采编公开课：冬奥和夏奥摄影有哪些不同？

北京冬残奥会正如火如荼地举办中，如何在重大体育赛事中拍出精彩的照片？冬季奥运会和夏季奥运会又有哪些不同的拍摄技巧？本期小牛工作室邀请到参加过5次奥运会报道的中新社摄影记者富田，“教学式”分享冬季和夏季奥运会的拍摄心得。

冬季奥运会

2022年北京冬奥会，是我第二次参与冬奥会报道，因为有了此前索契冬奥会的采访经验，这次感觉相对从容些。

相比夏奥会，冬奥会（尤其是雪上项目）有很多的不同，最大的不同就是场地和气温。我根据实际工作中遇到的情况，跟大家分享冬奥拍摄经验。

▲摄影记者趴在雪地上拍照

比赛中，在记者进入赛道后，最重要的是要注意自身安全，因为摄影记者的路线，一定是要躲避赛道和obs（奥林匹克转播公司）转播机位，这样就势必会要求摄影记者在树林和积雪中穿梭，所以自身安全是第一位的。在拍摄时，有时为了找角度，摄影记者要摆出各种姿势，跪着、趴着是常有的事，着装上也一定要保暖、透气、防水。

这次采访冬奥会，我在器材的选择上，其实是有些纠结的，因为是第一次用无反（无反光板相机）上冬奥，总对它的抗造性抱有疑问，所以我干脆带了无反和单反（单镜头反光相机）两套设备，两台R3 ，两台1DX3，把无反作为主力，用单反来“兜底”。

总体下来，虽然无反在有些极端天气时，确实会存在着开机缓慢，耗电大等情况，但总体还是在可以接受的范围。

有时同行也会问我，现在有那么多大变焦的镜头，携带方便，重量也轻一些，而且画质也很不错，为什么我不用。因为通过我这些年的拍摄经历，我总觉得变焦镜头的对焦速度要比定焦大光圈的镜头慢，所以我这么多年一直钟情于大光圈的定焦镜头，多重我都认了。而且大光圈所带来的画面效果，是大变焦镜头无法比拟的。（文末留言可获得镜头型号）

▲本次冬奥会摄影器材的选择

由于是冬季项目，崇礼的天气又很冷，着装和后勤的补给要比夏奥复杂很多。我带了一个100L的箱子、一个120L的箱子，和一个60L的背囊，才把设备、服装、生活物资全部装下。在服装上，我特意穿了一套白色的雪地服，这样即便在赛时穿梭赛道，不小心闯入了obs的镜头，也不至于那么明显。

崇礼的赛道一共有9条，冬季两项、越野滑雪、跳台滑雪、雪上技巧、空中技巧、U槽、坡面障碍、大回转、障碍追逐。除冬两、越野、跳台以外，其他赛道，由于赛道坡度较大，都需要佩戴冰爪。新闻中心为摄影记者准备了一些冰爪供借用，但自己带更稳妥一些，不用担心冰爪被借光。

在这9条赛道中，坡面障碍技巧的赛道坡度比较陡，距离也相对长，每次背着设备爬赛道，都有一种心肺炸裂的感觉。而且赛事要求记者全程佩戴N95口罩，最冷的那天只有-29℃，戴着N95爬山真的要窒息了。

▲赛道坡度较大，需要佩戴冰爪

这次冬奥会给我印象比较深的比赛，是徐梦桃夺冠那场。四届冬奥会老将终于站上了最高领奖台。巧合的是，2014年在索契她拿银牌的那个夜晚是2月14号，我在；2022年在北京她拿金牌的这个夜晚也是2月14号，我也在。

自由式滑雪空中技巧是个打分项目，而且偶然性很大，那晚我选的位置是靠近等分区的位置，就是想尽可能的离她近一些，好能抓取她看到成绩第一瞬间的样子。

那晚她的最后一跳，从腾空、做动作、落地、庆祝、等分、等最后一名运动员出场、做动作、落地失误、确定金牌收入囊中、欢呼胜利、与对手拥抱，全过程，相机快门一直没停，在短短几分钟的时间内，拍了2000多张照片，由于那晚是极寒天气，拍到最后我的手指已完全没知觉了，根本不知道快门到底是不是按下去了，只能通过目镜里不断闪烁的边框，告诉自己相机一直在工作。

老将圆梦，那个情人节的夜晚，属于她。

▲2014年索契冬奥会徐梦桃夺得银牌

▲2022年北京冬奥会徐梦桃夺冠

如果说空中技巧赛场是老将圆梦，那么U形池赛场就是小将夺金。

谷爱凌以绝对“统治力”的动作，夺得自由式滑雪U型场地技巧的金牌。资格赛和决赛中，我和同事分工，选择一个在赛道旁，一个在终点位，这样既可以有她腾空时更具视觉冲击力的画面，也可以有她等分及庆祝胜利时表情的特写画面，成为一个完整的图片新闻报道（见下图）。

夺得自由式滑雪U型场地技巧金牌后，她也成为在单届冬奥会自由式滑雪比赛收获大跳台、坡面障碍和U型场地三个项目奖牌的历史第一人。希望下届在米兰，还能看到她的身影。

▲赛道旁的拍摄

▲终点位的拍摄

夏季奥运会

与冬奥会相比，夏奥会的准备相对简单些，因为大多数项目都是在室内固定场地里举行的。我就以去年东京奥运会为例，分享一下夏季项目的拍摄小技巧。

作为一个体育记者，我觉得在条件允许的情况下，应该在拍摄前，去亲自尝试一下需要拍摄的项目，甚至可以很深入地玩一玩，尤其是各种球类，足篮排、乒羽网。不仅可以感知项目特点，更能锻炼身体，一举两得。

看别人拍的图，是眼睛的感知，但亲身体验，是肌肉的感知。肌肉的感知和眼睛的感知在我看来，不在一个维度上。

肌肉感知后，你会对这个项目有非常深入的了解，你甚至可以通过现在运动员的动作或表情，预判出他下一个动作会是什么，大概在什么位置，这个对拍摄到一张精彩照片帮助非常大。

还有一点，就是在拍明星运动员时，最好能对运动员的技术特点或细节动作有所了解，这样就可以根据这些特点选择拍摄角度。我用几张照片来跟大家分享一下，我在拍这些照片前想了什么，为什么会拍这张照片。

东京奥运的男子百米比赛采用的是三枪制，而且第二枪和第三枪在同一个晚上比。从以往的战绩看，苏炳添一定会顺利晋级第二枪，而且第二枪也一定是他最拼的一枪，一是为了能挺进决赛，二是为了能在决赛中挣得一个好道次。

从三次的成绩看，也确实是第二枪的9秒83，是三枪中最好的。在拍摄第二枪前，我预想的是在侧方拍摄一张苏炳添有明显优势，领先对手的画面。

通过以往对他技术特点的了解，我明确他的优势是起跑和加速阶段，途中跑时会保持一定的优势，但到冲刺阶段优势会被大幅度削减，所以我选择在跑道大概50米到60米之间的位置等待，而且赛道旁的背景板上，还有奥运五环和东京2020的标志，能作为背景的交代。

基于这些考虑，于是有了下面这张图。

▲苏炳添领先于对手

苏炳添也凭借在第二枪的优异表现，以小组第一、破亚洲纪录的成绩晋级决赛，他也成为了首位进入奥运会百米飞人决赛的黄种人。第二枪结束大概两个多小时后，要进行第三枪决赛的争夺。

这时我想要的主要是两个画面，第一个画面是他站上决赛跑道与所有其他运动员同框，以展示首位黄种人站上奥运会百米飞人决赛跑道。

第二个就是他冲线瞬间的画面，因为这时运动员的面部表情和肢体动作是最有冲击力的。我查到他的道次是6道，就选择了终点摄影台正对第六道的位置。

这届奥运会的男、女百米飞人决赛前的运动员介绍形式尤为特别——全场暗光，灯光只打亮运动员所在的很小的范围，而在跑道中央是一个巨大的奥运五环。

在女子百米决赛时，由于不知道这个设计，站位不好，没有拍到这个画面，男子决赛时一定要补上。这也是我第一次见到如此新颖且漂亮的运动员介绍形式。

▲苏炳添站上决赛跑道与所有其他运动员同框

▲苏炳添冲线瞬间

拍摄巩立姣的比赛，还是要提到我说的了解知名运动员的细节动作。

她的一个细节是，爱用特别多的镁粉，这样就为我拍摄铅球出手拉烟儿的画面起到了先决条件。其次，因为疫情，东京是空场办赛，所以背景的观众席上异常干净。最后就是老天赏脸，太阳正好洒在场内，且没有照射到观众席上，形成了比较大的光线反差。天时地利人和，拍到了巩立姣铅球出手拉烟儿的这张图。

▲巩立姣铅球出手拉烟儿

提到游泳，我来聊聊选择拍摄位置的话题。

在历届奥运会中，游泳比赛都会在泳池两边分别设置一个很大的摄影台，一侧会靠近终点，一侧会远离终点。我的习惯是选择靠近终点的一侧，这样更有利于拍摄运动员的赛后庆祝。在摄影台上下层的选择上，我习惯选择最低点，因为这样能在画面中拍到背景板上的logo，让照片在今后的反复使用中，有一定的优势。

但是选择低角度也有很大被遮挡的风险，你会被兔子（赛道旁的轨道摄像机）和巡道的裁判员反复遮挡，有时只能在夹缝中求生存。选择低角度带logo被遮挡，还是选择高角度没logo不被遮挡，这就是“拼和保”的抉择，没有对与错之分。

▲泳池两边的摄影台

▲画面中拍到背景板上的logo

有的比赛不需要看训练，比如球类。但有的比赛，一定要看训练，比如体操、艺术体操、花样游泳、花样滑冰，这种成套固定动作的比赛。通过看训练，了解动作，了解运动员的脸大多数朝向哪一边，这样可更好的选择拍摄位置。

▲体操比赛

夏奥的魅力在于汗流浃背，冬奥的魅力在于用激情融化冰雪。我珍视每一次大赛摄影的机会，因为不仅让我感受到了奥运的魅力，也让我有幸用手中的镜头记录每一位运动员的拼搏精神和多彩人生。

愿下一届的巴黎夏奥会和米兰冬奥会，不再受疫情的困扰，让我们自由呼吸、畅快交流、深情相拥。

作者/供图：富田编辑：董子畅

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