扒一扒中青年儿童作家主要集中在哪些省份？

中青年儿童文学作家群的地域呈现

孙建江

（儿童文学评论家、出版人）

地域文化是一个拥有文化积淀的历史存在，它不会也不可能随着科技手段的更新发展而消遁。从写作者的角度而言，越是趋同、越是共通、越是大一统，则越是有必要强调个别、强调唯一、强调独有性。个体是这样，区域亦是这样。丹纳在其《艺术哲学》一书中认为，决定文学产生与发展的根本原因有三，一是种族，一是时代，再一个就是环境。生活于不同文化环境中的人们，其文化心理结构和行为规范很自然地带有异同性，这种异同性不可避免地赋予了不同地域作家作品的地域特征。周作人也说：“风土与住民有密切的关系，大家都是知道的，所以各国文学各有特色，就是一国之中也可以因地域显出一种不同的风格，譬如法国的南方有洛凡斯的文人作品，与北法兰西便有不同。在中国这样广大的国土当然更是如此。”（周作人《地方与文艺》）由于历史传统、文化心理、审美趣味，以及行政区块、文化机构等的设置，当代儿童文学也形成了一定的地域特色。当然，这是相对而言的。所为地域特色，于世界，是中国特色；于全国，是省区特色。

上世纪八九十年代，儿童文学创作中，曾出现过地域特征明显的中青年儿童文学作家群，比如，北京儿童文学作家群、上海儿童文学作家群、浙江儿童文学作家群、江苏儿童文学作家群、云南太阳鸟作家群、湖北儿童文学作家群、川渝儿童文学作家群、东北小虎队作家群等。

进入新世纪后，地域特征明显的中青年儿童文学作家群主要有浙江、江苏、北京、上海、东北、湖南、湖北、山东、安徽、广东、福建、云南、川渝等。我们不妨来具体梳理一下（这只是个初步梳理，显然还有待完善）。

浙江 49 30479 49 14985 0 0 3577 0 0:00:08 0:00:04 0:00:04 3577——汤汤、赵海虹、小河丁丁、毛芦芦、王路、常立、孙昱、孙玉虎、李想、吴洲星、慈琪、赵霞、徐海蛟、周卉、金旸、金强芸、李生卫、吴新星、袁晓君、陈巧莉、郁旭峰、胡若凡、朱小利、杨笛野、孙莹、许萍萍、黎亮、鹤矾、杨邪、梁英、刘雅萍等。

江苏——祁智、王一梅、李志伟、韩青辰、章红、王巨成、赵菱、顾抒、张晓玲、邹抒阳、范先慧、巩孺萍、胡继风、杨筱艳、刷刷、徐玲、龚房芳、顾鹰、孙丽萍、任小霞、沈习武、许敏球、郭姜燕、殷建红、王往、严正冬、盛永明等。

北京——杨鹏、李东华、星河、安武林、张国龙、翌平、葛竞、汪玥含、谭旭东、孙迎、孙卫卫、吕丽娜、史雷、段立欣、左昡、疾走考拉、茶茶、孙雪晴、王璐琪、童子、彭扬、孟飞、史伟峰等。

上海——萧萍、殷健灵、谢倩霓、张洁、陆梅、张弘、郁雨君、周晴、李学斌、唐池子、庞婕蕾、周桥、庞鸿、马嘉恺、戴萦袅、雷欧幻像、魏捷、韩丽君、冯与蓝、黄文军等。

作家群的生成和发展有赖于多种因素合力促成，其中地缘因素无疑是重中之重。同一地缘的作家群有着潜在的地缘文化的趋同性，这是事实。然而，出色的作家，出色的作家群，必然又是跨越单纯地缘制约的，其趋同性更体现在精神气度层面。地缘文学不应该只是地理方位、自然景观、特有物件、生活表象的简单展示，它应该像空气一样渗透或弥漫于历史、文化和现实生活之中。

因此，我更愿意强调以下几点：

一是作家群的包容性。这既是指主题的包容，更是指作品内涵的包容。要寻找地缘文化的共通性和创作个体的异同性之间的独特阐释，寻找创作个体与土地、创作个体与家园、创作个体与传统、创作个体与地理、创作个体与历史之间的最佳审视距离、情感痛点、关照深度、书写出口，从而创作出属于自己的地缘文学作品。

二是作家群的差异化发展。每个创作者都是独立的个体，都是独立的存在。没有一片树叶是一模一样的，即使生长在同一棵大树上。创作贵在个性，贵在创新，贵在与既有的不同。别人的特色，别人的成功，别人的创作方式未必适合自己。只有融合了自己个性特质的创作才是独特的、有价值的创作。

三是作家群对外来文化的吸收、融合和创造。没有一种文明是封闭、僵化、凝滞不变的。作家群也一样，它本身也处于不断变革和不断发展过程之中。它的变革和发展需要对既有优长的弘扬，对既有短板的扬弃，也需要对外来文化的不断吸收、融合和创造，从而永葆自身的前行动力和活力。

四是作家群的代际传承。说到底，地域作家群的可持续发展关键还是看青年作家的培养和表现。以我的观察看，进入新世纪后，浙江和江苏是两个发展最好的地域。在我上面梳理的名单中，浙江和江苏不仅有一定影响的作家数量多，而且绝大多数是近十年涌现出来的作家，其中更出现了若干在全国有影响的作家。接下来是北京和上海。如果我们把这两个地域的作家分为近20和近10年两个时间段，那么在笔者上面梳理的名单中，这两个地域有一定影响的作家和有全国性影响的作家，在这两个时间段中差不多各占了一半。近十年来有影响和有一定影响的作家数量不多，明显不如浙江和江苏。再接下来是东北、湖南、湖北、山东、安徽、广东、福建、云南、川渝等。

可以说，中国儿童文学，需要独往独来的只身展示，也需要作家群的区块呈现。

（本文为作者在“基于文化与现实土壤的文学自信——中国儿童文学原创论坛”（2017·长沙）上的发言摘要）

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