经血常常被象征「不洁」，甚至在当今社会仍很大程度上是一种禁忌。可事实上，从生理学理解，月经寓意着女性成熟和能够孕育生命的能力，本应当是美丽的和充满力量的。正如《闭经记》的作者伊藤比吕美所说，“女人一旦上了年纪，乱七八糟的就全来了，色斑皱纹白头发，各种神出鬼没的过敏症，身体里仿佛燃起一个大火炉似的潮热。......观察一番后，得出结论，我还是我。进入更年期后，我蜕掉了一两层旧我，变得更棒了。”3月10日（周五），艺术平台「一边有兜」将联合上海「神兽之间」围绕《闭经记》开展以「身体」为主题的公共美育活动。这场活动最终也将通过「戏剧式阅读×艺术创作」的创意结合，以#100幅身体自画像公共艺术展🔗（点击蓝字查看详情）的方式呈现。欢迎更多好玩的灵魂和有趣的身体一起加入到这场艺术共创中！⏰时间2023年3月10日（周五）15:00-17:30🏃地点神兽之间·九里亭店Poor

如果一切顺利，大卫·哈克特·费舍尔的

我们的编辑部，位于北京的某个艺术园区内，紧挨其大门。在那些“查验核酸”与“扫场所码”占据了主要生活的日子里，这个地理位置，可以说，形同观看某种时代剧的前排座椅。人们在此排队扫码进入园区，但凡起些争执，编辑部里都听得一清二楚。于是，我们被动观看（或倾听）过无数场小型冲突，通常由外卖员的哀求声，门卫的呵斥声，上班族的争辩声构成。记得有一次冲突尤烈，从争吵很快演变为肢体冲撞，好一阵闹哄哄之后归于沉寂，只剩下门卫老头儿呜呜的哭声。离窗口最近的同事旁白般解释道：“挨打了。”所以，到了年底的这些日子，每次上班经过不再有门卫看守的空荡荡大门，心下都不由得怔一下，并且深切地感觉到，我们的日常与当下已再次转向。如果说重拾我们对世界的认知在于重新观看“附近”，这扇大门，就是我们编辑部所能观察到的“附近”。2022年结束了，所有人都松了一口气吧。这一年如此的难以总结，不堪回顾，我们都在不同程度上经受了丧失与被剥夺。那应许的却远未到来。我们今年出版的布克奖作品《承诺》里有一句话，读到时我几乎泪下：“我的妈妈死了。我进入这个世界的入口。已经无路可退，倒不是说以前就有。”在一个无路可退的世界里，如何重识附近并讲述属于我们时代的故事，如何重建热情并无可选择地活在当下，这就是眼下最重要的事。因为若非不如此，何以能在一切杂音之中捍卫我们的记忆？因为若是这些毫无价值，那么我们所被剥夺的又是什么呢？所以，在【一頁·艺文】2023新书预告中，占比最大也最重要的一个板块，即是当下书写。以文学作为方法，守护那些被辜负的，纪念那些被删改的，书写那些微小的，暗哑的，边缘的。同时，我们也会继续在性别议题领域的发问，在经典文学领域的探寻。以阅读作为抵抗，复活那些被遗忘的，纪念那些被抹除的，坚持对永恒星空的仰望，也不惮于凝视黑暗。“人类心灵中心的珍贵黑暗，是我们真正真实存在的地方”，也正是文学、诗歌与艺术所致力保护的地方。2023，我愿它是重逢的一年。以文学、自由与爱的名义，与我们所珍重的一切再重逢。那么最后，还是让我们谈论爱。是薇依说的，“爱不是慰藉，爱是光明。”——这句话用在阅读上也一样。阅读不是慰藉，阅读本身，就是光明。

而做书这件事真正要做的，就是把书看作翅膀，触须，电波，或者火焰，去抵达人，去发生关系；进而通过观照与打开有限个体的具体存在，找到理解时代的一种办法——“无穷的远方，无数的人们，都与我有关”。