【有心】有一本笔记本聚天地之灵气，你以为我在说笑吗？
古时，五天一候，三候一节气。
太阳的高度、北斗的指向不欺人，
用日晷判断日期、确定闰年，
这种固定的节奏令袁鹄着迷。
袁鹄，曾经是2016年“中国最美的书”之一《如是清凉》的设计者。在那本展现苏州制扇名家王健35年精选作品的“另类”图鉴里，袁鹄不惜“试错”了一万多张纸，才选定“丝滑纸”来完美复刻泥金的绚烂璀璨。
当苏州画家姚永强找到袁鹄，
希望做一本纸本类作品的时候，
袁鹄并没把他的画作当成主角，
他想以24节气
与之结合，做一本笔记本。
“虽然只是笔记本，也希望它能承载一定的精神内涵，对拿到本子的人，或者是对我这个做本子的人来说，不管它陪你一年也好，半年也好，就像一个你随身，或放在办公案头，或跟你好像有一定契约的东西，它记录的是你过去琐碎的时间，而且每天都会跟你见面，你可以追溯。这就是这本笔记本的概念，叫‘有时有候’”
袁鹄对纸质媒介的情结
使得他十分在意在设计的过程中
拉开与电子阅读的距离。
因此，除了契合各节气
进行平面设计语言的雕琢，
袁鹄还特别注重微设计的用心。
“电子阅读的内容你看过一遍后，不太会去看第二遍。你想再去找，会花费更长时间，而且信息重复出现的可能性很大。就算第二次出现在你眼前，也会一略而过。传统阅读不是这样，同样读过一本书，会在某一时段拿起来再读第二遍。我在设计时就强调耐看性，再小的细节、再不经意的符号和角落，都要用心经营。”
如“冬至”页，采用了满版烫银，
乍看是洋洋洒洒的雪的图案，
放大会发现是一只只小蜘蛛串联起
姚永强山水画里三角形山的元素。
冬至后紧接着跨年，
蜘蛛又称蟢子，
寓意着一年到头见喜的收尾。
“封面我用的纸俗称‘土豆纸’，是有磨砂感的纸。这款纸比较娇气，不能用硬物碰，碰过就有痕迹。某种程度上，是让你当心着用，也放心地用，就是要让它有痕迹。如果有洁癖的人特别小心，那也会中圈套，正合了我的意。”
在笔记本的设计之初，
袁鹄就不想采用365页、
标有明确日期的形式，
让记录生活点滴的初心变得太有压力，
因此仅保留了白页的做法，
却没有省掉讲究。
针对笔记本的耐书写性要求，
袁鹄和团队用蘸水笔、签字笔、
水笔、铅笔等各种笔试写，
吸水性如何、干得快不快，
是对白页纸张唯一但最重要的要求。
且纸张表面摸起来一定要手感舒服，
不能太滑，又不能不滑，
翻阅起来不能有太硬的声音。
白页以外是24节气主题的设计页，为数不多的印刷页被煞费苦心地对待。“运用了多种印刷工艺，如镂空雕刻，产生前一张和后一张的变化，表现出你想表现的轮廓形状的差异；丝网印刷，通过丝网把油墨堆积成一定厚度，手摸过去会有一定的高低不平的触感。”
最有意思的是黑色的纸，也有各种各样的呈现方式。“涂布”是一种纸张加工的工艺，如复印纸就是不涂布的纸，吃墨量很大，油墨印上去基本不反光，拉平了色阶，因此看上去灰灰的；而涂布的纸，如铜版纸，饱和度好，能尽可能保留文件色差，因此印上去的东西鲜亮、反光。笔记本中既运用纸张本身的黑，也运用了印刷里涂布和不涂布的黑。
这种几乎一页一材质、
一页一风景的大费周折，
一开始令印刷厂很是头痛。
袁鹄做平面设计20年，
笑称这种苦差也只能交给老朋友做。
相熟的印刷厂到后来，
反倒是主动为他们提供更好的建议。
从去年9月定下设计思路，
一直到今年3月才完成全部交货。
何必把一本笔记本做得如此“金贵”？
袁鹄分享了另外一个小故事。
大学时候起，袁鹄就喜欢喝茶，
偏好旧物，多年来搜罗了大量银质、
铁质、铜质、石头、竹类器物，
喜欢把玩古琴、古扇等传统工艺品，
并在探访过程中遇到了很多手工艺人。
“大部分手工艺人只会做，并不考虑为什么这么做，只是跟着师傅做，跟着市场做，产生了一些变味，审美日趋粗俗化、势利化，铜钱味比较浓。江南，尤其是苏州，是手工艺集结的地方，老东西上应该看到的清秀、雅致、朴素和情趣越来越少，而这恰恰是器物本身应该传达的。不是附媚，迎合市场，真正好的器物应该有自己的个性、自己的面貌。”
袁鹄
Q&A
Q：故宫、各大出版社都出过很多日历，怎么看现在的文创大势？
A：这些都未尝不可。就像餐饮，有快餐，有比较精致的，也有分子料理这种更奢华的。故宫的作品注重的是内容，你不会看重装帧来买它，台历的每一页都是一件文物、古董的介绍，对了解中国文化是很有益处的。我也不是说快餐类文化就没有可能去保留，而我们做的这种就值得保存，并不一定，只是我觉得出发点不一样。
Q：这本“最美笔记本”在装帧上非常精美，不怕变得太“只可远观，不可亵玩”吗？
A：不管是卖还是送，确实有很多人给我的反馈是不舍得用。某种程度上作为便签本，不舍得用，就已经很失败了，这也是我们要继续探讨的地方，是不是得意于不敢用，我们就成功了？像故宫、诚品推出的东西，大家都很愿意去用，我去日本也特地搜了一些纸制品，很方便，很实用。
这本笔记本想唤起的是对传统，哪怕是后工业的一些怀念，希望你能够回归到传统阅读、传统书写的乐趣当中。琢磨一下怎么做出又漂亮又让人舍得用、安心去用的东西，是今后的课题。这是一次尝试，不是定了一个标杆，这样的尝试结果怎么样还不知道，还不到总结的时候，只是在广泛听取意见。
Q：设计可以为纸质传播带来什么样的可能？
A：电子端、自媒体的传播有胜过传统传播方式的地方，如在接受讯息方面，图片可以放大缩小，文字可以拷贝黏贴，纸媒只能摘录。但是，传统传播方式还是有它的优势，还没从生活、工作、历史退到幕后 48 31213 48 15287 0 0 1006 0 0:00:31 0:00:15 0:00:16 2787 48 31213 48 15287 0 0 953 0 0:00:32 0:00:16 0:00:16 3317 48 31213 48 15287 0 0 913 0 0:00:34 0:00:16 0:00:18 3540的时候。做平面设计的，本身就是基于印刷、纸张这个基础的。一直在探讨，如何和电子类的东西寻找更多差异，保留传统阅读的体验。
Q：再举例说说笔记本里契合节气主题的设计巧思。
A：比如大暑，做了一个篆书的字体“大暑”，进行了排布，有趣的是，在它左面那一页是镂空的扇形，里面三角形的山也是姚永强绘画里经常用到的山水元素。大暑那张是白色的，镂空的扇形也是白色的，在前面我又加了一页什么印刷都没有的黑色，在我翻动的时候会有变化，翻过去能体现出黑色的扇面，能看清楚白色的山，翻过来的时候又能看清楚“大暑”的局部，有一种传统阅读中的变化性。
《有时有候》笔记本，青意社发售
延伸阅读：
本文刊载于《生活周刊》1684期，转载请联系，并注明“来自生活周刊，微信号lifeweekly1925”。