《黑暗荣耀》里的裸露镜头，是有必要的吗?

最近爆火的韩剧《黑暗荣耀》不知道大家都看了没有？

高中时期受尽霸凌与折磨最后被迫退学的文东恩，在蛰伏蓄力十多年后，终于开始收网，正式展开对霸凌五人组的复仇。

图为 黑暗荣耀剧集介绍 | 左右滑动查看

它不但是我糟糕生活中强心剂一般的极限爽文，而且展现了难得一见的女性群像。

作为施暴者的坏女人们虽然坏得有点“傻”，在东恩面前显得不堪一击，但至少她们不再是因为想要争夺男人的青睐或者被男人伤害才“变坏”的。

另一方面，作为受害者的女性同盟更是展现出动人的力量。一句“水太冷了，等到春天再死吧”不知汇聚了多少眼泪。

图为 东恩与房东奶奶的互助

然而无论哪一方，女性的身体却始终被频繁着墨，它们是角色反叛意识的载体，也是被暴力侵犯的对象，以至于剧集之外也是争议不断。

提示：以下包含剧集《黑暗荣耀》部分剧情剧透！观剧之后再食用本文效果更佳～

01

空姐的裸戏，有必要吗？

不得不说，《黑暗荣耀》中每一个主要的女性角色都很立体，我们可以在细微之处发现她们无法被片面人设所概括的主体性。

例如空姐惠廷，虽然梦想通过结婚改变人生命运，跻身上流社会，但她同时也对父权社会对于女性的束缚做出了反叛。

以饱受争议的一场戏为例：

妍珍杀人的事情逐渐败露之后，在俊抛弃了妍珍而转向了惠廷。妍珍发现了事情的端倪，于是跑来找惠廷对峙。过程中妍珍告诉惠廷她穿着的在俊的衬衣其实是自己买的。

听到这句话，惠廷立刻把衬衣脱下甩在了妍珍的身上，上身正面裸露在镜头前。

图为 惠延的反叛

很多人认为这场戏中的裸露没有必要，认为是导演男性凝视和用女演员隐私博收视率的体现。

而演员车珠英本人认为这场戏是有必要的。对此我非常认同，这一瞬间其实非常有效地展现了惠廷的反叛力量。就像演员说的：“我们都觉得这一幕的惠廷非常帅气。”

图为 车珠英的采访 | 来自微博用户 @一支小暗暗

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长期以来，惠廷因为她家是开洗衣店的，不如霸凌团当中的其他人有钱而被朋友排挤。所以，长大的惠廷想用身体作为筹码，通过婚姻来换取阶级跃升。

因此当妍珍用衬衫来刺激她，一方面是在强调她有更高的经济实力，同时意在讽刺惠廷想靠身体获得在俊的青睐是可笑的。

妍珍在她自己衣着完整，而惠廷只穿衬衫和内裤的情况下将话题引到惠廷的衣服，是意在通过衣服来贬低衣服遮盖下惠廷的身体。妍珍此举是有点荡妇羞辱的意味的。

为什么妍珍作为婚内出轨的女人会觉得她比单身的惠廷更高贵呢？她暗示的是，有过很多性伴侣，却至今没有“钓到好男人”，是惠廷作为女人的失败。

图为 妍珍对惠延的讽刺

因此，惠廷听闻贬低之后立刻把衬衣甩她身上这一举动，是对妍珍的羞辱非常有力的反击。

惠廷挺拔地站着，单手叉腰，即使赤身裸体也不觉羞愧，她不在乎束缚在她身上的，所谓的贞洁（也可以看作是女德的代名词）。

正是因为她不以自己的性经历为耻，不以自己的身体为耻，妍真的荡妇羞辱才伤不到她分毫。至少在那一刻她从妍珍手中夺回了属于自己身体的解释权。

图为 惠延挺拔站立 单手叉腰

另外，如果要说男性凝视，那我们一定不能脱离镜头语言来分析。

这场戏中，导演并没有给任何胸部特写，或是使用物化女性的方式将惠廷的身体与她的头部分开拍摄，将她的主体性片面化成其胸部的附加物，而是给的全身镜头。

这种拍摄方式其实承认了胸部只是女人身体自然拥有的一部分，是惠廷这个人的一部分。同时惠廷的站姿也非常坦然。相对之下显得看到惠廷裸体后立刻攻击对方隆胸的妍珍格局太小，还以为隆胸这一件事就可以代表惠廷的所有。

虽然剧组的真实意图和剧组内部的权力关系我们不得而知，但作为观众，我们在看到裸露的女性身体时，或许可以在色情暴露之外看到其他信息。

02

裸露的身体，是伤疤也是武器

同样扭转性别规训用身体做武器的还有文东恩。剧中她两次脱下衣服，展示满身的伤疤。

一次是在周汝正的家里，脱掉衣服，露出了全身疤痕满满的皮肤。另一次是在酒店和河道英谈判的时候，她自然地脱下外套，露出了胳膊上的伤疤。

虽然不是像惠廷那样完全裸露了身体，但其中的意味有相似之处。

图为 东恩在贴满照片的窗前

和乳房一样，文东恩的伤疤也被规训成是不该裸露在外的。就像父权社会告诉女性用化妆来遮盖自己脸上的瑕疵是一种礼貌一样，社会也迫使文东恩遮盖自己的伤疤，遮盖她的不体面、不完美，甚至是不纯洁。

让我们仔细来看东恩选择展示伤疤的两场戏：

第一次是在第六集。在文东恩去修车的时候，在车间因为看到别人吃烤肉而惊恐发作。之后，她选择来周汝正家向他讲述自己的经历和计划，想要收编他成为自己的帮手。

一开始，即使手臂上的伤口正在发痒，东恩依旧坚持用已经弄脏的风衣遮着手臂，只用语言来描述自己的经历。

图为 东恩向周汝正讲述过往

然而，当她发现周汝正的第一反应是想要劝她收手，因为觉得“东恩的为人要优于那些人”，并不想让她复仇后“生命中只剩一片废墟”的时候，她觉得荒唐可笑。

于是她主动向周汝正展示了一只小臂上的伤痕，在看到他惊诧的表情之后，又站起身来，走到月光之下，脱掉了外衣和裙子，向周汝正展示了自己满身的烫伤伤疤。

图为 东恩向周汝正展示伤疤

另一次则是在去与河道英谈判的时候，她抢先在河道英说出任何质疑她的经历或是维护妍珍的话之前，就自然地脱下外套，露出胳膊上被妍珍烫伤留下的痕迹。

图为 东恩脱下外套 将伤痕展露给河道英

这两次脱衣，对文东恩来说，不止让周汝正和河道英这两个对她有好感的男人震惊和不忍，从道德上拉拢他们。更重要的是，她用这种程度的自我暴露震慑了这两个男人。

她的信息是很清楚的：她不为自己再也不能满足父权对于合格女人的要求而感到羞耻。

她不会自我怀疑。她不会遮遮掩掩，抱着不要麻烦别人、惹是生非的想法躲开以求自保。她要复仇，而看到她伤疤的人最好不要挡她的路。

图为 东恩身着背心露出伤疤 望向窗外

对于周和河两位上流社会的“上等男人”来说，他们已经习惯了身边的一切都是最漂亮，最完美的，是能辅佐他们却没有攻击性的。衣服车表是这样，身边的女人也是这样。

然而文东恩摆明了不在乎他们的标准。

高中时候，全在俊和孙明悟会故意让她淋雨。这不但为了看她湿透衣服下的内衣痕迹，更是为了看她羞愧地遮住胸部的那个瞬间。

而现在的文东恩，不会再因为让周汝正看到自己身着内衣的样子而羞耻了，因为她知道，当性别秩序被打乱的时候，习惯了掌控秩序的男人会比她更慌乱。

03

作为女性惩罚的性暴力

可惜的是，《黑暗荣耀》的剧情设计中仍然有性别方面做得不好的部分。

例如在剧中，霸凌团当中的每个人都拥有多个性伴侣，因此“滥交”被包装成了他们人品不好的佐证。

与之相反，河道英与女主基于精神而非身体的暧昧被拍成了一种浪漫，同时“发乎情，止乎礼”也成了河道英本人的一种苏点。

图为 东恩和河道英的相遇

但其实仔细想想，女施暴者们，拥有多个知情同意的性伴侣或是出轨这种事，更多的是一种不符合当下一夫一妻制道德观的个人生活选择，和男施暴者们长期实施性侵犯这种犯罪行为比起来差得太远。

正如同豆瓣网友@Jessica指出的，在剧中，女施暴者的性生活被反复拿出来惩罚和羞辱，而男施暴者面临的更多的是简单的肢体暴力。

来自豆瓣用户@Jessica | 上下滑动查看

文东恩作为性侵犯的幸存者，使用性羞辱、性暴力来向女性施暴者复仇或许是有情可原。但看到男性施暴者逍遥在性犯罪的惩罚之外，的确是让爽剧之中夹带了一点失望。

对于男性性问题的攻击，在剧中的展现仅有发现学校理事长需要服用治疗勃起障碍的药物时，东恩和大婶的相视一笑，以及李莎拉和崔惠廷私人对话中的调侃。

这种调侃并不被当事人所知，也就没有复仇的实际效果。这和惠廷和妍珍的“不检点”时时刻刻都可以拿出来说一句的程度显然不匹配。和霸凌团内外都在传播李莎拉的性视频来让她“社死”的手段比更是小巫见大巫。

图为 莎拉和惠廷对全在俊的调侃

不过，我在看完整部剧之后，感受到的仍然是一种对于打破男性中心叙事的希望。

虽然周汝正的魅力很大来自于他有钱可以随便开医院、买火葬场给东恩提供支持。但至少他安心做个辅助，全心全意地支持且崇拜一个野心勃勃的女人。

帮助东恩复仇一定程度上也让他感受到了复仇的快感，他被东恩的“圣旨”所支配，而这种被支配的感觉也让他得以在等级森严的父权制男性秩序中获得喘息。

图为 东恩给周汝正递水

通过连接父权制秩序底层的小人物而成功的女性角色，搭配这样不迷恋父权红利的男性角色。这样的故事，我真的等了很久了。

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 编辑：为助手阿姨哭泣的考拉

希望每个阿姨都能遇到文老师的海蒂