重，不知道观众们会不会感受到一点表现主义的感觉。
拍摄方式方面，《假期》中也做了不少设计。因为剧集基调、风格的原因，在剧集拍摄手法的基础上，也囊括、吸取了电影和广告的拍摄方式。
还有剧中不断运用的闪回，这种偏技术的方式其实比较冒险，即便对电影来讲，这种方式也可能会带来割裂感。但由于刘闵之等角色在整个故事中相对片段化，我觉得需要用这种方式来呈现。而且整部戏是人物驱动故事，刘闵之和其他角色更多的是对榴莲性格完整性的补充，所以在这里频繁运用闪回还算OK。
说起刘闵之，倪虹洁老师的表演让我印象深刻——有一场“小剧场”刘闵之母女祭拜的戏，她即兴来了一段刻意显得亢奋、类似于样板戏式的表演，特别出彩。其实整部戏，演员的表现都值得称道，比如阚清子，完全是一种很松弛的状态，剧里有一段她买家具的戏份，其实要用尺子去量长度，但她躺下用自己身体去量，这时我就觉得她已彻底进入到表演状态了。演员的投入会给作品带来很多额外的东西。
有人问我，作为男性导演拍摄这样一部女性向题材的剧有什么感触，其实我觉得没必要这么泾渭分明，所谓的男性向、女性向在观点、思想表达上没有什么差别。不过确实对于剧中人物有些行为我也挺费解，比如榴莲和她前男友宁远的关系（笑~），但现实生活中有这样的情况。最后两集我们有处理和交代这段关系，让它有存在的合理性。结局的两集确实在全片中较为重要，它将前期几条故事线汇总做了系统性的总结。
总而言之，《假期》鼓励一种存在即合理的一种独特性，既宽容他人也宽容自己，尊重他人表达的权利，也要尊重自己内心的选择。
王佳曦：主角未必要非常体面
2019年夏天，我和陈凌开始聊《假期》的创作想法，当时觉得剧集市场上挺少见到讲女性到了一定年龄后如何生活的小品剧，那我们为什么不去尝试？而且我们觉得影视作品中的女性都太“体面”了，哪怕遇到困境，她的姿态仍然是体面的，可现在生活中的人很多时候是尴尬的，这才是真实的一面。
整个剧本创作过程有些坎坷——我们带着《假期》的项目书碰了不少壁，听到了很多认为太先锋、太尖锐的声音；创作剧本时因为项目的不确定性，加上疫情影响，所以初稿完成已经是2020年4月。
榴莲的形象，我觉得我们没有在写一个“神经病”，她的许多行为是与现实有关联性的，我们把不同人身上的一些特质放到了一个人身上，可能就会显得比较突出。之前我们也听到一些声音，觉得女主角不讨喜，我们也没有去修改，什么叫讨喜？去讨喜谁呢？她是一个真实的人，那她就可能没有做大众眼里绝对正确的事情，这是很正常的事。
关于榴莲是试管婴儿的设定，我们认为这个设计可以更好地去讲述想表达的东西——大多数时候，我们都希望自己与大多数人是一样的，但不一样的时候我们应该怎么办？因此在剧集中，我们也是着重去展现和解的过程，而不是结果，结尾榴莲抱着盆栽在路边宣泄，这是她自己在一些经历后与妈妈、与自己完成的和解。
对每一对人物关系，我们注入了特别用意。比如榴莲和山竹，她们是极致化的两种人，我们更多时候像山竹，但榴莲可能是我们想成为的那种人。
《假期》中，每一集我们都引入当下的社会议题作为探讨的中心。有几个话题是最初便定下的，比如代际、孤独、面包与爱情，还有性别扮演、性别偏见。
其实片头的“榴莲小剧场”，也都与每集的主题相关联。关于这个设计，我们当时就是想做一些好玩的尝试，因为在正片里，榴莲不可能展现得那么疯，在“小剧场”里展现一些她潜意识里的行为和疯狂的内心，让大家在进入正片之前，有一个关于这集主题的热身。
榴莲的行为逻辑反映的就是最开始的设想，我们的生活真的一直能这么体面吗？每个人都有尴尬、翻车的时候，很多人把这个东西给掩饰掉，但为什么要抹过去呢？它就是你真实生活的一部分。这也延伸出了“她扶女孩”的定义，榴莲也未必真这么tough，摔倒了在地上躺一会儿，挣扎一下然后爬起来，这是剧集贯穿的精神。
这部剧是人物驱动故事的，我们想挖掘人物形象丰富的一面，而不是让人物去为强情节服务。我们做这个题材，在前期就很清楚它可能不会是一个大众的作品，但我认为需要有勇气去尝试更多元化的创作，《假期》的创作中实验性的方面就挺多。
在整个作品中，有遗憾、有不足，我都承认，而且我也看到大家的反馈，大家的一些争议也是汲取经验的源泉，我们在其中很有收获，能有助于在以后的创作中去改进这些问题。
用最后一集的一句台词来概括整部剧想传递的观念：“有人喜欢你就有人讨厌你，但他们都不能定义你，定义你的是你创造的世界。”
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主编：依梧
作者：叶晨玮
编辑：宵夜
（部分图片来源于网络）
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