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同构图形，是将一种物质的特征或状态嫁接于另一种或几种之上，彼此相互借用，相互衬托，相互依存，反映出多种不同的物形，使之整合具有奇特效果的新的形象的图形创意构成形式。简而言之，同构图形，是将两种或两种以上不同的事物组成一个新的事物，成一种似是而非、模棱两可的感觉，但在造型或含义上又有关联的图形创意构成形式。在同构图形的过程中需要注意如下两点。不同事物之间需存在潜在形态联系的可能性和具有联系的意义。事物之间可以是含义上的相似，也可以是视觉形式上的相似，不可进行生硬或盲目的连接；事物之间相互联系时，应考虑如何将多种元素恰当地依存于一个共同体中，即注重视觉的表现形式。同构图形根据表现侧重点的不可分为两种形式，①异形同构。异形同构将不合逻辑的事物通过其造型的相似性，非现实地联系成一个整体，传达出某种特定的信息和不同质的关系，从而创造出新的意义和价值。异形同构侧重于将两种或两种以上不同事物的形状同构在一起形成一种新的事物。②异质同构。异质同构是根据事物的物理性质不同，其表面的质地也不同的特性，为了克服视觉上的麻木，用其他材质来取代原有组织结构中的一部分，结构关系不变的图形创意构成形式。异质同构侧重于将两种或两种以上不同材质的事物同构在一起形成一种新的事物。通过事物材质的改变产生的同构图形都属于异质同构图形。置换图形又称元素替代，指将组成某物质的特定元素与另一种本不属于该物质的元素进行非现实地构造传达出新的含义的图形创意构成形式。替代元素的物形与该物质局部的原来造型应有一定的形象相似性，通过奇妙异常的组合，引发新的视觉和意义。置换强调的是一种物体的局部被另外一种物体替换，而物体整体性质未变。影射图形是用影子呈现与原物不同的对应物，利用娴熟的影子语言来丰富视觉语言，或者通过影子来象征与隐喻，传达某种特定的信息的图形创意构成形式。影射图形可表现出更有意义的信息，观者也可通过这些信息开发不同的想象空间。原物与影子之间的关系可表现为下列三种：①表象与本质的关系。②对立的关系。③紧密联系的关系。共生图形由不可分割的两个部分图形组成，其中一部分图形是另一部分图形存在的条件，彼此相互借用、相互依存、互生互长。共生图形，一般可分为轮廓共生图形和正负共生图形两种。轮廓共生图形利用形与形之间的轮廓线相互转换借用，能以尽可少的线条表现更多、更丰富的含义，显现出精简着笔的魅力。正负共生图形也称反转图形或图底转换图形。正形指画面中被认为是图的部分，与之相对的是负形，即图之外的背景部分。这种图形以图正负反转的手法，给人以视觉上前后交替的感觉。空间图形是将各种视觉元素依照一定的计划和规范，有秩序地组合排列形成具有三维感受的视觉印象，即在二维的范围内创造一个虚拟的三维场景的图形创意构成形式。空间图形的构成方法一种是常理空间，另一种是矛盾空间。常理空间是透过线段向灭点汇集表现近大远小的空间感，可在二维空间中创造透视效果和动感效果。矛盾空间是通过改变立体空间形的视点、灭点而构成的不合理的，非真实的空间，让画面上每个局部的形象都合乎视觉常理，而编排在一起时整体效果却违反常理、矛盾丛生。矛盾空间对启发人的想象力、开拓人的超常思维，有若积极的推动作用。现代设计中，文字已不仅仅单纯地传递信总，而是更多地追求个性化、风格化，以求脱颖而出获得最大限度的关注。如果说传统的文字表达方式以叙述为主，那么，现代文字的表达形式则带有强大的表现性。所以文字的图形化应运而生，一方面使文字形象化，另一方面文字也使图像的含义更加深刻而准确。①装饰性文字图形。采用各种装饰手法，对文字笔画及其背景加以繁化的、简化的、肌理的等方面的装饰，以达到美化字体的目的。②意向性文字图形。根据文字的内容，将文字的形体或笔画形象化，通过这些形象，使文字的含义更加形象鲜明。③综合性文字图形。把文字素材与其他素材包括具象形、抽象形及符号结合起来，形成一个统一的图形。将不同素材的特点进行综合形成新的优势，增强图形的表现力和良好的视觉传达效果。三往期回顾版式设计想出彩？灵活运用基本色传统色彩搭配方案！黄色系3000G资源之国庆素材包(海报+插画)

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各种色彩都意味着其特定的语言，包含一定的象征意义。通过色彩刺激，能引起情感作用，它往往同观念、情绪、想象与意境等联系，形成一种特定的知觉，这便是色彩心理。设计师只有主动、自觉地选择具有象征性的色彩使其与所传递的主题内容相结合，才有利于读者的发现，并自觉融入此意境中。绝大部分人的经验与联想有关，人们通过与自然界和社会的接触，逐步形成对色彩的概念与理解，并伴随着联想，加深对客观世界的认识。所以，通过色彩心理认识色彩的象征性，传递设计内涵，是版面设计色彩选择与取舍的关键。1.红色红色，是火与血的颜色，最引人注目。它既象征热情、朝气、喜庆、幸福，又象征危险、俗气、艳丽，在版面设计的色彩搭配中常起对比调和的作用，常被运用为点缀色。2.橙色橙色，是秋天收获之色，象征温暖、快乐健康与活泼。它是色彩中最暖的颜色，强烈而又华美，运用不当会产生刺眼的感觉。3.黄色黄色，是阳光之色，象征光明、希望与高贵。浅黄表示软弱、淡雅与清爽。灰黄色表示病态。在色彩搭配中，黄色往往与红色系一起，形成辉煌华丽、热烈喜庆的效果，与蓝色系搭配，则产生淡雅宁静的效果。4.绿色绿色，是大自然植物之色，象征着青春、健康、平静、安全与舒适。其与黄色搭配显得明快清新，与蓝色搭配则更加柔和宁静。5.蓝色蓝色，是天空、大海之色，既象征和平、安静、坚实与理智，又是消极、冷淡、压抑之色。它与红、黄组成色彩三原色，运用得当能构成和谐的对比关系。6.紫色紫色，象征高贵、优美，既给人以神秘、浪漫、温和之感，又给人暗淡、阴沉、孤独之感。淡紫色显得高雅、柔美，深紫色则显得成熟、庄严沉重，如运用得当，能产生新颖别致的效果。1.黑色黑色，是明度最低的非彩色系，既象征着力量与庄严、神秘与时髦，又意味着罪恶与冷漠、黑暗与恐惧。在现代设计中，黑色更意味着高级，是时尚、稳重而带科技感的色彩。它能与其他色彩构成良好的对比调和关系，也是版面设计中运用最广的色彩。2.白色白色，表示纯粹与洁白，象征朴素、纯洁与高雅。作为非彩色系，它能与其他色彩构成明快的对比调和关系。版面中的白色，往往以“地”的形式表示虚空间的大小，与黑色、灰色一起，给人简洁明确、朴素的感受。3.灰色灰色，表示混浊与灰暗，象征沉闷、悲伤、孤独。灰的颜色又具高级感与科技感，含蓄而有品位，暗灰比中灰更具男性的感觉，淡灰则给人高雅与柔和之感。不同层次的灰在与其他色彩配合时，起着很好的衬托作用。色彩以它的色相、明度、纯度的不同，在版面中出现丰富的色彩变异，表达不同的情感。单色或多色的组合，在色彩心理上会产生不同的视觉传递效果。三往期回顾巧用图形的Logo！更容易成为经典！书籍印刷必备知识！视

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标志是一种传达信息的视觉符号，它利用特定的图形或文字以及色彩等视觉化设计语言进行表达某种精神、理念或内涵。标志在塑造品牌形象、传播企业文化方面扮演重要角色，标志不仅承载着企业理念和精神，也在品牌传播过程中作为受众心中的视觉记忆点。图形语言是视觉语言的基本要素之一，是视觉传达中不可或缺的一部分，也是标志设计的重要组成部分，在标志设计中的合理地利用图形语言能达到事半功倍的效果。相较于文字语言而言，能够有效避免因受众的群体和受众的知识水平而造成的在语意理解上的偏差。具象图形不是对客观对象的简单基写，而是基于客观对象的基本形态的基础上，对其进行简化、概括形成新的视觉符号，不像绘画、摄影那样追求形似和对客观对象的再现。在对客观对象进行元素提取时，所选取的对象应具有代表性，能够代表企业文化或品牌形象，标志作为企业在受众心中的第一印象，要能体现企业的价值观念。标志中的具象图形一般选取的对象是与企业紧密联系的、在受众认知中具有较高知名度或具有一定说服力的物象，能有效提高标志的识别性和权威性。例如：快餐巨头肯德基以创始人哈兰·山德士的形象作为标志，和蔼可亲的笑容，白色的山羊胡加上蝶形的领结使标志极具辨识性，面带微笑的视觉形象富有亲和力，既能代表肯德基的服务态度又能引起消费者的情感共鸣，现在已经成为消费者心目中最具代表性的视觉符号。抽象的图形标志往往不拘泥于具体形态，善于利用最少的视觉语言，如概念要素中点、线、面和其他抽象的几何图形直接而简明地传达事物的意义，抽象的图形标志更具强烈的时代感，所表达的概念更具深刻性。抽象图形标志给人以简洁、清晰的秩序感，适用于多媒体传播，能有效提高信息传播效率。抽象图形本身没有其固有含义，当图形与品牌结合时，经过品牌的不断发展变成代表品牌的视觉符号。例如：当人们看见蓝白相间的圆形时就会知道是宝马，四个连着的圆圈是奥迪，圆形里包含着三叉星是奔驰一样。文字是记录语言和传播信息的符号系统，汉字可以用最浅显的语言表达最深刻的含义。将汉字图形化融入到标志设计时，既要兼顾标志的识别性要求，也要保留汉字原有的间架结构，寻找汉字结构与设计对象的内在联系。汉字是形、音、义结合的文字系统，其本身就具有一定的图形属性，结合图形创意手法对其进行整合同构，从而设计出具有深刻意义的图形标志。例如：中华老字号标志，标志以中国传统印章造型为基础，负形巧妙地将“字”“号”二字结合。中华老字号是指历史悠久、具有传统文化内涵且获得消费者普遍认可的产品和品牌，“字”“号”二字确切地体现了中华老字号的内涵，加上印章的形式突显老字号的历史韵味、文化内涵和时间沉淀，展示老字号在新时代蓬勃的生命力。传统图形是各民族在长期的历史发展中逐渐形成的民族文化，寄托了人们对美好生活的向往和吉祥寓意的表达，将传统图形合理地应用在标志设计中，能够丰富标志设计的视觉表现形式，增强标志的文化底蕴和民族认同感，使民族文化在新时代焕发出新的生命力，是对传统文化的创新性继承。将传统图形与现代标志相结合要对传统图形进行再设计，不能生搬硬套，以传统图形的象征性为基础，设计出符合现代审美、具有新意的现代标志。例如：2008年北京奥运会的标志“中国印”，将传统印章图形与书法相结合，“京”字经过创意变形犹如一个舞动的人，使标志更加富有动感，这不仅使人们重新认识传统文化的魅力，也再一次将中国的传统文化推向了国际舞台。标志设计并非简单的图形元素堆砌，而是通过创意思维和想象，结合图形创意手法，使图形更加吸人眼球且更具艺术感染力。夸张变形通过改变图形的原始形态，将图形的典型性特征进行有意识地放大。通过夸张变形后的图形不显得那么正式、严肃，以一种更加诙谐幽默、活泼跳跃的形式呈现在受众眼前，能进一步增强图形的亲和力。这种手法能够赋予图形很强的表现力，使标志更具动感和视觉张力并在受众脑海中留下深刻印象，使品牌理念和企业文化更加深人人心。例如：万达集团的标志，将品牌首字母“W”和“D”变形为在海上航行的帆船，“W”为海浪，“D”为帆船，寓意万事通达。同构是标志设计中常见的表现手法，它可以将不同结构、不同形状的图形根据外形、结构的相似性和内在含义的关联性组合形成新的形态，通过这种形式将不同图形的优势结合起来，弥补单一图形传达信息不全面的缺陷。除此之外，还可以在独立图形的基础上进行局部的增减或替换。同构不是图形之间的简单嫁接，要兼顾整体与部分的相互联系，找到图形之间结合的可能性巧妙地融合在一起。例如：UNILEVER(联合利华)的标志是该公司名称的首字母U,由25种不同的图案共同组成，其中每一个图形都有其独特的含义且分别代表一个产品品牌，这种形式不仅使标志能传达更多的信息，也进一步丰富了标志内涵。解构重组是将完整的图形根据一定的目的性进行分离再重新组合成新的图形，由于原始形态的消失和新形态的出现从而形成强烈的视觉冲击和视觉感受。解构重组并不是简单地拼凑，而是将完整的图形分离后，改变原有的大小、形状、位置关系，重新组合成一个具有新的节奏感和层次关系的图形。一般来说，在一个完整的正负形图形中占主导地位的部分为“正形”，属于从属地位的部分为“负形”，图形的这两种属性也被称之为“图底关系”，图与底相辅相成，相互依存。但这种关系并非绝对的、一成不变的，正形与负形的角色转换是受众在感知图形时的视觉焦点决定的，视线集中的部分显得清晰就会被视为是正形，其他部分则会模糊弱化，退居二线，被视为负形，正负形的相互转换是一种此消彼长的动态平衡，正形与负形相互衬托形成一个整体。例如：音频产品制造商Beats

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红色在可见光谱中波长最长，穿透力最强，对视觉的影响力也最大，是最引人注目的色彩。在设计中，红色可以主导整体色调，也可以作为点缀出现，它的表现力极强，具有强烈的感染力。世界上的色彩有无数种，可以被称为「红色」的色彩也有无数种，色相上的些微差异、轻微不同明度、饱和度差异的“红色”，在视觉上亦统称为红色。人们对色彩的联想，虽然会因为各种原因而存在差异，但是，却也有相当程度的共性。设计师在应用某种色彩之前，要充分理解和掌握这种色彩的情感意象以及它在特定环境下带给人们的联想与象征。①热情活力在众多颜色里，高明度的红色是最热烈的颜色，它令人联想到火、光明和希望，当你想要表现出热情活力的设计风格时，高明度的红色当是首选。②高贵华丽深红色往往象征着一种成熟的奢华，是高贵、华丽的象征。③喜庆吉祥在我们传统节日期间，红色是运用最多的色彩.红色是喜庆、吉祥之色。④女性时尚红色是代表女性的颜色，故对女性予以红颜、红袖等的赞誉。而张扬的红色在时尚圈里永远都是那么惊艳、那么经典。⑤促销红色是最醒目，最容易引起人的注意的颜色，也容易使人兴奋、激动、冲动，所以也是促销中首选颜色。⑥恐怖警示红色既有积极的一面，也有消极的一面。消极的一面让人联想到鲜血、暴力、狂躁、仇恨、欲望和攻击，又是危险警告的象征。黑、白、灰通常被认为是无色系，也称为中性色。黑色可以吸收七彩色光，是最具有包容性的色彩，无论何种颜色与其搭配，都能够相得益彰；白色则把七种色光全部反射，明度最高，给人纯洁、干净、明亮之感；灰色是万能色，理论上是百搭的颜色，可以和任何彩色搭配，也可以帮助对立的色彩和谐过渡。①红黑黑色的背景色是呈现鲜艳色彩的天然载体，红色置于黑色背景上会显示出异乎寻常的力量，具有更突出的视觉效果。②红白由于红色本身的明度相当低，而白色是明度最高的色彩，因此红色与白色的搭配最容易凸显出彼此的特性，红者更红，白者更白！把红色置入白色背景中，红色则显得干净利落，给人感觉简洁大气、明朗而又热情。③红+灰灰色的中庸、温和、高雅很好的缓解了红色热情激进的属性，红灰色搭配一般给人大气、国际化的感受，传达出时尚的格调、高端的质感、优雅的品味。色彩搭配一半是科学，一半是艺术，色轮是我们认识颜色关系的工具。色轮由12种基本的颜色组成。首先包含的是三原色，即蓝、黄、红。原色混合产生了二次色，用二次色混合，产生了三次色。邻近色对比：色相对比距离约30度左右，为弱对比类型。类似色对比：色相对比距离约60度左右，为较弱对比类型。中差色对比：色相对比距离约90度左右，为中对比类型。对比色对比：色相对比距离约120度左右，为强对比类型。补色对比：色相对比距离180度，为极端对比类型。①红+橙红色和橙色是邻近色，对比比较柔和，具有低对比度的协调统一感，是很常用的配色方案。②红+黄黄色是最适合红色的颜色之一，在色环上是类似色，拥有邻近的共有色，而黄色明度高、红色明度低，所以红黄配色即协调统一又有很强的对比。③红+紫在色彩环上往另外一个方向看过去所相近的颜色就是紫色，这组搭配是高彩度、但明度相当低的色彩搭配，在使用上注意不宜让画面过度暗沈。最好适度地提高色彩的明度和搭配高明度的色彩来增加画面上的层次感。④红+蓝红色和蓝色属于对比色，而且红色是色环上最暖的颜色，蓝色是最冷的颜色，红蓝搭配形成了强烈的对比，它们组合在一起，会产生相互衬托、相互抗衡、相互排斥的感觉，并使各自的色相更显突出，更为艳丽，具有强烈的视觉冲击力。⑤红+绿红色和绿色是互补色，对比性最为强烈，因此在视觉上会产生极大的隔离作用。但由于色相对比过大，配色难度也最大。可以通过悬殊的面积比来达到平衡，还可以降低色彩的明度、饱和度，或加入黑白灰来缓解彼此冲突。红色在设计中恰倒好处的运用,

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在封面设计中版式设计至关重要，应用方法多种多样，但不管是什么样的方法最终都以合理的版式编排为基础。一般来讲在书籍设计时应考虑遵循的原则有：突出和强化主题、注重实用性与审美的统一在设计时清晰地传达书的主题，将各个元素合理安排有主有次，有强有弱依据主次关系安排画面。书是一种文化消费，它注重的是对书籍文化的传承与延伸，在设计上每个元素的安排与运用也需要有设计思想。图片与文字的编排主次分图形虽然简单但也要有看头，或增加一些具有趣味性的细节，使它更能体现出设计者的审美品位，例如：在色彩的选择搭配上、印刷工艺上、图形的设计上多注重变化与创新。具有创新意识的书籍形态概念，其版式及形态由以往形式上的平面化静态化开始向立体化、动态化，综合化方向转变，形成了书籍设计的新语境。适当留出空白书籍封面设计中版面的空白能给人以思考的余地。文字是书籍封面设计中必不可少的组成部分，然而充斥着大小不的文字与标题的版式设计虽然能向人醒目传达书中内容，同时也丧失了设计本身的趣味和意义，更显呆滞。留有空白方能给人以视觉上的美感，并给读者留下思考和缓冲的空间。突出形式美的版式创意突出封面设计的形式美，通过新颖的形式塑造和展现主题给人全新的视觉感受。但不能为了形式而忽视了内容的表达，一味地将时下的流行元素拼凑，组合其实是一种空洞而没有意义的设计。每个元素都有其存在的意义，点、线、面之间的构成有其排列的原则，还要注意各个元素间的对比差别，元素间的反差小，变化也就少而不明显，给人带来的视觉冲击力就弱，反差大，则具有张力与视觉冲击力。有效进行插图的编排根据书的内容与定位寻找最合适的色彩，同时色彩也是感情的体现。此外封面插图也起着重要作用，好插图能给书籍封面设计增添不少亮点，使封面显得更加活泼，在促销商品上它与文字有着同等重要的作用，甚至比文字更重要，是加深读者对书籍内容理解的辅助者。文字的创意设计书籍封面离不开文字，从书名的字体设计字体之间的组合或者封面封底上的文字内容介绍等的布局安排，都要充分考虑到文字编排的整体性，文字可以代表一种语言，同时也可以成为一种图形艺术，不同类型的书籍适于运用不同的字体，单纯堆一些字体在封面只起到传达信息的作用，而丝毫不会有艺术感。选择字体要考虑到其是否适应书籍的内容和风格对于字体的选择尤其重要，在字库中宋体和黑体是最常见的字体，大多数设计字体都在其基础上加以变形、重构而延伸出了新的形态。在文字的处理上，其粗细变化、排列变化等都能够带来装饰感，形成节奏感和对比度，并且细节上的微妙变化也有利于打破版式上的单调感。注重材质的巧妙运用采用一种较为原始的书装形态，体现出古朴深沉的设计风格，并且给书籍设计更带来真实的质感和触感，这种形式上的回归，使书籍更具反璞归真的色彩。当然只要有好的创意，选材形式只是给书籍外表锦上添花的一种方式，新的创意加上灵活的书籍设计方式，才能源源不断地为书籍注入新鲜的视觉感受。三往期回顾书籍封面设计欣赏书籍封面设计中的几何元素！

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在人们生活的环境中存在着各行各业的组织群体，当对某一特定行业的作品进行色彩搭配时，首先应深入了解该行业的特征，然后在此基础上进行合理的配色设计，这对于受众心理会起到重大影响。在现今房地产行业发展迅速的时代，每天都有大量的房产类宣传设计面世。在这种趋势下，要想自己的作品在众多宣传中引得受众关注，画面的可信度便显得至关重要了。在配色过程中，可选用蓝色作为画面基调，来树立理性化的企业形象，并通过降低色彩的明度，让画面看起来更加安定、可靠。一提到商业，人们通常会联想到高楼大厦或是一些高科技的物象。因此，在进行商业类的用色选择时，常用灰色、蓝色、藏青色作为画面基调，明度则以中、低居多，以此来展现商业群体特有的干练、睿智、高端等印象。而在一些特定的色彩环境下，还可以在画面中加入少量黑色，用以展现商业人士大气、稳重的特质。“家”是遮风挡雨的地方，也是心灵栖息的港湾，因此，对于家居类的用色选择，舒适度是整个色彩搭配的首要因素。家居类的配色风格有多种，其中田园风格最能给人以舒适感，其配色色相以绿系和棕系为主，以黄系和蓝系为辅，明度则居中、偏高。对于家居风格的定位与设计，现今许多都市白领更倾向于简洁、纯粹的家装风格，对此，设计师可选择白色、蓝色等色性干净的色彩来奠定画面基调，并通过控制家居中的色相种类和提高色彩明度，来达到这一效果，进而传递给观者一种清透、自在的视觉感受。在以美食为主题的配色案例中，为了让食品看起来更加美味诱人，对画面色泽的调配十分关键。在通常情况下，设计者常常会通过五彩斑斓的色彩组合来增强食物的鲜美度，然而通过提高色彩的明度让食物从色泽上看起来更加新鲜。在美食类的用色选择中，还可以通过色彩搭配来表现食物口感。如以红系色彩来体现食物的辛辣滋味；以绿色与黄色的搭配来构造酸涩的视觉效果；利用金黄配色来展现食物的酥脆口感等，从视觉层面向观者展现出食物的真实滋味。在往常的印象中，医疗会让人们联想到医院、药品医疗器械等，让人心里不禁产生一种冰凉、伤痛的感觉。对于这类意象的配色，色相可以蓝色、绿色、白色为主，也可添加适量的灰色或红色作为辅助色彩。另外，整体配色明度要偏高，纯度则相对较低，使画面呈现一种干净、清爽的效果。娱乐是指一些能为人们带来欢娱快乐的表演或欣赏，这类设计通常用于酒吧、舞厅等较为前卫的娱乐场所。因此，在配色时，可采用多色相的组合来构造画面，以表现大胆、新潮的画面效果，将明度定位在中高区域，以增强画面的视觉吸引力。在进行有关教育类的色彩搭配时，为了突显教育的严谨与学术感，可采用蓝系色彩，以及白色和灰色来确定画面色调。与此同时，为了展现学生群体的活力与朝气，适量的绿色和橙色也是必不可少的。通过这样的色彩组合，可传达出教育机构或产品的本质特征。在结合行业特征的色彩搭配中，服务类配色通常以高明度色彩为主，并以大面积白色铺设画面，以清爽的配色效果让受众身心舒适。同时配以蓝、绿两色作为辅助，来增强画面的洁净感，而在某些时候，为了表现服务工作者的热情，可置入少量的橙色或黄色作为点缀，以起到活跃画面的作用。三往期回顾用图形征服甲方！不给机会改稿！电商详情页设计！围绕痛点展开！

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在图形创意上，单一的、固定的视觉形象已是司空见惯，往往不能引起人们的注意，要创造新鲜的、有趣的视觉形象。要学会制造不同、创造新奇、打破事物固有造型，利用两种或两种以上造型的有机结合，产生新颖的视觉效果和新的意义。这是将图形做加法创造，这种创造方式是有规律可循的，利用影子、利用正负形、利用共生、利用同构、利用渐变都可以将多种元素和谐融洽地组织在一起；也可以利用单一造型元素做减法创造，如减缺图形；也有将视觉元素做反常规的表现，如无理图形、混维图形。异影图形异影图形，客观物体在光的作用下，产生异常的变化，呈现出与原物不同的对应物就叫作异影图形。但在图形设计中，根据主题需要，经过加工的影子可以反映其对象的内涵，借以表现画面的感情。物象一般只是主题的表象，影像却是主题的实质反映，富有深刻的寓意，并给人以联想的空间和视觉上的冲击。它们彼此相生，表达一个语义，一种观念。正负图形也称反转图形，指正形与负形相互借用，相互依存，你中有我，我中有你，作为正形的图和作为负形的底可以相互反转。合理的开发负空间，使画面的每个空隙都能说话，将图形特有的语意生动形象地表达出来。共生图形设计中打破一条轮廓线只能界定一个物象的现实，用一条轮廓线同时界定两个紧密相接、相互衬托的形象，使形与形之间的轮廓线可以相互转换借用，互生互长，从而以尽可能少的线条表现更多更丰富的含义，显现出精简着笔的魅力。双关图形双关是指一个图形可以同时解读为两种不同的物形，并通过这两种物形之间的联系产生意义，传递高度简化的视觉信息。双关图形意味着图形牵涉双重解释，一重是表面上的意思，一重是暗含的意思。而暗含的意思往往是图形的主要含意所在言在此而意在彼，可收到含蓄风趣的表达效果。聚集图形在图形设计中，我们也可将单一或相近的元素造型反复整合构成另一视觉新形象，创造新颖的聚集图形来表达观念。构成图形的单位形态元素多用来反映整合形象的性质特点，以强化图形本身的意义。同构图形同构图形就是将多个元素进行创造性的、超越现实的组合。利用不同形象的特征组成个新的形象。这种创意方法需要有敏锐的观察能力，对形象特征有高度的敏感，把人们熟知的形象素材通过组构，赋予形象一个全新的内涵。1.异形同构图形。将两种以上的形象素材重新组成。实际上图形并无抽象、具象之分，只要它存在就是具象的。异形同构的重点在于同构，改变一形象容易，如何重新构成使其体现新的意念有赖于设计师的艺术功力。2.换置同构图形。又称偷梁换柱，意指将组成某物质的某一特定元素与另一种本不属于某物质的元素进行非现实的构造，传达出新的意义。替换物形和物质的局部原来造型应有一定的形象相像性。3.异质同构图形。物质都有自己固定的材质，如树是木质的、书本是纸质的、酒瓶是玻璃材质的，这些都是不可改变的客观现实。但在设计中根据意念可将一种物体的材质嫁接到另一种完全不同的物体上去，从而使两种物体发生关系，使原本平淡无奇的形象因为材质的改变而变成新异的视觉图形。无理图形无理图形又叫悖论图形，是指用非自然的构合方法，将客观世界人们所熟悉的、合理的和固定的次序，移置于逻辑混乱的荒诞反常规的图像世界之中，目的在于打破真实与虚幻、主观与客观世界之间的物理障碍和心理障碍，在显现不合理、违规和重新认识的物形中，把隐藏在物形深处的含义表露出来。1.反序图形。有目的地将客观物象进行次序的错乱、方向的颠倒等处理。2.无理图形。进行大胆的想象，改变真实事物的客观存在，将不现实的化为现实，将不可能的化为可能，挖掘图形创造表现的可能性。混维图形混维图形通过奇异的构想，将二维与三维、幻象与真实混合交错在一起，追求出人意料的表现，它先让人们的习惯性思维产生一种预期，再用一种出乎意料的手法打破观者的固有想象，从而加深视觉感受。渐变图形渐变图形简称为延异图形，“延”有延续、顺延之意，“异”有变异、异化之意。延异图形简单地说，就是将图形做延续处理，使其不断变化直至由一事物变化为另一事物的形。图形表现时，会利用物形向另一物形的转变关系来传递由此产生的意义。由一个形体渐变到另一个形体，以合乎逻辑的、连续的视觉方式完成物形的自然转变。减缺图形即用单一的视觉图像去创作简化图形，使图形在减缺形态之下，仍能充分体现其造型的特点，并利用图形的减缺、不完整，强化想要突出的主题特征。减缺图形可以锻炼设计师的概括能力，即把握图形主要特征的能力。解构图形为了把素材组合成新的形象，就要把有关的素材加以分解重构，这就是解构。解构有如裁剪，素材只有经过解构，才能整合成新的形象。物象只有通过解构，才能获得多种不同的表现素材，引出截然不同的表现画面，得到意想不到的表现效果。把物形分割、打散后重新组合构成的图形，从而把习以为常的物形变化成新奇独特、耳目一新的视觉形象。

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