​换个角度评《狂飙》，为什么反腐剧中观众常共情反角而非主角

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文|明窗邀华月  首发|明窗邀华月1

周末两天一口气追完了热剧《狂飙》，本来只是单纯觉得剧情好看还没有准备吐槽的，但看到后面，男主角安欣青梅竹马的女友孟钰嫁给杨建就算了，但孟钰居然还从杨建手中接过含有毒品的奶茶粉电影准备嫁祸给安欣时，我实在忍不住问候起编剧的师父和师父的师父。

这种剧情设计虽说是为了铺垫后面情感矛盾的高潮，但这种情节本身是违反人伦的，成功营造悬念的同时也显得矛盾张力太过了，俗话说过犹不及啊。

今天我们就从“过犹不及”这个角度，聊一聊《狂飙》，再八卦八卦反腐剧中，为什么经常有观众会与反角产生共情，而不会与主角产生太多共情，最典型的另一个案例是《人民的名义》中同情祁同伟的观众要比喜欢侯亮平的更多。《人民的名义》剧情有硬伤，导致观众不喜欢候亮平反而欣赏祁同伟（点击即可阅读）

为什么说过犹不及，《狂飙》这部剧中，主线当然是正义战胜邪恶光明驱散黑暗。但是，该剧在塑造正义的同时，过于夸大了坚守清廉的代价，反而使得观众难以共情。

比如男主角安欣为了坚守正义，这辈子过得苦不苦？

真的很苦，孤独、清贫、受人排挤、不被提拔。

反过来，《狂飙》也好《人民的名义》也好，剧本初期对反角的成功刻画往往更容易获得观众的共情。

为什么，不管是高启强还是祁同伟，剧本初期都是一个普通身份，都算一个底层人士，都是被人欺负，都是凭一点小聪明在生活的重压中不停挣扎着寻找向上的出路，有心或者无意踏入歧途后无法自拔，一步步滑向深渊。

误入歧途之前的那份普通卑微，那份低三下四，那份受人欺侮，那种难觅出路的无助感是最容易和屏幕前的普通人产生共情的，在阅读或观影上叫做“代入感”。换句不正确的话说，和剧本初期的反角高启强、祁同伟有代入感的观众越多，越说明编剧设计的生活压迫感越真实，也越说明现实中普通人遇到困境或生活不容易的情况真的很多……

另一方面，误入歧途之后，反角们违背正义获得的利益实在是太大了，很难不勾起普通人最原始的一种向往。

香车美女、别墅大奔、荣华富贵、纸醉金迷……虽说大家都知道多行不义必自毙，但观众在观剧过程中难免不产生一丝向往，这在阅读或观影上叫做“爽感”。

我最想吐槽的一点就是，《狂飙》等反腐剧中，观众从反角身上获得的爽感太多，而从主角上获得的爽感太少甚至是痛感太多。

而主角所承受的某些痛感在设计也是过犹不及。

比如说安欣为了和黑恶势力长期斗争决定欺骗孟钰不娶她了，如果说孟钰是个普通家女孩怕受连累也算是合理了，可孟钰的父亲当时是市委常委，后来又是市人大主任，这样的家庭哪是这么容易被连累的，搞不好还能给安欣提供一些普通人得不到的“保护”。

所以这段剧情明显就太过了吧，我理解编剧在刻画人物时，把这种痛感放大的苦衷，这也让我想起宣传系统中一种常见的现象。

就是宣传典型人物时，写学者专家的稿件往往比较好出彩，就是某一技术落后西方多少年，被西方“卡脖子”了，该专家学者刻苦钻研不懈公关，终于突破了关键技术，打破西方技术垄断，为国家节约多少多少外汇，顺便借外国专家之口表扬一下中国人的聪明才智不能小瞧。

这种典型事迹材料，听众或读者是愿意看的，也能产生一些代入感或心生向往。

但扎根基层的英模事迹，往往就比较难出彩，一个人默默无闻扎根边疆几十年，献了青春献终身，献了终身献儿孙。这样的事迹材料，听众或读者的确能产生敬意，但很少有人产生“爽感”，更极少有人产生代入感。

毕竟，这样的生活，不是普通人向往的生活。

所以，看完《狂飙》之后，我要吐槽的就是主角坚守正义付出的代价太高，会让大多数观众自然的产生某种距离感。那么当今后的工作生活中遇到类似的情况时，是选择像安欣那样坚守孤独承受，还是选择像杨建那样妥协随波逐流，还是选择装聋作哑明哲保身。

我想，每个人可能都会有不一样的解读和不一样的选择。

且让我先从中年油腻男的角度八卦一下吧：

男主角安欣，在坚守正义的过程中，违心拒绝了青梅竹马的官二代女神——孟钰

然后又因为正邪不两立，真心拒绝了一直有好感的白富美——高小兰

最后，编剧安排了一个憨憨的小五陪在身边

看到这里，我真的又想问候编剧的师父了，最后这一幕还不如不安排嘛，非要安排你也别凑数啊。

我就想问一问男人们，如果坚守正义的结果就是拒绝前面两位美女，而只能选后面这位，你们从男性的角度想一想这个代价是不是TM的有点大。

为什么好莱坞的电影总有人爱看，男主角在拯救世界的同时也能收获美女啊。

当然啰，想法归想法，真的让我来选，我一定还是选择正义哈！

呵呵，今天的八卦就到这里，觉得不错点个赞吧。

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