尼古拉斯·帕蒂回顾展「尘」@韩国湖岩美术馆

▲ 尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party）在韩国湖岩美术馆，身后为作品《瀑布》（Waterfall，2024）© 尼古拉斯·帕蒂，图片：湖岩美术馆，摄影：Woojeong Lee

尼古拉斯·帕蒂

尘

Nicolas PartyDust

韩国湖岩美术馆

Ho-Am Museum of Art

即日起至次年1月19日

瑞士艺术家尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party）迄今为止规模最大的回顾展「尘」（Dust）刚刚于韩国湖岩美术馆开幕。

展览汇集了艺术家 48 件过往绘画和雕塑、20 幅新作、五幅为本次展览特别创作的大型粉彩壁画，以及首尔三星美术馆（Leeum Museum of Art）馆藏的传统艺术和古董珍品。

帕蒂自幼沉浸于涂鸦的世界，并在大学期间学习了电影、平面设计和 3D动画。他还曾组建过一个艺术家团体，举办融合艺术、音乐和表演的展览和活动。虽然他的作品主要集中在绘画领域，但多学科的背景也体现在他整体的创作实践中，涉及壁画、彩绘雕塑、完整装置、展览策划等多个领域。

▲ 「尼古拉斯·帕蒂：尘」（Nicolas Party. Dust）展览现场，韩国湖岩美术馆，2024 © 尼古拉斯·帕蒂，图片：湖岩美术馆，摄影：Sangtae Kim；图中作品依次为：尼古拉斯·帕蒂，《洞》（Cave），2024；白瓷胎壶，朝鲜王朝，韩国国立中央博物馆收藏

▲ 「尼古拉斯·帕蒂：尘」（Nicolas Party. Dust）展览现场，韩国湖岩美术馆，2024 © 尼古拉斯·帕蒂，图片：湖岩美术馆，摄影：Sangtae Kim；图中作品依次为：尼古拉斯·帕蒂，《红色花朵肖像》（Portrait with Red Flowers），2020；《与昆虫的肖像》（Sculpture with Insects），2019

对尼古拉斯·帕蒂来说，艺术史既是一座档案库，也是获取灵感的珍贵宝藏。他自由地借鉴从古代到现当代艺术史上各种艺术家的风格、主题和材料，创作出别具一格的丰富图像。尤其值得注意的是他对软粉彩的运用，这一媒介最后一次在欧洲流行还要追溯到 18 世纪。帕蒂召唤这个被遗忘的媒介，用它来重新诠释传统的绘画类型，如风景画、静物画和肖像画。饱和的色彩、简洁的形式和诡谲的意象使他的作品在轻松与深奥、幽默与庄重之间游走，既显亲切，又难以捉摸。

▲ 「尼古拉斯·帕蒂：尘」（Nicolas Party. Dust）展览现场，韩国湖岩美术馆，2024 © 尼古拉斯·帕蒂，图片：湖岩美术馆，摄影：Sangtae Kim；图中作品依次为：尼古拉斯·帕蒂，《云》（Clouds），2024；，《猫头鹰与肖像》（Portrait with Owls），2021

展览标题「尘」直指帕蒂在实践中的一个核心要素，即拥抱粉彩固有的特性，把它既作为绘画的主要手段，又作为绘画的表现主题。软粉彩本质上是一种脆弱而易逝的材料，它如“蝴蝶翅膀上的尘埃”，极易散落在周遭的空气中。帕蒂将粉彩画称为“尘埃的面具”，将其比作粉黛施以的幻觉。他把为特定场域创作的粉彩壁画直接绘于美术馆的墙面，意味着壁画定会随展览结束而消逝。通过这种媒介本体的不稳定性，艺术家进一步反思了人类和非人类物种、文明与自然的可持续性与消亡。

▲ 「尼古拉斯·帕蒂：尘」（Nicolas Party. Dust）展览现场，韩国湖岩美术馆，2024 © 尼古拉斯·帕蒂，图片：湖岩美术馆，摄影：Sangtae Kim；图中作品依次为：尼古拉斯·帕蒂，《山》（Mountains），2024；金铜龙头宝幢，高丽王朝，10 至 11 世纪，首尔三星美术馆收藏，韩国国宝

▲ 「尼古拉斯·帕蒂：尘」（Nicolas Party. Dust）展览现场，韩国湖岩美术馆，2024 © 尼古拉斯·帕蒂，图片：湖岩美术馆，摄影：Sangtae Kim；图中作品为尼古拉斯·帕蒂，《瀑布》（Waterfall），2022

帕蒂在本次展览中借鉴和展出了首尔三星美术馆馆藏的传统艺术，将自己的作品与之并置，激发跨越文化与时间的对话。他特别参考了 18 世纪朝鲜王朝两件深入探讨人们渴求长生的经典杰作——《十长生图》（Ten Longevity Symbols）和金弘道（Kim Hong-Do）的《群仙图》（Daoist Immortals），新创作了八福想象中的仙人肖像。艺术家还将东西方历史悠久的文化符号和表现手法交织在一起，将浪漫的崇高概念与末世般的意象相互结合，描绘出诸如雄伟洞穴前的白瓷胎壶，花卉、蘑菇与陨石间的人影，灭绝的恐龙与虚构的龙，红色的森林与灰白色的云彩等场景。艺术家借此引导我们思考在表现的历史上，人类与自然之间不断演化的关系，以及超越物种局限、绵延不止的时间洪流。

▲ 尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party）在韩国湖岩美术馆创作壁画《云》（Clouds，2024）© 尼古拉斯·帕蒂，图片：湖岩美术馆，摄影：Woojeong Lee

帕蒂把湖岩美术馆一层和二层的展厅设计为相似的布局，利用狭窄的走廊、宽敞的房间，以及共性门廊和仿大理石等中世纪建筑和绘画中反复出现的元素，构建了一次独特的建筑体验，并将每个房间紧密联系在一起。此外，他还通过在主大厅楼梯转角处和展厅墙壁上绘制壁画，为空间赋予了新的生命，有时他又将其他作品与壁画“拼贴”在一起，或与传统艺术并列展示。因而，精致构图与即兴创作得以在展览中彼此交错，使此次展览既像一件独立的艺术品，又是一处全面的沉浸式环境，不断改变着我们对空间和展览的理解和体验。

「尼古拉斯·帕蒂：尘」由展览总监June Young Kwak和策展人Heyeon Kim策展。

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▲ 短片回顾

《尼古拉斯·帕蒂：粉彩》

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