RR · FEATURE | 徐冰：声东击西，昭示未来
本期《罗博报告》邀请了中国当代语言学
和符号学方面重要的观念艺术家——徐冰，
为《罗博报告》3月刊媒体策展。
艺术家以其不同阶段“徐冰的文字”作品为灵感，
特别创作了《罗博报告》2021年3月刊封面和封套。
艺术家徐冰以“徐冰的文字”系列作品为灵感，
设计3月《罗博报告》专属封面和封套。
在本期封面上，我们有幸一览其不同阶段的“徐冰的文字”集合呈现，包括《天书》、《地书》、《英文方块字》、《文字写生》、《文字隐身术》等重要作品。
徐冰，1955 年生于重庆。1981 年毕业于中央美术学院并留校任教。1990 年移居美国。2007 年回国任中央美术学院副院长，现任中央美术学院教授、院学术委员会主任。作品曾在纽约现代美术馆、美国大都会博物馆、古根海姆美术馆、英国大英博物馆、英国 V&A 博物馆、西班牙索菲亚女王国家美术馆、美国华盛顿赛克勒国家美术馆、加拿大国家美术馆、捷克国家美术馆及德国路德维希美术馆等艺术机构展出；并多次参加威尼斯双年展、悉尼双年展、圣保罗双年展等国际展。
《文字写生》，2002年，99cm*172.5cm。
徐冰是国际舞台具有影响力的艺术家，也是中国当代艺术领域具知识分子气质和视角的人。在四十余年的艺术历程里，徐冰从不着力于艺术形式和流派本身，他重视社会现实给他补充的思想内容和思想动力。他认为，艺术就是说一些过去人没说过的话。徐冰以持续不断、数量蔚为可观、类型涵盖宽广的艺术实践构建了庞大又始终处于动态活力的思想及方法体系，在全球影响持续而广泛。徐冰在艺术创作的深度、广度以及前瞻性上超越了当代艺术领域的范畴，并极大地拓展了当代艺术的边界，将艺术融入到了更大的社会场域中。他本人、他的思想和方法论、他的作品构成了中国当代艺术 40 年和国际当代艺术的重要组成部分，同时对中国和国际当代艺术领域具有重要的启发性作用和有效性影响。全球盛名、难望项背的徐冰，依旧每日以丰沛的创作活力，前行在充满可能性的道路上。
《天书》，2018年，北京尤伦斯当代艺术中心。
挑战既有，展示未来
徐冰始终对自身所处的时代保持高度敏感，其作品与当下社会文化现实联系紧密且发人深省，正如他所言：“你生活在哪儿，就面对哪儿的问题，有问题就有艺术。”他擅长紧抓时代，现在中国工作，中国是一个具有试验性的地方，他就自然成为了一个具有试验性的艺术家。徐冰近期正在进行的新作是徐冰工作室与北京万户创世文化传媒有限公司一起，受邀参与中国民营火箭公司的艺术火箭发射任务，基于航天技术进行多种艺术实践。此次火箭发射任务被命名为“徐冰天书号”。“这是一个开始，太空科技与当代艺术，将会是一个未来的巨大领域。随着马斯克将太空科技与人类现实生活之间的距离拉近，以及中国载人航天技术的极速发展，一定会给当代艺术领域打开一个新的思想与创作的空间。我与中国载人航天办公室弄了一个‘太空艺术馆’，我想推动在地球上无法实现的艺术创作。”徐冰的作品总是和这个时代内在的核心部分发生关系。
《英文方块字书法教室》，2018年，
北京尤伦斯当代艺术中心。
2020 年至今，新冠疫情在全球起伏，徐冰也在美国和中国两地经历抗疫，深有所思：“新冠应该说是人类从未经历过的，比过去的所有的瘟疫都更复杂的处境。这种新的、从未经历过的处境，却测验出了人类各方面的弊端，特别是人类在认知上，或者说人类与这个世界关系上的盲点部分。暴露出的更是藏在我们旧有的、看似正常的、理应的价值观、制度、概念里所隐藏的危机。疫情让这种危机提前被测验出来。”
疫情最厉害的时期，徐冰被封在了纽约工作室有大半年时间。“疫情让世界上的每一个人的视野范围在缩小，旅行、看展等的收缩，改变了我们已经习惯了的思维渠道和框架。冠状病毒的出现，打乱了人类在生物领域已知的排序，同时也打乱了人类习惯了的人文知识概念的序列。面对这种新的、在旧有认识范围之外因素的介入，其实是给社会人文领域提供了改革和调整的契机。”
《地书工作室》，2006年，德国斯图加特美术馆。
接受《罗博报告》采访时，徐冰正因几个项目，在去上海的路上。谈及当下和未来， 他说：“可以说 2021年的开端，艺术界像是报复性的反弹，越来越活跃，但少有有意思的东西。因为今天的世界与疫情前的世界截然不同，而当代艺术的表达方法似乎还是过去的。艺术界与所有的其他的领域一样，似乎都还没有找到新的说话方法。整体人类在思想上是被动的。”
徐冰始终警惕既有的当代艺术系统，并与之保持距离。他惯以故意制造矛盾的方式创作，用冲突性激活问题，制造思维张力，这一手法被其称作“声东击西”。在声东击西的智慧里，徐冰腾挪跌宕、手到擒来地挑战社会、时代进而构建。他的思想与方法论的高度， 可能也是艺术在今天和未来的人文高度。
文 / 2046
图 / 徐冰工作室
编辑 / 石薇薇
新媒体执行 / JESSICA
责编 / LENNY
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