《她们的名字》编剧高小娴谈“她题材”创作

从女性形象的典型性中找独特性。

近年来，从《欢乐颂》《三十而已》《二十不惑》，到《加油！妈妈》《女士的法则》《爱很美味》等，女性题材剧在市场上呈现井喷之势。

对于女性价值的讨论，常常围绕在女性角色的多重身份、社会分工、家庭关系上——简单来说，即是对其作为母亲、妻子以及其自身价值的讨论。

“她题材”剧集创作各有特点与优点，当然，随着题材井喷，观众欣赏水平提升，制作门槛自然越来越高。

近期，由阿里影业出品，剧有想法、睿星文化联合出品的电视剧《她们的名字》在优酷播出，于是，关于“她题材”的讨论又掀起热议。文娱一线（ID：wenyuyixian）对话该剧编剧高小娴，聊一聊“她题材”的诸多话题。

编剧 高小娴

“起初做这个剧的时候，我们也问过自己同样的一个问题，破题的思路是从女性形象的典型性中找独特性。”高小娴说。

剧中的女性角色处于二十、三十、四十不同年龄段，在人物塑造上，要求不要降智，情商、智商都必须在线。“现在的女性，思想成熟，感情理性也是在线的，这是我们对于人物塑造和设置的时候一个基准线。”

刚开始做人物小传的时候，也做了一些角色塑造的“反派”突破——不能一上来就是人见人爱的角色，而是跟随剧情一起反转，让那些不讨喜的角色，慢慢呈现出一些迷人可爱的特质。“每一个人物我们希望不是扁平化的，主角都有自私、不完美的那一面，所有的人物不要非黑即白，把这个人物的复杂性做得好一些，希望是从人设、人物背景等方面有一些差异化的表现。”

在女性题材的创作中，女性编剧是如何观察切入的？又是如何处理男女话题？

“女性是否要站在女性的立场去观察，是我当时问我的第一个问题。” 许多观众在观看“她题材”作品时，往往会自动带入女性视角，认为男性角色是陪衬，高小娴认为，两性关系里不是男生就是女生，碰撞之后自然就会产生不一样的火花，甚至是二元对立的这样的状态，剧中努力不避争议但也不放大矛盾。

“其实我们创作组也一直在讨论这个，抛出的话题可以是直击痛点的，但是在解决问题上尽量不要尖锐，剧情中有对立的情节，也是用站在互相的立场上去考虑问题作为解答。”

如何更好地呈现女性现实主义题材？她认为需要往下沉——拥有一些去挖掘女性特有的柔情和共情的一个能力，要拿掏心窝子的状态，去观察身边的女性真正在面临着什么样的焦虑、困难，然后把这些做总结和归纳。

“随着年龄的增长，你会发现一开始是恋爱为大，但是当进入到生活的时候，我们更想表达女性的安全感不仅仅是来源于爱情，也应该有自己的事业、友情，自己的见解和爱好，其实就是要找寻自我的一个过程。”

同时，在日常生活中，也需要自己拥有敏锐的洞察力。高小娴说，自己一直是在职场工作的，也观察到不同女性面临的困境和难题，这些也成为她创作时的灵感来源。

从做小伏低、“以茶治茶”，到反击给出轨老公一巴掌、与姐妹创业的任多美，开始与年轻竞争者针锋相对，后来两人握手言和共同对付陈彼得的雷粒，以及仗义帮助便利贴女孩初七的沈嘉男......《她们的名字》中，女性角色展现出更多的是团结的力量。

另一方面，相较于“爽感”人设，高小娴认为剧中的角色不一样的地方是她们大多没有怨天尤人，只是真实地呈现出失落、沮丧、负面情绪，但是最重要的是人物能快速地去收起狼藉，整装待发。“这也是生活的一个必经之路。每个人都要有被讨厌的勇气。我想表达的是女性要有积蓄自己的底气，也要有直面问题、解决问题的能力。”

对于常常挂在热搜的家庭主妇任多美，有些观众对于她前期的忍辱负重感到憋屈，高小娴的解读是：“当你真正在现实中，会发现很多女性在家庭环境中，很难马上‘清醒’，一定是通过日积月累，和很多小事情汇集到一起，突然通过某一个点醒悟。所以剧情发展到现在，任多美这条线前面的一些铺垫累积，会让她打开那个阀门，马上就要绝地反击。”

“一片狼藉以后，你的情绪得到抒发以后，你要如何面对呢？”高小娴说，该剧不想去消费焦虑，而是努力让观众去共情主人公所遭受的一些困境，通过展现她们的困境与选择，让观众感受到多一些解题思路与启发。

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主编：依梧

作者：Siberia

编辑：卡卡

（部分图片来源于网络）

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