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《我爱桃花》讲的是一个“会错了意”的故事，脱胎自明代拟话本小说《型世言》的一段小帽儿。邹静之在读过后，曾写道：“读过之后也没什么新奇……却独独就把那个小帽儿记住了，‘要巾帻会错了意，递过去一把刀’，真是千百年来旷男怨女悲剧的症结……”他似乎触摸到了隐藏在文字之下、深埋于人性之中的东西，他六易其稿，将这些思考写入了《我爱桃花》之中，终成就一部公认的经典之作。邹静之的《我爱桃花》打破了叙事空间和维度，分别从古今两个时空，从张妻、冯燕、张婴三个人的角度来拆解这段“会错了意”的故事，丰富的思辨性让人更深入地思考千百年来旷男怨女们的悲欢痴缠缘何而起，因何而灭。要巾帻会错了意，递过去一把刀是千百年来旷男怨女悲剧的症结如果让你给出岁末大戏《我爱桃花》不得不看的一个理由，它会是什么？看看主创怎么说：好编剧×好导演×好演员01每当“张国立”、“邹静之”这两个名字放在一起，总会让人怀念起一段段经典。从大江南北老少皆知的《康熙微服私访记》，到热播多年已成荧幕经典的《铁齿铜牙纪晓岚》，再到好评如潮的话剧《断金》，邹先生的剧本加上国立老师的表演，似乎已经典得没有什么意外了。但龙马社所带来的这次合作，却带来不少意外惊喜——张国立首次执导话剧，张铁林出演。而该剧目也正是邹静之先生的话剧处女作——被誉为中国现代原创话剧经典之作的《我爱桃花》。《我爱桃花》以精巧的“戏中戏”结构著称，虽全剧仅有三个角色，人物却要不断跳进跳出，时空不断转换，以及大量元曲小令格律般的念白，对演员对导演，都是极大的考验。张国立导演第一次执导话剧选择的就是这样一个经典又极具挑战的剧目。作为一个探讨情感困境问题的剧作，《我爱桃花》的每个角色都有大段的充斥着浓烈情感的台词。张国立导演对演员的要求就是——“要把剧本的标点符号也演出来”。老树开出了新花02张国立导演在发布会上说道：“日本一个非常著名的作家看着一棵老树的时候写过这样一句话：“没想到一棵即将轰然倒下的樱花树，又开放了新花儿呢。”《我爱桃花》已经演了很多场了，很多人看过，但是这次开出的新花儿更灿烂。这一次，作为话剧导演的张国立，将不仅仅是呈现表演，他会更全面地将自己的表演理念、审美观念、感受力和掌控力通过《我爱桃花》的舞台语汇做一个集大成的呈现。在综艺《我就是演员之巅峰对决》中，张国立导演谈到如今他更看重的是借助每一次机会去影响和帮助更多有梦想、有冲劲的年轻同行们。这次《我爱桃花》的执导亦是如此，与年轻的幕后工作者们一起合作，他不仅充满耐心，聊起舞台创作，他的构想和灵感甚至比年轻人更“先锋”、更“新奇”。他透露不想把舞台做得太满，希望在简洁雅致的感觉中用灯光和音乐传递更丰富的情绪，还希望在舞台调度和编排中做一些现代性的尝试。张国立导演笑称自己是“无艺术院校学历属野生类”，虽已年过花甲，但对舞台仍旧溢满真情。这也是为什么早已在各种领域满身载誉的他，会重回话剧舞台尝试做一次导演。导演是话剧文本的诠释者，是排练演出的指挥者，更是一部作品艺术风格的创造者。同一部作品，不同的导演会诠释出完全不同的风貌。张国立导演与邹先生有着长达数十年的合作，两人既是生活中的老友又是艺术创作中的默契合作者，张国立导演所执导的《我爱桃花》，也一定有着对邹老师原作精神更细腻、更熨帖的理解和表达。······为观众带来真正的好表演，为市场奉出更多有温度、有水准的好戏，一直是龙马社做戏的原则，也是促成每一次合作的共识。《我爱桃花》已是张国立导演与龙马社继《断金》之后的第二次合作，默契更深。目前剧组已进入排练阶段，张国立导演对剧目呈现的灵感也层出不穷。就待走进剧场，看一部金牌编剧的经典作品，会在一位老戏骨的创新解读中如何翩跹飘舞？岁末大戏《我爱桃花》演员介绍张铁林