《北辙南辕》编剧回应剧情“悬浮”：这就是我的地气，我的生活｜腾讯新闻贵圈
口述 | 陈枰
采访 | 杨溪
编辑 | 向荣
出品 | 贵圈·腾讯新闻立春工作室
冯小刚执导的首部网剧《北辙南辕》豆瓣评分跌到4.7。网友戏谑地称其为“北京小时代”，说它拍的是有钱人自由快乐的生活，“主创不食人间烟火”的批评四起。这让同为女性的编剧陈枰始料未及。
陈枰编剧的电视剧《激情燃烧的岁月》《推拿》《民工》《青衣》，电影《天上草原》《白云之下》都是描绘普通人生活的现实主义题材的作品。她告诉《贵圈》，《北辙南辕》也是这样，故事中的每个角色都有生活中的原型，闺蜜们一起开饭馆是她本人的真实经历。
不过，编剧并不是最后拍板的人。导演在现场有权力改戏，接受导演的改动也是编剧的职业操守。她承认，冯小刚确实为这部剧增加了很多出彩的细节。
对于网友的质疑，她的理解是，“每个人都有自己的价值观和生活圈子，大多数人还是不了解这样的生活。你可以不喜欢，但是不能说这部戏不接地气，这是我的地气，我的生活。”
以下根据陈枰的口述整理。
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《北辙南辕》有这么大争议，我真没想到。
这部剧写的是我身边一群女人的故事，每个角色都有原型。播出后，我一个姐们儿——剧中尤珊珊的原型——还给我打电话，说她的朋友看到尤珊珊给司梦送洗衣机那段，都说“这就是你”。
她就是这样一个人，没事就送我两瓶茅台。我也不喝酒，她就说，你出去请客吃饭不得拿瓶茅台啊？《北辙南辕》的同名小说刚出版，她就买了100本寄到我们家，说送人用。她是做IT行业的，唯一的爱好就是挣钱，疫情期间困在日本，不到一年炒股挣600万人民币！
不过她也有缺点，爱迟到早退，不像剧中的尤珊珊，大姐大似的，基本上就是个完美的人。有一次她过生日，一帮朋友去给她庆生，饭都吃完了，她还没来，一点不靠谱。来了以后随你怎么骂，她也不往心里去。
剧中的戴小雨也有原型，人长得特别漂亮，从来没为爱情犯过愁，60岁照样有男的前呼后拥，唯一的缺点就是懒。
▲ 金晨在剧中饰演漂亮聪慧的戴小雨
我们都是在朋友的饭局上认识的。有一次，那个朋友过生日，我们攒了个话剧，给他助助兴。演完话剧，大家没事就在一块待着，出去吃饭，餐馆到闭餐的点就把我们轰走了。后来有个姐们儿说，干脆咱们自己开个饭店吧。
饭店的名字叫“老川帮”。当时我们每天都拉着朋友去吃饭，自己带着酒。在家附近就能吃的饭，我也一定要开车带着人家上那儿去吃。那会儿我就想过要写这个故事，只是一直没动笔。我想的可好呢，如果这家店能开下去，我要做一部室内剧，就叫《老川帮》，就演这5个女人的故事。可惜，因为管理不善，饭店在2017年底“黄”了。
《北辙南辕》上线后，我那几个姐们儿边看边哭，感触万千。
我不懂管理，就跟《北辙南辕》里的鲍雪似的，被拉着入伙，投了55万。当时我还问自己，输得起吗？后来我想了想，可以。鲍雪那句台词“如果赔了就当体验生活了”，确实是我当时的想法。结果，真的全赔了，一分钱都没拿回来。
尤珊珊原型那姐们儿没有投资“老川帮”，她当时说，你们这帮妇女能干成啥。但是我把她和其他人中和了一下，写成了尤珊珊这个角色。包括她离婚后跟婆婆关系处得好，一见她儿子就特别羞涩，都被我写进剧本里。
饭店关张以后，我想把这段经历写下来，留个纪念。我这个人每吃一回亏，就一定要写个剧本。十几年前写《三七撞上二十一》，剧中闫妮演的那个丢钱包的角色，就是我自己。那个钱包可厚了，丢了以后我就想，一个40岁的女人，离了婚，下了岗，钱包还丢了，她该怎么面对生活？于是我就写了那部戏，通过编剧费把丢钱的损失补回来了。
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2019年10月，徐帆叫我去她家。我们曾经合作过《青衣》，是十几年的朋友。
我俩坐在沙发上喝茶聊天。我告诉徐帆在写一个剧本，给她念了一段剧中鲍雪是如何调皮捣蛋的，她觉得挺好玩，说写完了给她看看，冯导有拍网剧的愿望。
冯导一看剧本就喜欢。我也觉得这戏跟冯导气质挺搭的。这是一个发生在北京的故事，他拍北京一点不违和。他看得特别快，一晚上看了好几集。当时他手里不止一个剧本，看完就把我这个排到前头了。但是他跟我说，剧本里男性角色戏份太弱了，不好找演员。所以我又修改了一稿。
后来拍的时候，冯导又对剧本做了很大调整。有些地方改得确实挺棒的，比如“数字先生”那段，还有“花姐抢番位”那段，都是导演加的。
原本在我笔下，戴小雨就是个花瓶，柴总看她长得好看，让她跟着出去吃饭，坐在饭桌上烘托气氛的。现实生活中我见过这样的人，坐在那儿吃一顿饭，出来就挣一万。
实际拍摄时，戴小雨成了饭桌谈判的关键人物。这么一改，就让这个角色找工作变得容易了，人物形象好像过于完美了。但是，命再好的人也有困境。戴小雨被男朋友拖了这么多年，就不是个事儿吗？
尤珊珊和司梦原本是不打不相识。尤珊珊急着去开会，在超市结账时想插队，司梦问她为什么非要插在自己前面，尤珊珊说因为超市里就司梦一个年轻人，看着也没什么事，司梦就被戳痛了。
虽然她老公一再说挣钱的事不用她操心，但她还是焦虑：作为一个人，是不是有自己的人生道路？把自己挂在对方身上，万一哪天被摘下来了呢？
我是编剧，但我不是最终起决定作用的人。导演在现场有权力改戏，接受导演的改动也是编剧的职业操守。冯导还是很尊重编剧的。选角时，他会问我，某某角色找某某演员来演行不行，给我讲这个演员现在人气旺；也会问我觉得谁更合适，我说谁谁谁可能挺合适，他说问过演员，人家没档期。
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我是一个成熟得比较晚的人。写《激情燃烧的岁月》那会儿，我已经40多了，女儿1岁半。当时康洪雷拿着原著小说来找我，让我写个大纲，他出去拉投资。我一看“父亲进城”，太像我爸我妈了，应该不难，就开始写。
拍摄期间我去了趟云南，看他们拍吕丽萍哭孙海英那场戏。剪片子的时候，他们都说这戏太好了，可我没觉得它怎么出奇。等到卖的时候投资方也不看好，VCD版权10万块钱卖给了“俏佳人”，结果火得一塌糊涂，一版就收回来1200万。
《激情燃烧的岁月》播出后，很多人给我打电话，那时候没有手机，都打我们家座机，说这戏写的就是他爸妈的故事。有个香港观众到深圳办事，住在酒店里，看到了这部戏，结果事情办完也没走，一直在酒店里住着，直到把这部戏看完。
后来我拿VCD给我妈看，问她好不好看。她就说了一句“死老头子”。那会儿我爸已经去世了。
我妈和我爸打了一辈子，俩人天天吵得我都烦。我妈就像《激情燃烧的岁月》里吕丽萍饰演的褚琴，全心全意地伺候我爸，说话利落，不是一般老太太。
我爸去世后，我妈从不去扫墓。我曾经问过她，我妈就说做那些形式干什么，都是做给别人看的。活着的时候对他好，比啥都强。这段对话被我写进了《北辙南辕》。
《北辙南辕》里刘晓庆的很多台词，比如“我到你家去，拿我的钱给我养老”，都是我妈说过的话。白静慧跟儿子在财产分配的问题上产生矛盾，也是从我妈跟我哥身上来的。
我们家兄弟姐妹四个，我是最小的，当过6年玉雕工人。1981年，我考到哲盟话剧团做舞台美术，后来又被调到内蒙古电视台做服装设计，每天看剧本，看了很多烂剧本。我就想，写这么烂都能做编剧，也太容易了吧？于是在1991年，我到北京电影学院文学系进修了一年。
当时我们班26名学生，现在只有我和另外一个同学在做编剧，其他人都转行了，有当首饰设计师的，有当策展人的，也有当制片人的……说实话，编剧还是挺苦的，很多东西不以你的意志为转移，比如你写完，演员演得不是那个味，或者导演也有自己的认识。所以说编剧很被动，有些事情是编剧不能左右的。
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豆瓣上，很多网友给《北辙南辕》打了一颗星。抛开剧本不谈，就凭这部戏的质感和导演的认真劲，它都不止一颗星啊！
▲ 《北辙南辕》豆瓣评分仅4.7分，不少网友评论其“不接地气”
一开始看到网友的评论，我很诧异，为什么大家会这么理解这部戏呢？说实话，我没觉得《北辙南辕》比我周围人的生活悬浮到哪里去。我身边的朋友，尤其干我们这行的，都觉得这是一部认认真真拍的网剧。写到开餐厅的戏时，我还特意去一些餐馆采访了管理者和后厨，他们是怎么经营的，会有什么矛盾。
每个人都有自己的价值观和生活圈子，大多数人不了解这样的生活，反过来说，可能我也不了解大多数人的生活。这么多编剧呢，肯定有你想看的那种生活，也不一定我就必须要写出那样的生活。反过来说，也总有一部分人愿意看我写的东西。你可以不喜欢，但是不能说这部戏不接地气——这是我的地气，我的生活。
我做编剧这么多年，从来不是观众想看什么，我就要抓住社会脉搏，搞一个话题。当年写《激情燃烧的岁月》《青衣》，没有人告诉我应该怎么写，我只是本着对这个社会的认识写。它对了，就成了一个经典，留下了。
观众和市场我都不懂，我只懂我自己。我要表达的就是我对这个世界的认识，不是观众对这个世界的认识。我写这部剧，其实就是说有这样一群人，可能是你不知道的一群人，他们的生活是这样的，我给你讲讲他们的故事。
尤珊珊在大众眼里是个憧憬，司梦是现实。只要是女性，结婚以后都逃脱不了这种命运：你要不要孩子，尤其现在又提倡二胎、三胎？再说冯希，你身边没有这样的女人吗？为了一个男人完全忘我，最后人家把你忘了。
写这部剧，我想表达的是，女人不管在哪个阶段都要成长，靠自己成长，不是拔苗助长。
如果有些观众觉得《北辙南辕》离自己的生活太遥远，可以不看，千万别一边看一边生气。这就是一部耍贫嘴的戏，用耍贫嘴来掩盖生活中窘境。
换个角度看，《北辙南辕》引起争议其实也是个好现象。我们的影视作品跟过去相比要丰富得多，过去电视台播什么，观众看什么；现在不一样了，观众可以选择自己看什么了。