一位低调的建筑师，如何让世界变得不凡？
哥伦布骑士会大厦（Knights of Columbus Building）
3月1日，世界级建筑大师凯文·罗奇在美国家中去世的消息传遍了整个社交网络。他曾是1982年普利兹克建筑奖获得者，也是现代建筑中“第一中庭”的缔造人。他以其极为低调的处事风格，为世界留下了不凡的创造。
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▲「 低调的建筑大师 」
虽然生活在大都市中的人们每日穿梭于城市建筑群当中，但他们在忙碌的节奏里似乎并没有闲暇精力去关注周遭，更没有兴趣停下来端详世界上的那些伟大建筑。比如建筑界，近几年来，不少建筑大师离开了人世。而他们最被世界所广泛关注并知晓的时刻，往往就是骤然离去的那天。
凯文·罗奇（Kevin Roche）
现当代最重要的美国建筑师之一凯文·罗奇（Kevin Roche），前几日也离开了这个世界，享年96岁。他曾在20世纪中期以其极具美感和突破意义的作品而声名鹊起，其中包括大都会艺术博物馆的“雷曼翼”、福特基金会总部和奥克兰博物馆等著名建筑。
在他的建筑生涯中，曾获得过诸多极高的荣誉。1977年，他曾荣获法国建筑学院金奖；1982年，他更是一举荣获了第四届普利兹克奖（Pritzker），得到了业内的认可。
福特基金会总部（The Ford Foundation）
多年以来，凯文·罗奇都沉寂在自己的建筑师身份当中，很少在外界发表言论，这也使得圈外人对他的认知极为有限。2017年，导演Mark Noonan还曾专门为他拍摄了一部纪录片，名字就叫做《The Quiet Architect》（安静的建筑师）。
哥伦布骑士会大厦（Knights of Columbus Building）
哥伦布骑士会大厦内部空间
凯文·罗奇的低调并没能使其才华被埋没；相反，这样一种性格反而让他具有着独特而冷静的决断力与思考能力。他无疑是一位创新者，但却并不刻意追求“创新”，他也不在乎当下所谓的潮流，只专注于自己的思考，是位不折不扣的创作者。他的谦逊与低调、专业与超前，都使得周遭以及业内对他极为尊敬。
卡耐基生命保险公司总部
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▲「 十年环球旅行&设计 」
凯文·罗奇1922年出生于爱尔兰都柏林，1948年时移民到美国，16年后成为美国公民。他到美国时，也是其建筑生涯的开始。凯文·罗奇曾有过一段长达十年的“环球旅行&设计”的经历，即每年他都会与一位新建筑师一同工作，前往地球的某个地方做建筑。在这期间，他为世界留下了诸多精彩的建筑作品。
凯文·罗奇（Kevin Roche）
时间回溯到1950年，当时生活窘迫的他有幸加入了埃罗·沙里宁（Eero Saarinen）建筑事务所。在此之前，凯文·罗奇师从密斯·凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe），而沙里宁和阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）都曾是他的偶像。
当时，事务所处于发展期间，而罗奇很快便成为了沙里宁最欣赏和信赖的主要设计助手。能与偶像共事也令他无比满足，当时他们的设计理念偏向于更具表现力的现代建筑，具有超前的突破性意义。
卡耐基生命保险公司总部
沙里宁无疑是一位传奇的设计师，但却于1961年英年早逝。在此之后，凯文·罗奇与他的两名同事（John Dinkeloo、John Lacey）一同接手了事务所。他们共同完成了许多沙里宁生前没能完成的项目，这其中包括：圣路易斯拱门、纽约JFK国际机场TWA候机楼、杜勒斯国际机场和纽约CBS总部等。
凯文·罗奇正在介绍哥伦布骑士会大厦设计模型
在此期间，凯文·罗奇不断进行着建筑设计的实践，由此他开始对曾经师从的密斯·凡德罗、沙里宁等现代主义大师的设计理念产生了深刻的批判与继承，而逐渐独具一格。他不再刻意追求“现代主义”的概念，而是让建筑与自然结合，甚至建筑成为自然，从而形成了他的“摒弃风格”。
福特基金会大楼内部中庭
福特基金会大楼外景，1968年，Photo by John Duprey/NY Daily News via Getty Images
在大家纷纷沉醉于“现代主义”的建筑趋势当中时，密斯·凡德罗保持了自己的清醒与决断。他的作品风格不容易被描述，而他也根本不在乎别人如何定义他的作品。当人们走入他的建筑中，就能体会到为何其思考在当时是具有突破性的意义。下面，我们将一同领略六座最具特色的凯文·罗奇的建筑。
1
大都会艺术博物馆
The Metropolitan Museum of Art
大都会艺术博物馆 ©Kevin Roche John Dinkeloo and Associates
大都会艺术博物馆（The Met）是全球最重量级的博物馆之一。但除此之外，它也是罗奇丁克鲁事务所在纽约参与设计的最重要的项目之一，他们负责该建筑所有新建部分的设计工作。大都会博物馆中那些庞大而震撼的大玻璃立面，以及后侧增加的部分都是出自他们之手。
大都会艺术博物馆的“雷曼翼”
然而，最值得一提的是大都会艺术博物馆的“雷曼翼”。它通过全玻璃材料的构建，使博物馆与中央公园的自然景观成为了一个整体。
2
奥克兰博物馆
The Oakland Museum
奥克兰博物馆，完成于1968年。
奥克兰博物馆是继沙里宁去世后，凯文·罗奇接手的第一个项目。当时，他萌生了这样一个前卫的设计理念——将混凝土建筑分为多层，高低起伏中，每一层的前面都拥有一座屋顶花园。由此，植物成为了建筑的重要部分，错落有致地被安排其中，十分新颖。这样的设计在之后也无疑成为了凯文·罗奇设计观念的经典象征。
奥克兰博物馆
3
福特基金会大楼
Ford Foundation Headquarters
福特基金会大楼，纽约
福特基金会大楼在建筑史中有着特别的意义，它是世界现代建筑史上的“第一中庭”，一个有着大型现代中庭的建筑。通过这次的设计，凯文·罗奇将对植物的重视演绎得更为淋漓尽致。
福特基金会大楼内部空间
这些植物甚至被罗奇直接作为建筑材料的一部分，与钢筋水泥等基础材料共同构成着整座建筑。建筑、自然与人这三者的关系在其中难分你我，不可拆解。
4
哥伦布骑士会大厦
Knights of Columbus Headquarters
哥伦布骑士会大厦（局部）
哥伦布骑士会大厦这座建筑在样式上十分规范且具有一种独特的形式主义美感。它是全球最大的天主教兄弟会——哥伦布骑士会的总部，位于纽黑文（New Haven）。
哥伦布骑士会大厦（局部），纽黑文（New Haven）
在哥伦布骑士会大厦的设计中，凯文·罗奇用一些基础的构造营造出了极为奇特的视觉效果，烘托出该建筑的属性：仿佛一座坚不可摧的神圣堡垒。他这样的理念与架构也启发了同时代的其他建筑师，他们将该建筑特有的逻辑结构进一步融入到了自己的现代建筑设计当中。
5
卡耐基生命保险公司总部
College Life Insurance Company Headquarters
卡耐基生命保险公司总部，Indianapolis, Indiana，完成于1970年
这座建筑的外型十分独特，它拥有着简洁明了的几何形体结构，并且通过材料的运用达到了视觉上有实有虚的奇妙效果。它体现出凯文·罗奇从上世纪60年代开始展现出的设计特征——十分夸张而奇特的建筑造型，就像是大自然中的一处奇观。
卡耐基生命保险公司总部内部空间
以卡耐基生命保险公司总部为典型的这一类作品，实际是凯文·罗奇针对当时高速发展的高速公路现象而展开的思考。由于高速公路的兴建，人们经常性地会在路途中张望到周边的建筑，这在罗奇眼中与城市中的那些建筑极为不同——在观看方式上，它们具有着先天的速度感。他的这件作品正是建在印第安纳波利斯远郊的高速公路边，由此，凯文·罗奇将“高速尺度”的概念引入到了建筑领域当中。
6
都柏林会议中心
Convention Centre Dublin
都柏林会议中心内部空间
在都柏林会议中心这个项目中，凯文·罗奇在技术上运用了许多低碳、低消耗的先进手段，使得搭建以及日后维护都变得十分便捷，它被认为是世界上首座“零碳排放量”的会议中心。除此之外，该建筑与周围水域环境等高度协调的融合方式，也彰显出建筑师一贯的设计特征。
都柏林会议中心内部空间 ©Kevin Roche John Dinkeloo and Associates
都柏林会议中心，完成于2010年 ©Kevin Roche John Dinkeloo and Associates
凯文·罗奇将“建筑、自然、人”相辅相成的观念不断带入到他与其他建筑师搭档的“十年环球旅行&设计”当中。迄今为止，他一共参与设计的办公楼与博物馆多达40余座，此外还有会议中心、学校等各类公共建筑，可谓作品真正地遍及了全球。
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▲「 不是现代，也不是后现代 」
©Kevin Roche John Dinkeloo and Associates
上世纪中后期，正是现代建筑涌现的时代，而相对于同时代的建筑师，凯文·罗奇的作品并没有体现出多么新的风格。他曾就自己设计的建筑General Foods大楼发表谈话，提到该建筑“不是现代的，也不是后现代的”。在他眼里，现代建筑就是“为了解决特定环境中本质问题的建筑思考”。
GENERAL FOODS HEADQUARTERS (RYE BROOK, NY)，1983年©Kevin Roche John Dinkeloo and Associates
奥克兰博物馆（OAKLAND, CA），1968年
1982年，站在普利兹克奖领奖台上的凯文·罗奇，曾对在场嘉宾以及同行们做过这样一段发言：“我们常常会忘记，自己实际上是为那些必须看到和使用建筑的人而设计；我们还常常会忘记，这些人具有着截然不同的品位，而并非所谓的‘大众’。我们应承担‘创造环境’的责任，并由此引导人们去改善环境。至于判定什么是艺术、什么是创造的权力应当留给未来。”
哥伦布骑士会大厦（局部）
凯文·罗奇坚持自己独立的思维判断，对当时高度发展的现代主义艺术给出了自己的批判态度。他的建筑作品拒绝被各种标签定义，而是力图达到最为人性化的追求。
卡耐基生命保险公司总部，Indianapolis, Indiana
他希望通过建筑达到一种可以和未来交流并影响着未来人的艺术，就像他曾被过去深刻影响和感动一样。就像凯文·罗奇曾说过的一句话：“建筑艺术是我们留给历史的印记，是我们这个时代无法作出结论的艺术。我们只能尽力而为。”
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[编辑、文/张婧雅]
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