逝世700周年！大师赵孟頫，你必须知道这10件事！
赵孟頫逝世那一年官至从一品，此时已是元朝中期。在层层荣华背后，他更为显眼的身份是前朝的皇室王孙。此双重身份为他带来的困苦贯穿这位书画大家的一生，哪怕身处权力巅峰，他也在作品中展露出自己的迷惘与难堪。既不能完全纵情山水，也不可完成治国安民之愿，赵孟頫的人生无疑是有遗憾的……
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一幅《鹊华秋色图》
华不注山是一座奇怪的山。它位于济南，形态峻峭特立，北临滔滔黄河，南瞻秀美泉城，与西岳同名为“华山”。北魏郦道元所著《水经注》中曾这样描述华不注：“虎牙桀立，孤峰特拔以刺天。青崖翠发，望同点黛。”
赵孟頫《鹊华秋色图》局部，纸本水墨设色，28.4×90.2cm，元
1295年，赵孟頫从山东辞官回到家乡吴兴。一次酒会，他提出要为久未归乡的词人周密绘写乡情、一解惆怅，便凭记忆画起了华不注。周密写过“几魂飞西浦，泪洒东州”，也写过“故苑愁深，危弦调苦”。赵孟頫与他相交甚笃，理解友人的乡愁，且曾同为南宋效力，如今铁蹄踏山河，他怎会不懂？
于是，赵孟頫想起了自己站在济南城上看到的一番风景：华不注与鹊山相对，一片辽阔苍茫；也忆起古人在此地的旧事，曾到此游历的李白、杜甫、曾巩，还有春秋时期齐师溃败，齐顷公被晋军狼狈追逐，绕华不注三圈；再看到山脚渔民劳作，闲人策杖漫步，丝毫不知已为画中人……一幅《鹊华秋色图》由此画就。
凛然古意，以书为画，赵孟頫此时一定心有所感，他在想：这漫长的历史中，我扮演的究竟是什么角色？
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赵匡胤十一世孙
赵孟頫《元赵文敏公像》局部，63.8×30.8cm，元
赵孟頫《幽篁戴胜图》，绢本设色，25.4×36.2cm，元
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忽必烈亲证：颜值极高
有母亲的教诲，亦有一身本领，赵孟頫不甘于蛰居的命运。他想知道：“吾之所学，于时为有用耶？为无用耶？可行耶？不可行耶？”所以当他出现在元世祖忽必烈面前时，可谓惊艳。忽必烈只知其学识渊博，并不知他神采秀异，见其容貌竟难以抑制地惊呼其为“神仙中人”。
赵孟頫《人骑图》，纸本设色，30×52cm，元
大喜之下，忽必烈让赵孟頫坐在右丞叶李之上，授兵部郎中，为同行数人中之最高。刚入大都，忐忑惶恐的赵孟頫的元官之路便由此开始。
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做官太苦，只能信中哭诉
赵孟頫《草书千字文》，纸本草书，24.1×240.6cm，元
赵孟頫来大都做官了，可并没有想象中舒坦。生于南方，他嫌弃北京冬天太冷，春季风多还有风沙；公务又繁忙，虽官居兵部郎中，却超期不被考证，甚至一次迟到差点被宰相揍。
此间烦苦，皆被他记录于信和亲友“吐槽”。他在给姻亲的《度日帖》中写道：“度日已及，瓜而未代，见星而出，戴星而归，簿书期会，埋头其间，况味可想。”调任济南后，赵孟頫又在一封致友人的书札中写道：“济南山水甲于山东，但官事繁冗，不得暇，至今未能一游。”
“士少而学之于家，盖欲出而用之于国”的理想并不容易实现。宏愿之下要经历多少“鸡毛蒜皮”与烦恼的时刻，只有赵孟頫自己知道。
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“剩男”的神仙爱情
管道升《烟雨丛竹图》局部，纸本水墨，23.1×113.7cm，元
经历国难，潜心苦读，再入朝为官，转眼间，赵孟頫已过了婚配的年纪。直至36岁，他才经人介绍认识了管道升。管道升自幼工诗善画、聪颖异常，至28岁未出阁。二人在古代皆算“剩男剩女”，但所谓“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”。他们一经相遇，便缘定终生。两位旷世才人的珠联璧合，为诗坛画苑的佳话。
6
伉俪情深，纳妾未成
赵孟頫的“晚婚”显然是成功的。可岁月蹉跎，中年的管道升“玉貌一衰难再好”。一日宴饮后，赵孟頫借酒劲表明了自己想要纳妾的心意。管道升听后只字未言，行至案前，提笔写道：“你侬我侬，忒煞情多，情多处，热似火。把一块泥，捻一个你，塑一个我，将咱两个，一齐打破，用水调和。再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我。我与你生同一个衾，死同一个椁！”
赵孟頫为管道升代笔的家书《秋深帖》局部，纸本水墨，26.9×53.3cm，元
赵孟頫《水村图》卷，纸本水墨，24.9×120.5cm，元
一首至情至性的《我侬词》写就。赵孟頫看后长叹，忆起二人心意相通的曾经，慨然道：“有妻若此，夫复何求。”至此，二人再无间隙。再后来，1319年，管道升去世，赵孟頫于悲痛中写下了此生最后一篇《洛神赋》。人神相恋，道殊痛别，此时的赵孟頫在借“洛神”与谁倾诉衷肠？
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几度想做隐士
幸福的婚姻只是生活的一部分，除此之外，官场中还有别的考验。“亡宋宗室，不宜侍左右”的流言蜚语萦绕赵孟頫的官宦生涯。他曾在《送石仲璋》中写道：“虎豹夹路啼，熊罴复纵横。我前鬼长啸，我后啼鼯鼪。”战战兢兢、如履薄冰，才是他为官的真实状态。
1292年，赵孟頫力辞辅相之职，离开京师，来到济南，后归吴兴。而后20年，他又被召回大都，并再次请辞。1319年，元仁宗又遣使催他回朝。然管道升去世，赵孟頫悲痛患病，再未出山。
赵孟頫并非追逐权力之人。入京一年，他便写下“昔为水上鸥，今如笼中鸟”的诗句，晚年更有“从今放浪形骸外，何处人间有悔尤”的逸致，其一生的纠结便是在归隐与治国安民间的数次艰难选择。
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借“马”明志
赵孟頫爱画马，“自谓颇近物之性”。他视自己为等待伯乐的良驹，而画法也直追唐宋，取代了当时流行于元廷的鞍马画风格。古今画家不乏借物言志，赵孟頫也不例外。这种“复古”的画法，或许正是在试图展露他作为赵宋后裔与汉人文士阶层的一种清骨。
赵孟頫《秋郊饮马图》局部，绢本设色，23.6×59cm，元
赵孟頫《三世人马图》局部，纸本设色，30.2×178.2cm，元
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重题《秋兴诗卷》
仕元又托物言志，可见赵孟頫心境的变迁。他最早可考的作品是28岁所做的《秋兴诗卷》。当年的他被推为“吴兴八俊”之首，年轻气盛、风光无两，下笔更是端庄秀逸、筋丰骨健，写到“孤舟一系故园心”时同样笔锋圆润，似有朗朗的青年气势。
40年后，历尽千帆的赵孟頫再次拿出这幅《秋兴诗卷》。也许是受年华的感召，也许此时笔法已有极大不同，年近古稀的他落笔重题道：“此诗是吾四十年前所书，今人观之未必以为吾书也。”写罢，他将此作藏起，再未观摩。同年，这位旷世奇才与世长辞。
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宋人仕元，一生的诟病
时间回到元朝建国十年后，侍御史程钜夫奉召来到江南“搜访遗贤”。赵孟頫此时32岁，被几经劝说，心头松动，一路北上，被领至忽必烈面前。面对这位曾经的蒙古国可汗、推翻故国的威严君主、推崇汉文化的新统治者，赵孟頫脑海中飘过了众多身影：早逝的父亲、相依的母亲、一生不仕元的好友龚开、安心归隐的钱选……他应是百感交集。
赵孟頫《秀石疏林图》局部，纸本墨笔，27.5×62.8cm，元
赵孟頫《临兰亭序》局部，绢本行书，27.4×102cm，元
然而，此后的故事人们也已知晓：赵孟頫生前官至从一品，是纵观书画界中少有的大官员，自元世祖后四朝都对他加以礼敬；其子辈孙辈也受荫庇，赵氏一脉皆多才善画。而后世却因他侍外族而鄙夷他，因他的荣华而诋毁他，甚至董其昌一生都“薄其人遂薄其书”地厌恶他。
难道赵孟頫的一生中没有挣扎与惘然吗？他自众人中脱颖而出，但借马明志、意欲归隐；或为解愁、或为畅意，在为官后的数十年里，他创作了一生中的绝大部分书画，成为了冠绝古今的大家。其间几度复杂心绪，想必赵孟頫比他人拥有更为深刻的体会。而这些痕迹，我们只可在其浩瀚的艺术中找寻了。
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编辑、文 于明祎