马水仙舞台剧演员，毕业于中国戏曲学院。曾出演作品《三妇志异》《翻山海》《庭前》《活动变人形》《嘿，是我》《周六下午两点半的咖啡馆》《甄嬛传》《最美的时光》《时光在咖啡箱里旅行》《西厢》等。任真慧

校长陆斯年舞台剧演员，毕业于中国戏曲学院。曾出演作品《三妇志异》《庭前》《四张机》《活动变人形》《最美的时光》《时光在咖啡箱里旅行》《周六下午两点半的咖啡馆》《嘿，是我》《甄嬛传》《西厢》等。王鑫雨

观看更多Original,《三妇志异》幕后特辑：用这双手建造新世界话剧九人已关注Share点赞WowAdded

青岛的观众朋友们，好久不见。距离话剧九人作品《四张机》初访岛城，已有几年。这一次，我们带来了一个更为浩瀚的故事——《对称性破缺》。我们都曾为自己的生活设想过完美的轨迹，然而现实给出的，往往是意想不到的答案。而《对称性破缺》讲述的，正是这样的“计划之外”。这是一个关乎抉择、关乎命运，也映照着我们每个人在时间中如何自处的故事。舞台上，仅三位演员将化身四十多个截然不同的角色，TA们的旅程从清华园的宁静书桌开始，蔓延至历史洪流中的颠簸，最终直面宇宙般深邃的叩问。当宏大历史与个体命运在此交汇，剧中人对理想的坚持、对困惑的追问，或许也能为我们自己的人生带来一些真切的启发。4月18日-19日，《对称性破缺》将登陆青岛大剧院。期待与您在剧场相遇，让这出穿越百年时光的对话温暖此夜，也带来属于你我的思索。剧情简介“对称性破缺”是一个科学概念，也是对命运的隐喻。三位物理学家，叶启荪、吴大有、瞿健雄，他们各自的人生看似交集有限，却因“科学”二字而紧密关联。从民国十三年到21世纪，从长衫到西装，从少年到苍老，从开宗立派到风雨飘摇，从一颗星到一片海。科学的难题或有迹可循，命运的困境始终如谜。

YEAR1.领取贺卡须提前出示2026年1月-2月「话剧九人上海YOUNG剧场驻城演出」期间演出剧目的纸质票根；2.演出期间将在YOUNG剧场二楼双号口侧进行发放。六戏拼图页发放THE

2026年1月1日至1月11日，八天十一场，话剧《三妇志异》首演于上海圆满落幕。全新的叙事，在此破土而生。温方伊、陈思安、朱虹璇三位编剧以笔为刃，斩断旧锁，完成了一场对陈旧历史叙事的反叛与重构。这是全然属于女性自己的叙事——对亲密关系中的权力、外部世界的法则、内在自我的找寻，她们展开了锋利而深远的叩问。一片允许争议交锋、包容观点碰撞的丰饶旷野，正被无畏地开辟着。新生的世界，向着更远处奔涌。@巧克力不在夏天是时候正视女性的幽默了。《三妇志异》的幽默是与时俱进的幽默，坐在2026年的剧场里，我想要的正是2026年的新笑话，而不是20年前就放在酒桌上的下酒菜。什么好笑，薛平贵下跪时我们笑，许仙被驱逐时我们笑，众人跪拜神女时我们笑。我听见自己的笑声，听见来自四面八方的笑声，《三妇》的笑点和深层意义是融合在一起的，讨论婚姻的本质，讨论权力的翻转，现场整体氛围是基于现实共鸣和历史改写而生的一种欣慰：是的，我们本应如此。@景燏在《三妇》的舞台上，你能看到年轻的女人，年长的女人，愤怒的女人，平和的女人，甚至狼狈的女人和迷茫的女人。她们不必展现美丽的身体，不必扮演任劳任怨的母亲和温顺贤惠的妻子，而都拿亮闪闪的眼睛望着你。@CCCCypher💫我对《三妇志异》的美学想象，是《中国奇谭·鹅鹅鹅》式的起承转合，是动画《天书奇谭》式的娓娓道来，我的观剧过程中仍有第一次看小人书的惊喜，是故事，但总有意外的惊喜。@季向晚Stella我喜欢上一个故事结束到下一个故事开启的时候，那个翻页的音效，我们不停书写，不停翻页，直到来到一个不一样的新世界。@大头橙子爱吃橘子《三妇志异》的剧宣是“欢迎来到新世界”。如果以这句话的视角，那么这六个故事，可以理解为是围绕着新世界的诞生之路展开的：一是讲，女人如何在旧世界里觉醒的。《蛇精之家》里的白蛇明白了许仙的虚伪、懦弱、阴狠，也就明白了父权制婚姻里女人被剥削的本质。《慧眼》里的王宝钏看清了父权制承诺给女性的贤明之虚无，以及其背后的代价之惨烈，也就明白了女性在礼教婚姻、三从四德里再怎么拼命努力也换不来尊重和自由。二是讲，女人是如何为新世界斗争的。《木兰》里，木兰利用旧世界唯一的规则去赢得个人自由，又挣扎期望不被暴力同化。《飞光》里太平公主和上官婉儿各自展露野心和梦想，暗线以辅佐武则天登基开创女人执政的未来。“这么有意思的一座猎场，我也要上马拉弓！”这里最激进的就是《踵火》，李纳弑父救姐，一把火烧光沉疴封建，“我乃哪吒真神！谁敢不敬，便做我刀下亡魂！”武力统一旧世界，建立新世界。三是讲，女人在新世界建立之后的思考。如《女人国》，当“她托邦”已经实现，我们的世界还可能面临哪些问题？《三妇志异》，是三个女编剧共同创作，两个女导演共同执导，一场三个故事，我们才得以在同一场话剧里，接连观赏来自不同女性的缤纷多样的创作风格和理念，这简直太珍贵了。不同的光谱、不同的视角、不同的解读，“我们彼此不同，却紧密相连”。@柒柒（摆烂到马年版）在婉平的誓词中，我终于听到了史书没有记载的雌心跳动的声音，如同长安城的灯火，蔓延无边，闪烁辉煌。@景燏太平公主与上官婉儿的交情，因为那段墓志铭的出土，已然在历史事实层面完成了重述与平反。所以在舞台上，我认为这个故事的地基是六折戏里面最坚固的。它没有天降神兵，没有乌托邦，没有大杀四方。毕竟它甚至没有出发，只是停留在这个灵光乍现的七夕节，让两个女孩伸出自己的灵魂碰了碰彼此。@Yeats看过一些婉平成年后的各类作品，已经卷进权谋的风起云涌，难得看到这种少年时虽然已经成熟，但仍带着少年稚气、灵动满满、青梅青梅感的呈现。@小海是闲散人员《飞光》是一部完美诠释女人之间的美好感情的作品。女人之间的感情是复杂的，母女、师生、朋友，又爱又恨，崇拜与赏识，理解与托举。人会在看到美好事物时落泪，美好的感情使我一直在哭。结识知己是非常幸福的过程，从完全陌生甚至忌惮，到最终认知我愿与你共赴前程，有一些埋在心底里的妄想被人支持，无法言说的自卑被人融化，前路突然有了并行者，想法突然有了共谋者。好浪漫，太浪漫了，女人之间的美好感情，我们还是写的太少了。@歪歪得正🍊《慧眼》是我认为这几个故事中最精妙的一个“故事新编”，在改变了王宝钏和代战这种往往充斥着“女同性恨”的传统角色关系之时，又同步解构了王宝钏愿意苦等十八年的心理动机。如果她只是有一双能发现人中龙凤的慧眼呢？也是由大量的两人对话推进的剧本，两个女性作为身处对照关系的同位体，每一番的反转或升级都足够精妙。@Y.ButtD这是一场两个我本位的女性，围绕自身展开的交流。王宝钏和代战摒弃了后人给她们画下的“以薛平贵为圆心，以爱情为半径”的密闭的圆，所谓的“争权”其实是“我爱权”。@同事客户在天堂很喜欢《慧眼》开场和结束时的几幕剪影，如同传统戏曲一般，你方唱罢我登场，轮流手握宝剑，谁都可以学会舞剑。西凉国公主的野性和王宝钏的规训碰撞，虽然火药味十足，但终究是新的出口，这种搭配在传统国产电视剧里通常是争风吃醋，各自谋害的深宫戏码，但编剧偏不，女人们一致对外，向上破敌。@莫音离演员是雌鹰本鹰，看到演员两米内的距离瞪着明亮的一双眸子，逐一解开身上的束缚，我倍感震撼和力量。@希望有个可以四季穿套头衫的地方孙新雨老师表演堪称完美，在情绪被打断不得不重新来过的情况下依旧感情饱满、没有任何失误地完成了整场演出，在难度极高的独角戏里赋予了角色以生命。@盛一舟这个故事新说的地方是它没有停留在“女扮男装”的猎奇或“替父从军”的孝道上，向我们撕开战争的残酷。为了在必须杀人的战场上活下来，木兰不得不压抑甚至剥离掉那个原本温热的、孕育生命的“女性自我”，去习得男性的冷酷、粗粝和那股想要毁灭一切的“野兽”本能。结局那匹不知疲倦奔跑的马，让我看到木兰往后十二年乃至伴随她一生的烈风。她不需要再扮演谁了。她拥有过男性的力量与暴烈，也保留了女性的坚韧与包容。她超越了这两个性别的藩篱，站在了中间那片广阔的荒原上。这种自由，不是因为她变成了什么，而是因为她终于仅仅是“木兰”自己。那些曾经束缚她的性别规训，在生死面前，轻得像一阵风。@伸出圆手特别妙的一个故事，最有意思的一点是把许仙变成了欣赏把玩的对象，白蛇不是向往融入人类秩序的妖邪，而是体验至上，游历人间的精怪。方伊老师不愧是对话天才，用平平无奇的提问揭出空气一般存在而不平的道理。虹璇做导演舞台调度好活泼，把剧本里该高光的点都点亮了，节奏很舒适。@伞修橙总冠军不知道是不是按喜剧来做的，我觉得可以拿三喜冠军的程度，把妻夫关系、女男关系写得很真实很可乐，至少女人看了乐。@大头橙子爱吃橘子故事的最后，当许仙藏好的房契和财产被白蛇化为一缕青烟，他终于认识到，这个家的一切，从来都不属于自己。他根本没有任何创造的能力。而白蛇却早已明白，有创生能力的是她，能在世间创造价值的也是她，这里是“蛇精之家”，并不是“许仙之家”。@Y.ButtD白蛇和许仙讨论人性与兽性，而好笑的是，人性和兽性的区别是人定的。许仙靠女人得到了金钱、名利、家庭、后代，然后冠冕堂皇地合理化安放在自己身上，好多人的影子啊，我感觉有一群一群的男人在来回穿梭。这个本子完全是机灵的，白素贞的每一句拆穿，都该放在新街口地铁站的圆盘中心大屏幕循环播放。@景燏《踵火》的主题是冲破旧秩序。它一定是最适合作为整场结尾的一出戏，场面最大，尾调最高，能把人深陷在震撼之中难以自拔。《踵火》是我在中国话剧舞台上从没有见过的东西，又是几千年来真真切切存在的、已经乌黑了的旧血痕。哪吒的红缨枪横扫沼泽的时候，好像听到三千万女婴在半空中一同啼哭。就当是幻想中的新世界向着顽固不化的旧世界开炮吧。而火，火是生身母亲的死，也是再生母亲的信仰。

2026年，话剧九人成立的第十五年。本月，年度新作《三妇志异》上海首演圆满落幕，话剧九人驻城演出季也正在上海YOUNG剧场进行，《对称性破缺》《双枰记》《翻山海》《四张机》等口碑佳作先后上演，话剧九人民国知识分子系列五部曲剧本集也于线上平台及剧场热售中。点击了解上海驻城演出季与现场活动春节后，九人2026上半年巡演即将启程——三月，《三妇志异》将开赴北京、广州，带我们前往自由炽烈的新世界；四月，《对称性破缺》星夜兼程，在青岛、苏州等地刻下崭新坐标；五月，春夏相交的季节，《春逝》茂然归来；六月，故人依存，《双枰记》亦将再度与观众们相会。2026年，盼望与诸位观众剧场常相见。剧目介绍“妇”者，推倒大山的女人。“志异”，书写她们的“异见时刻”。《三妇志异》由话剧九人出品制作，三位女性创作者温方伊、朱虹璇、陈思安共同编导完成，对多个神话传说、历史轶事进行了全新视角下的重构。左右滑动

“志异”，书写她们的“异见时刻”。温方伊丨编剧戏剧编剧。南京大学文学院助理研究员、南京大学艺术硕士剧团成员。代表作品：《蒋公的面子》《繁花》（三部曲）《活动变人形》《人在花间住》陈思安

苏州是物理学家健雄女士的故乡，话剧《春逝》曾两度到来，讲述她与老师、战侣顾静薇在艰难时局中相知相惜、崎路同行的故事。时隔一年半，这份温柔的期待在故地迎来了它的回响。4月25日-26日，《对称性破缺》即将登陆苏州文化艺术中心·大剧院，以科学理想、以时间长尺、以宇宙浩渺，构建“话剧九人民国知识分子系列”中叙事结构最为广阔的戏剧作品。民国十三年至21世纪的岁月跨度、40段原创钢琴配乐、3位演员演绎的40余名角色……三代物理学人叶启荪、吴大有、瞿健雄，以及历史长河中刻下坐标的人与事悉数登场，那些微小却璀璨的个体，终会凝聚成照亮科学长夜的万顷星辉。《对称性破缺》也将在故事中揭开健雄与静薇命运的最终答案。人该如何叩问命运？以真理，以残缺，以一地雪白的刨花，以一枝春天的新芽。剧情简介“对称性破缺”是一个科学概念，也是对命运的隐喻。三位物理学家，叶启荪、吴大有、瞿健雄，他们各自的人生看似交集有限，却因“科学”二字而紧密关联。从民国十三年到21世纪，从长衫到西装，从少年到苍老，从开宗立派到风雨飘摇，从一颗星到一片海。科学的难题或有迹可循，命运的困境始终如谜。

本周末起，「话剧九人2026驻城演出季·上海站」将在YOUNG剧场正式开启。连续四周，话剧九人作品《对称性破缺》《双枰记》《翻山海》《四张机》接连上演。1月17日-18日，话剧九人作品《对称性破缺》将在上海YOUNG剧场迎来演出。为了更好地享受观剧时光，欢迎大家进场前阅读这份演前提示。

2026年3月13日-3月22日，话剧九人年度新作《三妇志异》将在北京·国家话剧院剧场进行演出。承蒙观众厚爱，五天7场演出已全部售罄，我们将加开3月15日（周日晚）、3月20日（周五晚）两场演出。

建造一个新世界文丨温方伊创作《三妇志异》是一场冒险。我虽是“三妇”之一，但不是我的冒险，而是话剧九人的冒险。当朱虹璇第一次对我说这个新戏创意的时候，我便肃然起敬。一个没有政府资金支持的民营剧团做此种形式的难度之大和风险之高，只要在行业内浸润过便能感知。最为现实的问题便是成本的增加。三名编剧，两名导演，六部作品，其成本控制定会令制作人搓手顿脚。而高成本又伴随着高风险。话剧九人在市场中已有八部作品，形成了鲜明的风格，也培养了相对固定的观众群，观众多大程度上能接受两名“九人”之外的主创的作品，是个未知数。更何况，以我有限的眼界，在国内未曾见过先例，观众能否接受这种形式，也是未知。相较于话剧九人的冒险，我的创作过程很“安全”。编剧是被保护起来的人，写自己想写，说自己想说。我们知道如果为甲方考虑，那么打安全牌的方法是去学“九人”风格。然而，我们也知道，朱虹璇找陈思安和我来，并不是想要我们去模仿她的创作，那会失去“三妇”的意义。温方伊在《三妇志异》创作谈活动因此，这次的创作经历很奇妙，虽是第一次合作，但彼此有充分的了解和信任。我们按照自己的想法各自搭建园地，最终合为一个新世界。虹璇和“九人”团队为这个新世界的建造扛风冒雨，只为我们能自由地创作。我之前观看了北京预演场的演出，虽有观众参与并提出了许多宝贵意见，但观众数量毕竟少。1月3日的下午和晚上在上剧场我第一次见到坐满观众后《三妇志异》的模样。由台上台下共同形成的磁场，是戏剧现场的独特魅力，也会令作品产生与在纸本和排练场上不一样的风貌。3日下午的开场戏是《蛇精之家》，这是由我编剧、朱虹璇导演的作品。我十几年前便想创作一部讲述狐妖被男人驯化后又觉醒的故事。当时脑海中只有一个场景：男人像《玩偶之家》中的海尔茂一样，将“小妖精”“小狐狸”当作爱称呼唤他的伴侣，而这个“小妖精”并不喜欢，她希望男人能够将她称作“人”，“做人”才是她来到人间的目标。《三妇志异·蛇精之家》剧照孙新雨

★★★★★哪吒只能是一个混世魔王小男孩吗？白素贞的归宿就是贤妻吗？如果世界上真有一个女人国，它会是什么模样？让我们出发，开往从未想象过的新世界。

1666年，英格兰哲学家玛格丽特·卡文迪许出版了科幻小说《炽烈的世界》。玛格丽特把它题献给“一切高贵可敬的女士”，向她们“介绍我的思索带来的种种幻想……或者（我可以这么说）称其为梦幻。”

今晚，话剧九人年度新作《三妇志异》在上海·上剧场继续上演。本场演出的前两个故事为《踵火》《慧眼》，第三个故事《飞光》由观众投票选出。在过去的无数影视作品中，哪吒被塑造为战神小男孩，是敢于挑战一切规则、敢于斗争的精神图腾。在这些故事里，男孩的愤怒得到有理有据的纾张，男孩的叛逆得到天经地义的共鸣。那么，她的愤怒与反叛呢？可以一样响彻天地吗？在“王宝钏苦守寒窑十八年”这个脍炙人口的传说中，王宝钏总被描绘成一个彻头彻尾的恋爱脑，她的丈夫薛平贵则是从乞丐变成皇帝的励志典范。在上官婉儿墓志出土之前，太平公主与上官婉儿这两位武周时代的政治家一直被描述成宫廷斗争的死敌，尔虞我诈，贪图男色。多少年史海钩沉，最终为她们“平反”的，只有她们自己。“我将忠实履行职责，守护生命尊严，统领战斗至最后一刻。我以手中刀起誓：人类文明将继续存在，并值得存在。”-命名影响看法，看法形成观念，观念主导行动。听说过去登运动吗？-去登运动？-很久以前的事了。针对婊、媛、妞等长期污名化女性的字眼，一些中国前辈发明了登这个字，作为温和的反击。“接仔、梦仔、纳仔……仔就是男孩。这里还有招娣、希娣、盼娣……我们这样的人还多着呢，你不知道吧？你也不用知道。”“我乃哪吒真神！谁敢不敬，便做我刀下亡魂！”-提醒一下，李纳女士。在陈塘关，你们依旧势单力薄。-不怕，我们现在是三头六臂。“我不要像我的母亲、大姐、二姐那样，懵懵懂懂地嫁人，浑浑噩噩地过日子，从来不去想人生在世为什么活着，还能有怎样的活法。我既然生就这双慧眼，便不可能困于池中，藏于匣内。”“我没有能识英雄的慧眼，照样青史留名，因为我自己就是英雄。”“他仰躺在地上，虽是饿得面黄肌瘦，但仍然能看出来，他的五官周正，是富贵之相。我俯身，想看看他是否还活着，我一个闺阁女子，不宜触碰他的身体，只是小心地观察着他的胸口有没有起伏。我忽然看到他的胸口闪着金光，我以为眼花了，但那道金光又透过百节的布衣闪耀游走。我认出来了，那是一条潜行在他身体内的五爪金龙。”-你的眼睛在发抖，不舒服吗？是寡人身上的金龙太刺眼吗？夫君替你遮一遮。-夫君……-眼不见为净。-……臣妾明白。臣妾的眼睛原本就怕光。“你是想要一个蒙住你眼睛的丈夫，还是一个打开你眼睛的姐妹？

新年伊始，话剧九人年度新作《三妇志异》在上海·上剧场重磅首演。《三妇志异》由温方伊、陈思安、朱虹璇三位编剧共同创作，对多个神话传说与历史轶事进行重构，以全新视角书写她们的「异见时刻」。今晚上演的前两个故事为《木兰》《飞光》，第三个故事《女人国》由观众投票选出。在过去流传的故事里，木兰替父从军是家国叙事中的孝义之举，数十年征战被“将军百战死，壮士十年归”一句话轻描淡写地概括；在上官婉儿墓志铭出土之前，太平公主与上官婉儿这两位武周时代的政治家一直被描述成宫廷斗争的死敌，尔虞我诈，贪图男色；在《西游记》或《镜花缘》提到过的那个“女儿国”中，我们已浅浅窥见古人对这样一个国度的想象。然而跨过社会分工一键倒转的表象，我们还可以建立什么、思考什么？“早在塔拉迈进军营的第二天，木兰就意识到了，意识到自己竟不是唯一一个。”“比乳房、经血和恐惧更难掩藏的，是她的野心。”“两种相反的力，始终在木兰的身体里争斗。鲜卑人的血和汉人的血，在她的血管里反复碰撞。女人的魂和男人的魂，在她的胸腔里来回穿行。”“她翻身上马独自冲进茫茫黑夜之中，马蹄声、急促的呼吸声、郊野的风声……黑夜给了她难以名状的自由。”“超过大部队，超过风，超过命运。超过她自己。”"沧浪水阔，万壑山青。明珠藏袖，碧玉丹心。我，婉儿；我，太平；我二人在此祭告天地，愿此后——肝胆相照，吉凶相救，生死相托，福祸同当。伏请日月、山川、神鬼共鉴。"-宫中盛传，太平公主鲁莽任性，顽劣刁蛮，徒有美人面，实为——-实为什么？-实为……野马驹。今日一见，公主半分也不像野马驹子。-承让了，你也并非传闻中的活书袋子。“我母亲说的，一个人若能与你一同冒险、分享食物也分享秘密，就算朋友了。”"不舍得暴露一寸自身，如何能寻得盟友呢？"“你本罪臣之女，父兄斩首、举目无亲，本应悄无声息地在掖庭中死去，却偏偏活了下来。活着也本应活成一个寂寂无名的白头宫女，却偏偏凭自己的本事走到了我母亲身边。你是大唐第一个从掖庭出来的女官，追随的是天下第一个敢与皇帝并称二圣的女人，世上已有诸多不敢想的事发生在你身上，你为什么不能成为一代女相？”“飞光苦幽夜，何事茫茫。

古事逸闻，丛残琐记，出自何人？神话传说，街谈巷议，真假难分。今有陈、温、朱三人重编旧事，试解心中之惑。或奇诡，或锋锐，或捧腹而后思绪茫茫，百年之后，亦作笑谈尔。《三妇志异》由话剧九人出品制作，三位女性创作者温方伊、陈思安、朱虹璇共同编导完成，对多个神话传说、历史轶事进行了全新视角下的重构。2026年1月1日-11日，《三妇志异》将在上海·上剧场迎来首演。为了更好地享受观剧时光，辛苦大家进场前仔细阅读这份演前提示。演出信息上海站演出池包括《木兰》《蛇精之家》《飞光》《女人国》《踵火》《慧眼》六个故事，每场演出将从中挑选三则，按照不同的顺序与组合上演。⏯︎

“妇”者，推倒大山的女人。“志异”，书写她们的“异见时刻”。《三妇志异》由话剧九人出品制作，三位女性创作者温方伊、陈思安、朱虹璇共同编导完成，对多个神话传说、历史轶事进行了全新视角下的重构。整部剧的首轮演出池包括《木兰》《蛇精之家》《飞光》《女人国》《踵火》《慧眼》六则小戏，每场演出将从中挑选三则，按照不同的顺序与组合上演。点击海报查看详细剧情简介SHETOPIA点击观看《三妇志异》舞台预告片SHETOPIA⏯︎

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从2019年《四张机》横空出世，再到后来一年一部的《春逝》《双枰记》《对称性破缺》《庭前》，话剧九人民国知识分子系列自诞生至今，得到了许多观众朋友的厚爱与回响。每一次演出结束，都有观众殷殷相问同一个问题：什么时候能看到剧本？今天我们终于可以荣幸而郑重地回答：话剧九人民国知识分子系列五部曲剧本集，由生活·读书·新知三联书店刊行，即将于2026年1月与大家见面。本套书收录《四张机》《春逝》《双枰记》《对称性破缺》《庭前》五部作品的完整剧本及部分幕后故事，涵盖创作手记、精选剧照、番外等内容。五部戏的剧本既可单独发售，也有五部曲专享套装。套装附赠纪念册一本，收录五部曲相关时间轴、主要人物关系图、平行宇宙故事特辑、角色来信等内容。纪念册同时收录话剧九人大事年表，记录过往十四年历程，献给我们同行的时光。这是一次文字的集结，也是对一段旅程的庄严备份。从一群少年人毕业时分的赤诚约定，到搏击潮水、不断伸出手去的十四年后，话剧九人在戏里戏外一直亲历着时间的河流蜿蜒向前。在这里，我们创造、突破、紧紧相拥，我们眺望宇宙并铭刻这其间的珍贵，愿与远方的你遥相举杯。那些曾在灯火中鲜活的瞬间，在书中获得了另一种永恒的生命。而我们也始终相信，这个宇宙最动人的光芒，始终需要在与观众的相见中被点亮、被续写。与纸页的回响相伴随的，是舞台灯火的再度燃起。今冬，我们将在2026年1月1日至1月11日在上海进行年度新戏《三妇志异》的首演，并将在1月17日至2月8日进行上海驻城演出，五部曲中的《对称性破缺》《双枰记》《翻山海》《四张机》将在YOUNG剧场陆续上演，加开场次也即将开票。凛冬已至，期待与你在剧场温暖相见。THE

2026年1月1日-1月11日，话剧九人年度新作《三妇志异》将在上海·上剧场迎来首演。承蒙观众厚爱，6天8场演出已全部售罄，我们将加开1月7日（周三晚）、1月8日（周四晚）、1月11日（周日午）三场演出。“妇”者，推倒大山的女人。“志异”，书写她们的“异见时刻”。《三妇志异》由温方伊、陈思安、朱虹璇三位编剧共同创作，对「白蛇」「哪吒」「花木兰」等多个神话传说、历史轶事进行了全新视角下的重构。温方伊丨编剧戏剧编剧。南京大学文学院助理研究员、南京大学艺术硕士剧团成员。代表作品：《蒋公的面子》《繁花》（三部曲）《活动变人形》《人在花间住》陈思安

凡持有【2025话剧九人北京驻城演出】全部三戏的票根（每部戏一张票根，共三张），即可获得纪念礼物一份（《翻山海》《四张机》《双枰记》三戏人物表情定制冰箱贴套装）。（冰箱贴示意图，具体发放以实物为准）

在话剧九人的作品《四张机》中，古鹤箴是“胸中宛如常坐八门大炮”的守正学究，卢泊安是“意气飞扬、寸铁即可杀人”的锐意先锋，而求三野在两人之间兼听调停，缓和着剑拔弩张的气氛，还时不时充当“笑点担当”，看似态度温吞，却是这间争执不下的教员会议室里不可或缺的一份子。

“妇”者，推倒大山的女人。“志异”，书写她们的“异见时刻”。《三妇志异》由话剧九人出品制作，三位女性创作者温方伊、朱虹璇、陈思安共同编导完成，对多个神话传说、历史轶事进行了全新视角下的重构。整部剧的首轮演出池包括《木兰》《蛇精之家》《飞光》《女人国》《踵火》《慧眼》六则小戏，每场演出将从中挑选三则，按照不同的顺序与组合上演。点击海报查看详细剧情简介SHETOPIA点击下图查看《三妇志异》定妆SHETOPIA历史、奇谈、神话、逸闻在此交织纵横，但这一次，叙事的权力在她们手中。六个故事出自不同编剧之手，蕴含着她们面对人生处境的不同方法，对内心深处不同角落的探寻。但跨过所有不同，总有一股遥相呼应的力量。它不仅存在于《三妇志异》，甚至是无数代女性共同的命运：我们彼此不同，却紧密相连。在排期表中，每场演出无论「投票场」还是「全明场」，都有一个「场次主题」。下面小九就带大家看看，它们透露了什么：“一个人，去找同类”

“妇”者，推倒大山的女人。“志异”，书写她们的“异见时刻”。《三妇志异》由温方伊、陈思安、朱虹璇三位编剧共同创作，对一系列神话传说、历史轶事进行了全新视角下的重构，将于2026年1月1日起在上海首演。

“妇”者，推倒大山的女人。“志异”，书写她们的“异见时刻”。《三妇志异》是话剧九人2026年度原创新作，由温方伊、陈思安、朱虹璇三位编剧共同创作，对多个神话传说、历史轶事进行了全新视角下的重构，将于2026年1月1日起，在上海上剧场首演。2025年11月1日17:00，大麦、上剧场官网全平台开票。温方伊丨编剧戏剧编剧。南京大学文学院助理研究员、南京大学艺术硕士剧团成员。代表作品：《蒋公的面子》《繁花》（三部曲）《活动变人形》《人在花间住》陈思安

学生阮风竹话剧演员，毕业于沈阳音乐学院戏剧影视表演系。参演作品《暗恋桃花源》《深渊》《孤儿》《疯人说：一个叫虹的木偶》《疯人说：最后一场纵火》《镜花水月》《戏剧性一夜》《放课后》《秘密》等。孙嘉秀

学生阮风竹话剧演员，毕业于沈阳音乐学院戏剧影视表演系。参演作品《暗恋桃花源》《深渊》《孤儿》《疯人说：一个叫虹的木偶》《疯人说：最后一场纵火》《镜花水月》《戏剧性一夜》《放课后》《秘密》等。孙嘉秀

2025年，是话剧九人成立的第十四个年头。一路行来，我们不断从观众朋友们用心撰写的评论中收获惊喜与感动。来自观众席的建议是我们不断打磨精进的动力；而大家从不同视角出发，对剧中情节、人物的探讨、阐发，更是对作品本身意涵的丰富和完成。去年夏天开始，九人特开辟「观众剧评」专栏

在话剧九人民国系列作品中，《对称性破缺》仿佛一片时间的海。它以轻快浪漫的舞台呈现，仅三位演员“一人千面”的精湛演绎，绘就一幅妙趣横生的时代图景。舞台上，一把“时间之尺”绵长延展，折射的光线记录着白手起家的清华园、风乎舞雩的西南联大、不曾有答的越洋书信。叶启荪、吴大有、瞿健雄，以及与Ta们生命交错的几代物理学人前赴后继，走在人生的起起伏伏间。

一百年前，广东三山女子学校。野草一样蓬勃的女孩们，在校长的带领下磨砺意志、习得勇敢。她们在赛场上淬炼出坚韧的自我、看见真实的彼此，更为女性的集体命运开辟出了广阔的青空。2025年，话剧九人《翻山海》载誉归来，这是一部难得一见的女性热血向作品。它的叙事细腻、丰富、多维，更时时流动着情谊与力量的动人光辉。

校长陆斯年舞台剧演员，毕业于中国戏曲学院。曾出演作品《庭前》《四张机》《活动变人形》《最美的时光》《时光在咖啡箱里旅行》《周六下午两点半的咖啡馆》《嘿，是我》《甄嬛传》《西厢》等。王小欢

2025年9月，话剧九人热血女性群像作品《翻山海》于上海首演。它讲述了一群不被看好的女士如何以肉身与意志“翻山越海”，在偏见与压制中搏出一方天地的故事。舞台上，她们汗水挥洒、目光如炬；舞台下，掌声与泪水交织，女性的共情与力量跨越时空，在光影之间共振。演出结束后，《翻山海》编剧、导演朱虹璇与嘉宾袁子弹（电视剧《山花烂漫时》编剧）、陈洁（壹心娱乐创始合伙人）、康堤（媒体人）展开了一场真诚而犀利的对谈，从剧场内的共鸣，到创作中的困境，再到女性如何握紧叙事权、走出自己的路——她们分享的不仅是观点，更是一代又一代女性创作者“伸手相握、崎路同行”的实践与勇气。↑点击收听创作谈回顾音频版01山海回响：新的共振与突围ALLEY-OOP康堤：我们先请陈洁老师和袁子弹老师分享一下，看完《翻山海》的第一感受，印象深刻的一场戏或者一句台词是什么？陈洁：我特别喜欢两句台词，第一句叫“愤怒是一种有用的东西”，我觉得这句话也是自己作为制片人坚持这么多年，我选择项目当中很底层的情绪上的追求。我也非常喜欢剧中陆斯年跟第五青说“大战当前，我们未必能赢”，然后第五青说，“那就一起去经历失败”。去年北京的演出之后，这是我第二次看《翻山海》，我觉得比上一个版本更加让我泪奔，结束了之后我跟袁子弹老师说，今天这眼妆真的是白化了。非常祝贺虹璇和整个九人剧团，她们在去年的版本之上做了非常厉害的优化。袁子弹：因为我是第一次看，所以震撼还挺直接的。我跟虹璇说，《翻山海》跟《山花烂漫时》的主题特别像，这个剧的表达是我们想要达到的，所以我今天看到这个版本特别受鼓舞，我感觉到了一种很纯粹的激情。我特别喜欢一场戏，就是那几个女孩假装成圣露西亚学院，我也特别喜欢那句台词，“这个圣露西亚，要是真的该多好啊。”我其实想说真的有，因为在我看来，三山就是这样一个学院。还有陆校长的那一段长长的独白，台词基本上每一句都能写到我的心坎上，那一整段都特别棒。我应该跟陈洁就是在那个点的时候交流的，我说咱们这个眼妆确实是有点堪忧。康堤：两位老师今天看的是全女场，去年的《翻山海》洪道衷师傅只有洪叔版，今年有了洪姨版。看全女版的时候，有没有什么比较惊喜的改动？陈洁：看全女版我最大的感受是浑身非常的舒畅。当然我也想谢谢一下张巍老师，他在去年的表演当中非常的优秀。朱虹璇：他在今年的表演中也很优秀。张巍

文丨伊YI话剧《翻山海》的故事发生在将近一百年前。新的时代风气崭露头角之时，往往也是沉滓泛起，波涛最为汹涌之时。女性意识觉醒不久，父权的镇压密不透风。过往的权威编织出巨大的蛛网，缚住每一个过路的灵魂，使人不得不拼力相抗，以求生机。从这个意义上来说，《翻山海》呈现出对女性生命经验极为立体的刻画。即便我们将目光投向剧中看似最弱小的角色，也能完整地看见一个人在追寻理想的路上如何与无形的桎梏对抗。谢宝花，文思敏捷，七步成诗，写得一手动人的新式小说。然而，她写的故事只能在女校同学间传阅，因为未婚夫家里不希望看到一个女性不相夫教子，反倒执笔书写自己的见地。当宝花终于在朋友的鼓励下将稿件寄去杂志社发表，收获的意见更是令人大跌眼镜——“主流”似乎坚信，一个与男主人公并肩作战的女性，远不如一个以死亡激发男主人公斗志的幽灵符号来得有价值。传统叙事就此亮出了它铁一般的权威，浑身遍布斑驳的锈迹，将女性的行动和声音压制。（右）相安琪

2025年，话剧九人原创热血女子群像作品《翻山海》载誉归来，上海首周演出后，好评如潮。左右滑动查看更多观众分享借用观众们的评价，这是一部好看的戏，一部基调轻松幽默又非常热血的戏，一部充满力量的戏。三山女篮的队员们用一次次的“起步、停步、回旋、射篮”在舞台上展现了女子的坚毅果敢之姿。当女性站上舞台，故事绝不会只有“她”，而是“她们”。在永远追求更高更强的竞技体育里，在不被允许、不被理解、不被认可的偏见和压抑中，《翻山海》记录的不是一个人的英雄史诗，而是一群人彼此支撑，共抗命运的曲折成长，它不仅重新定义篮球少女群像的魅力，也是再一次勇敢而坚决的女性创作。

2025年，是话剧九人成立的第十四个年头。一路行来，我们不断从观众朋友们用心撰写的评论中收获惊喜与感动。来自观众席的建议是我们不断打磨精进的动力；而大家从不同视角出发，对剧中情节、人物的探讨、阐发，更是对作品本身意涵的丰富和完成。去年夏天开始，九人特开辟「观众剧评」专栏

穿云破浪，移山填海。今晚，话剧九人热血女性群像作品《翻山海》2025首演在上海YOUNG剧场幕启。这是一部难得一见的女性热血向作品。《翻山海》的叙事细腻、丰富、多维，更时时流动着情谊与力量的动人光辉。《翻山海》的故事发生在民国时期一所名为“三山”的女子学校，一支热血女子篮球队在这里破土而出、集结突围。三山女校融合了历史中数个曾走在时代潮头的新式女校，她像一个凝聚了当时女子教育理想与困境的缩影：几代女性怀抱着不同的抱负在这里相遇，追寻各自人生道路的辽阔青空，也为自己、为同伴、为后来者争取属于女性的平等、自由和公义。剧中人的欢笑和泪水，关乎个体经验，也映照出万千女性的觉醒之路和时代风气的转向。《我命》演员版MV在那个时代，女性获得教育殊为不易。以三山为例，这所女校是老校长陆仪锋女士历经重重困难才勉强筹资建起，由陆斯年接手后，仍然资金紧张，要靠校长亲自出门代课补贴用度。经济压力之外，社会上推崇女子柔顺的保守观念同样令人窒息，成为她们必须迎击的又一道阻碍。就像陆斯年还在三山做学生时，就曾目睹许多克服艰难险阻来求学的女孩，却因为自小束缚于闺阁、体弱多病而无法坚持到毕业。因此，当她成为校长后，力主引入篮球这一当时默认只有男性参加的激烈运动，并非只是为了补全该项目的另一半天空，更是希望打破“女子以柔弱为美”的观念桎梏，淬炼学生的身心力量，为她们今后在社会自立打下基础。从这个视角而言，故事主线虽然围绕着三山女子篮球队的组建而展开，但却绝不止于讲述一段体育传奇。篮球在剧中更像是一种媒介：它让女孩们在一次次奔跑、对抗与跌倒中，学会坚韧，学会信赖，也学会直面不公和困惑。同时它也成为一种象征：从组建球队、招募队员、筹措资金，到开展训练、争取比赛资格，每一步都是女性在曾经的禁地从无到有的探索，就像她们曾在、正在、将在许多其他领域所做的那样。这也恰似第五青在鼓励陆斯年时，提及儿时二人骑自行车的往事。在当时，女性骑行被视为有伤风化，少不了非议和白眼。第五青和陆斯年却坚持骑车出门，直到风气变改，正所谓“平凡之躯又如何，叫人骂又如何，只要不断做下去，就一定有变化”。《翻山海》中，三山这只队伍最终不但走向了正式赛场，甚至应邀走出国门，远赴日本参赛。但这个故事绝非典型的爽文叙事，而是女士们在看似无尽无垠的深海中，共同创建的一个个微小奇迹铺成的道路。创立之初，她们既缺钱也缺人。勉强凑齐的四位队员难称得上是“好苗子”，不仅欠缺体能基础和篮球知识，就连加入球队的理由也相当懵懂草率——娇弱的乖乖女谢宝花为了和未婚夫有共同语言而报名，好强的阮风竹想练出成绩从而在重男轻女的父亲面前得脸，戴着眼镜像个小学究的苏敏干脆是跟着闺蜜宝花稀里糊涂入伙，也只有家里开武馆的周苔勉强有些基础，还是在“功夫传男不传女”的环境下偷师得来。三山女篮最初的体育课对于当时的她们而言，也是一座“高山”但这也正是故事的动人之处：她们并非因为是天选之人，却仍愿上场一搏。体力不支，就勤加练习；疏于合作经验，便同吃同住。更不用说上街筹措经费、联系其她女校筹办联赛、编写《女子篮球训练手册》，桩桩件件，都是靠三山的师生们自己蹚出道路。陆斯年和第五青曾这样向学生们讲解代表顶尖运动员的GOAT（Greatest

在曾经与上海观众见过面的、话剧九人的“民国宇宙”前作中，我们已经看到过许多觉醒中的女性：物理双姝笃信“世人的眼光虽分男女，微小的原子与核子却不会”；年轻的女教员向老先生拍板追问“为什么教育上的不平等还不革除”；“西西弗斯永不投降”的少女壮语亦在若干年后迎来“我没有成为他，我成为了我自己”的坚定回响。这一次，熟悉的面孔与新加入的战友共同集结。曾在“民国宇宙”中出演过动人女性角色的故友们，将在平行时空里以新的身份、与新的朋友组成双卡阵容的《翻山海》，一起翻越山海，并肩作战。

从2024到2025，孙新雨已是第二次出演《翻山海》中的陆斯年。与别人不同，陆斯年是组里唯一没有“双卡”轮替的角色，孙新雨要始终独自扛起这个贯穿全剧的关键人物。“压力很大，但也很幸福。”她说。双卡制带来了“学生”数量的翻倍。“当真的看到那么多学生坐在下面，你会突然意识到这不只是七八个人，这是三山女校的几十个生命，那个分量和责任是完全不一样的。”孙新雨说。这份“幸福”背后，是她对角色逐年深入的理解、是与不同演员碰撞出的新火花，更是一场自我与角色之间的互相成全。在这一年多的演出与排练中，她逐渐看清陆斯年身上的光明与阴影：那是一个被时代规训却试图破局的女性，一个坚韧地背负起他人命运的校长，一个在理想与现实间不断挣扎的灵魂。正如剧中陆斯年对第五青说：“当老师最开心的并不是在教会她们的时候，而是觉得她们跟我们一样是坚强又脆弱的同类。”“同类”，这个词意味着个体之间充分的理解、平等、共情。《翻山海》台上台下的故事，都关于她们彼此辨认出对方是谁。01

闷热潮湿的八月下午，排练厅里还残留着上一场戏的汗水与呐喊。王小欢与王鑫雨并肩而坐。她们刚刚扮演过同一个角色——第五青。一位从海外留学归来，带领三山女校的女孩们打篮球、奔赴赛场的教练。在《翻山海》里，第五青是风暴中心，亦是点亮前路的灯塔。她也是一面镜子，当她以一种第一性的绝对主导姿态站在那里，周遭环境的晦暗清晰可见。王小欢去年饰演的是沉默倔强的队员“周苔”，今年接过了“第五青”的教练哨；王鑫雨则已是第二次饰演这位热烈、固执、伤痕累累却又强大的女性。与《翻山海》共进的两年来，改变悄然在两位演员身上发生。从锐利到柔软，从执着到自由，在角色的光谱里，她们以自己的感知与表达，试图找寻更真切、更鲜活的第五青，也抵达更丰富、更自由的自己。01

三山女校的篮球场上，两个“苏敏”正并肩而立。《翻山海》里这个总是戴着眼镜、沉静却坚定的女孩，总在问“为什么”；排练厅里，两位演员也在问：如何成为她？如何理解她？如何让她从文字中走出来，变得有血有肉？陆香竹是从去年伤病中走出的“老将”，孙嘉秀是今年初入剧组的“新生”。在登上舞台，真正与苏敏相遇之前，她们仍然在千千万万次的重复与感受中靠近她、抵达她。这个过程，远不止记住台词和走位那么简单，它关乎如何走进一个一百年前少女的内心——她为什么学医？为什么留在篮球队？为什么常常沉默却不肯放弃？陆香竹沉静如水，慢慢浸润到苏敏的灵魂里；孙嘉秀热情似火，努力将自己熨帖成苏敏的形状。她们路径不同，却走向同一个目的地，为苏敏赋予属于自己的骨血与呼吸。同一个角色，两种生命质地，在这个由女性主导的创作团队里，她们彼此支撑，完成了这场跨越山海的角色旅程。01

2025年初夏，《翻山海》二轮排练正式拉开帷幕。两组卡司齐聚一堂，大厅里动辄十几个人。休息时，大家三五成群，叽叽喳喳地聊天打趣，倒真像一所生机勃勃的学校——这也是相安琪和任真慧两位演员谈起剧组生活时，不约而同给出的比喻。而《翻山海》的故事，也正是发生在一所名为“三山”的女子学校之中。时间回到上世纪三十年代的广东，那是一片凤凰花盛开的南国沃土，学校规模不大，教室简陋，却环绕着山海的辽阔风景。三山的设定融合了历史上真实存在的新式女校，是那个年代女子教育、女子体育探索的化身。在《翻山海》中，相安琪和任真慧是三山女校学生之一谢宝花的双卡演员。戏里，她们感受着宝花的喜怒哀乐，一点一滴为这个明媚、灵动的女孩塑造出鲜活的血肉；戏外，她们也在真实的排练厅里，体验着一种近似女校的生活——热闹、亲密而自由。在这样的集体与团队中，人与人之间的能量会自然流动。改变与成长，在不知不觉中悄然发生。01

↑点击海报直达报名页面详细活动介绍请见后文大山中的一所女子学校，野草一样蓬勃的女孩，她们在校长的带领下磨砺意志、习得勇敢，一点一点锻造出真实、完整的自己；也在冲突与理解中找到彼此，成为彼此的支撑。这是电视剧《山花烂漫时》的故事。这部以华坪女高校长张桂梅为原型的作品，没有塑造高耸的英模丰碑，而是书写了一个一个平易具体的人。姑娘们在这所女校拼力攀登，用双手开辟一条向前的路，老师、医生、警察、记者、军人……最终，她们飞出大山，扎根各行各业，创造了命运的无限可能。这也是话剧《翻山海》的故事。一百年前的三山女子学校，几代女性在这里集结、突围，她们在赛场上淬炼出坚韧的自我、看见真实的彼此，更为女性的集体命运开辟出了广阔的青空。她们拿起笔，作为创作者，构建新的叙事。《翻山海》是继《春逝》《庭前》之后，话剧九人在女性视角与性别关切上的又一次果敢尝试。九人作品中的女性角色丰富而充满力量，她们笃信“世人的眼光或许分男女，微小的原子与核子却不会”，她们以“西西弗斯永不投降”的精神承前辈之开拓，她们在质疑中平静却掷地有声地说出那一句“我没有成为他，我成为了我自己”。而《翻山海》选择了突破过去知识分子群体的既有视野，讲述那些并非天生强力，或许不够渊博和睿智，却同样向往自由与力量的女性，如何以与生俱来的草莽之力对抗命运、跃向自由。从展现都市女性故事的《欢乐颂》，到讲述张桂梅老师与她的华坪女高故事的《山花烂漫时》，再到聚焦女性婚姻难题的《好运家》，编剧袁子弹在属于她的“创作纪年”中不断拓宽着女性叙事的边界。正如她在创作分享中说：《山花烂漫时》里，张老师一脚摩托就能去到山沟沟里，也能站在人民大会堂发言，谷雨等女孩靠着高考考出华坪，有的去到了祖国的边疆，有的回到了自己的故土，也有的留在了更大的城市。在这些叙事里，城市的范畴和都市叙事变得前所未有的广阔，人物尤其是女性人物也拥有了前所未有的自由。

《翻山海》二轮的最大亮点之一：洪师傅有了男女双卡，“洪姨”来了。说起洪叔和洪姨的不同之处，许多演员都谈到相似的感受：洪叔八卦又风趣，大家在一起像欢喜冤家。而洪姨在爽朗和可爱之外，与大家之间也逐渐形成了另一种亲密、温柔的化学反应，让人本能地想要依靠和亲近。比如阮七与洪道衷的一场对手戏就能看出差别：当洪叔开阮七的玩笑时，性格直率的千金小姐会直接回怼；而面对洪姨，她的反应则多了一分撒娇和嗔怪：“哎呀，洪姨！”用导演的话说：“三山又多了一位家人”。01偶然与想象在九人过去的作品中，张巍绝大多数时候出演的是郎世飖、叶启荪这类儒雅而板正的知识分子式人物，但作为演员，他始终希望呈现更丰富的色彩。《翻山海》首轮招募演员时，他即踊跃报名，最终拿下了“洪道衷”的角色。“如果一个不太熟悉的人，以郎世飖、叶启荪这样的戏路去看我，未必敢把洪道衷交给我。但可能我们合作了好几年，有熟悉和信任，加上之前在《对称性破缺》里演那些五花八门的小角色，也让朱导相信我有另一面，愿意让我尝试。碰到不同的角色，同时碰到施以信任的导演，我觉得这就是演员的幸福。”张巍《翻山海》排练照而在任怡洁那边，与《翻山海》的相遇更像兜兜转转的缘分。早先看到演员招募帖时，任怡洁就被试戏段落吸引：“感觉到热烈的少年意气，可惜没有合适的角色，不然我一定积极地去试。”

2025年，是话剧九人成立的第十四个年头。一路行来，我们不断从观众朋友们用心撰写的评论中收获惊喜与感动。来自观众席的建议是我们不断打磨精进的动力；而大家从不同视角出发，对剧中情节、人物的探讨、阐发，更是对作品本身意涵的丰富和完成。去年夏天开始，九人特开辟「观众剧评」专栏，将热心观众创作的剧评节选与大家分享，期待更多真心的交互、思考的碰撞。话剧《对称性破缺》各城演出后，我们收到了许多来自不同社交平台的走心评论投稿，逐篇读过、感怀非常。编辑部在此对每一位参与征集活动的观众、以及所有一直支持和陪伴九人的观众，送上一句真诚的感谢——无论是否于专栏中刊载，那些字句都早已成为沉甸甸的礼物，赋予了每一场相逢最长久的意义。诸君阅读愉快！本期剧目丨《对称性破缺》参与人群丨2025年8月，厦门、广州站观众

马水仙舞台剧演员，毕业于北京城市学院表演系。主要作品：话剧《鼠辈》《征途》《既然青春留不住》《燃烧的疯人院》《余生请多指教》《彼得潘的冒险岛》；音乐剧《诗经·采薇》《摇滚莫扎特》等。任真慧

叶启荪舞台剧演员、配音演员、剧场工作者。话剧作品：《庭前》《双枰记》《水流下来》《翻山海》《国王的朋友》《最后晚餐》《结伴关系》《李鸿章对话伊藤博文》《疯狂粉丝》《恶棍训练营》等。李晓辉

叶启荪舞台剧演员、配音演员、剧场工作者。话剧作品：《庭前》《双枰记》《水流下来》《翻山海》《国王的朋友》《最后晚餐》《结伴关系》《李鸿章对话伊藤博文》《疯狂粉丝》《恶棍训练营》等。李晓辉

陈思安丨编剧、导演作家，戏剧编剧、导演，译者。“声嚣”创办人及艺术总监。代表作品：《请问最近的无障碍厕所在哪里？》《风雪山神庙》《凡人之梦》《冒牌人生》《完美陌生人》《在荒野》《随黄公望游富春》。温方伊