蓄力池里，《阿凡达：水之道》仍展现着很强的票房号召力，新上映不久的《绝望主夫》和“剧而优则影”的《想见你》热度也不浅。除此之外，还可以看到，一批引进片正在“回到”影市上。
不过，首映3天，从首个周末的成绩来看，票房情况不佳，仅有区区百来万（当然，这其中自然有一层因素是《女生规则》为多年前的老片）。不过，口碑方面，观察豆瓣平台评分和微博等社交平台评论区，《女生规则》倒是和之前一众引进的印度电影一样，得到了认可。事实上，多年来，国内影市对一些已获得一定口碑的印度电影引进数量不少，其中，还有相当一部分影片获得不俗的票房成绩。2017年，《摔跤吧！爸爸》在中国大陆累计票房达12.99亿，这是阿米尔•汗主演影片在国内最高票房成绩，同时，他主演的《神秘巨星》获得了7.47亿票房、《我的个神啊》获得1.18亿票房。除开阿米尔•汗这位具有极强票房号召力的印度电影“金字招牌”，2018年于国内上映的《小萝莉的猴神大叔》《起跑线》分别获得2.85亿、2.1亿票房，2019年于国内上映的《调音师》获得3.25亿票房，表现均相当突出。
由是，不少网友还抛出引进的印度电影有“质量保证”的观点。细数这些引进的印度电影，早些年的片子呈现了一个鲜明特征：有大量的歌舞元素——这也是国内观众对印度电影最大的记忆点。
《小萝莉的猴神大叔》男主开场便有段4分钟的热舞
不过歌舞元素看一部两部能有新鲜劲儿，三部四部还能获得高评价，肯定还有其他原因。可以看到，这些引进的印度电影，在“唱唱跳跳”之外，皆有共性——明显的直击社会议题的现实题材特点。近年，国内观众对印度电影的“初记忆”《三傻大闹宝莱坞》，探讨着教育体制的弊病；《起跑线》亦是如此，还兼有代际间、阶级固化的议题；《摔跤吧！爸爸》在人物传记之外，有印度女性职业选择狭窄的思考；《神秘巨星》在一出常见的不知名女孩“一夜成名”的励志故事里，花大量篇幅对家暴问题加以鞭笞；《小萝莉的猴神大叔》中“小萝莉”的归家途中，令观众格外动容的是不同国家、不同信仰、不同文化间的碰撞与相互理解。
《三傻大闹宝莱坞》
《小萝莉的猴神大叔》
作为印度电影的海外受众，咱们暂且不论印度社会究竟如何，但就电影作品传递的东西来看，印度有相当一部分创作者是很有人文情怀，且兼具批判思维的。用一句话来概括：更深入地提取社会议题，减少甚至抛却了歌舞元素。或许不能以偏概全地说印度电影风格已完全改变，但至少在创作上已呈现一定趋势。就观感而言，近些年触及到国内观众的印度电影，观看起来显得不那么轻快，甚至还让人有些压抑、看得生气，比较明显的案例便是曾被国内创作者翻拍并引起很大反响的《误杀瞒天记》。包括此次上映的《女生规则》，还有2022年北京国际电影节期间入围“天坛奖”主竞赛单元，被豆瓣平台2021年度冷门佳片榜单排到第二位、仅次于后来奥斯卡最佳影片《健听女孩》的《杰伊比姆》，皆如此。这两部影片有着同样的叙事主线，两起反映社会不公的案件，均以法庭对弈为主要场景，正好可以拿来集中讲讲。《女生规则》，英文片名只有简单的“Pink”一个单词。“粉红”，这一被视作女性力量的词汇，直接有力地点出了影片鼓励女性思想抬头、呼吁男女平权的内核。一场聚会上，三名女生在摇滚音乐节后与刚认识的三名男士相谈甚欢；酒过三巡，其中一位家境优渥、有社会地位的男士开始对女生“手脚不规矩”，米纳尔表示拒绝后并未阻止住对方从而失手砸伤男生。此后，三名女生的生活不断受到威胁和骚扰，并被男方以“故意伤害罪”告上法庭，法庭之上，一项项侮辱、黑白颠倒的指控向她们“袭”来。提前剧透一下，影片在片尾处用抽帧方式还原了案情发生当晚情况。此前的正片均在指控、回答与辩护中逐渐讲述案件原貌——其中，女方或许会有名誉所顾有所隐瞒；男方更是谎话连篇。已上岁数、对耗日持久的诉讼颇显无力的迪帕克，主动请缨担任三名女生的辩护律师。法庭上，他有些生疏，在对方咄咄逼人之势下，戏谑地总结了几条“女生规则”：不管道貌岸然的人会不会同意这些“女生规则”，在迪帕克看来其实不重要，重要的观点就在他的两句陈词中：- 我们一直都在朝错误的方向努力。我们应该拯救的是男孩，而不是女孩，如果我们拯救了我们的男孩，那么我们的女孩也就安全了。
- “不”就是“不”，男孩必须意识到，不管这些女孩是熟人、朋友、女朋友，还是性工作者，甚至是自己的妻子，“不”的意思就是“不”，当别人说出来，你就必须停止！
《女生规则》预告片（要看到最后“不”就是“不”~）
平心而论，《女生规则》的亮眼之处就在于影片对于探讨议题的观点输出，而人物塑造上，律师迪帕克的人物弧度太过抢眼，在“Pink”的故事里完全盖过了三位受害的女性。《杰伊比姆》讲述的是一个发生在上世纪90年代印度社会的真实故事。众所周知，印度社会种姓制度根深蒂固，影片便是由一起低种姓男性被冤枉偷窃，他与他的兄弟在狱中不断被折磨致死的案件说起。
影片前半个小时，花大笔墨描绘了男子含冤受刑的片段；而后，男子失踪，被警方当作越狱提交至法庭。此时，律师钱德鲁才在男子妻子森格妮的请求下“姗姗来迟”。
钱德鲁的出场有别于迪帕克，光环太过强烈，“舌战”无有不胜——如果是低种姓人群借助他力得到公正对待，那影片也就不免落入俗套。《杰伊比姆》的精彩在于，低种姓女性森格妮在长期压迫下的觉醒与反抗，当她面对威胁坚韧地诉说着自己的主张、面对警方的示好毅然不受转头在自己的道路上前行，这个人物散发出了比有真实原型的男主律师更强的人格魅力。
钱德鲁最后陈词中对于森格妮的一番描述，也比他精彩的辩护更有力道——“这里没有人是神，不用献上花环”，自身的觉醒才更应是探讨社会议题时需去鼓励的。从这一点来看，《杰伊比姆》多少是比《女生规则》更优一些。当然，无论是《杰伊比姆》《女生规则》还是《三傻大闹宝莱坞》《小萝莉的猴神大叔》，都绝非是刻意强化现实意义而牺牲艺术的电影，将它们糅到一文中剖析，仅是寻找到“出品地”共性，这些影片真正获得肯定仍然是作品中蕴含的情感共性和思考力量，这在全世界的影片创作中，都受用。
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主编：依梧
作者：宵夜
编辑：五魁
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