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这对绝代师徒的兄弟情，令无数漫迷欲罢不能
借着教师节，来聊聊日本漫坛，那些师傅带徒弟的有趣轶事。
……
这让我想起了，自己当年莽莽撞撞入行连环画，算是十分幸运。
因为，这个画种可以自学，只要你大量临摹，同时具一定理解能力和悟性，在美术这个行当混碗饭吃，完全没有问题，过去是这样，现在亦如此。
本人的“技术”便是通过大量临摹、超大量速写和一定程度的创作实践得来，但艺术的理念，却得益于前辈艺术家的指点。
回想自己艺术人生几个不同阶段，曾经得到过贺友直、詹忠效等几位艺术家的指导，从而避免了许多弯路，让自己在创作过程中不断顿悟、适时调整，进而建立起个人的艺术审美体系。
也就是说，若想获得更大艺术成就，少不了在每个爬坡的关键阶段，及时获得高人指点，如同有个师傅，不仅相中你，还把你扶上马，再送一程。
上世纪20-60年代，较早时期的连环画作者队伍，大多是这么来的，他们通过自学有了一定基础，被出版商拉入连环画圈内，以师傅带徒弟的方式，在不断重复的绘制当中成长起来。
大名鼎鼎的华三川，代表作是《白毛女》，8岁读小学时，路经城隍庙的一个画店时，被工匠画在纸上的山川、人物、花鸟吸引，因此进入一个戏院里习画。这里是师傅带徒弟，学徒首先是替师傅干家务，学艺只有在打下手之余，利用业余时间偷着来。
赵宏本《孙悟空三打白骨精》
（特别说明：《孙悟空三打白骨精》原本由赵宏本与钱笑呆合作。但JC动漫馆珍藏的该作12幅彩色画稿，是在钱笑呆去世之后，由赵宏本一个人重新绘制。为此，赵宏本先生还专门用毛笔手书一份说明，并存于JC动漫馆）
JC动漫馆 馆藏
还有赵宏本，主要作品《孙悟空三打白骨精》（与钱笑呆合作）。幼年临摹《芥子园画传》，开始自学绘画，16岁时跑到上海民众书局，投师连环画，师傅的严苛教诲令他受益终身。初仿连环画前辈朱润斋的风格，后在师傅的影响之下，逐渐摆脱模仿，渐成自己的面貌。
回到正题，说起日本漫坛的师徒传承，怎能不提及影响好几代人的《周刊少年JUMP》？
说到在日本影响力巨大的少年漫画杂志《周刊少年JUMP》，我们对此都有很深的感情，里面曾经连载过的作品，我们如数家珍——《乌龙派出所》、《龙珠》、《JOJO的奇妙冒险》、《幽游白书》、《灌篮高手》、《浪客剑心》、《航海王》以及《火影忍者》等，你看我一口气就能说出那么多。
这本漫画杂志成功的原因有不少，其中不可缺少的，就是它所采用的漫画家与助手“师徒制”。
漫画家与助手制度，其实在相当早的时候，就由日本无厘头搞笑漫画的鼻祖赤冢不二夫所建立，顺带一说，漫画之神手冢治虫，也是最早提倡这项制度的人之一。
漫画家与助手制度到了《少年JUMP》这边，就焕发出极其强大的创作生命力。
年轻有潜力的漫画新人，不仅可以通过这项制度，从人气漫画家那里学习到丰富的创作实战经验，而且新人与新人之间，还能形成良性的竞争，最终达到共同成长的效果。
《少年JUMP》旗下诞生了多组经典的“师徒”组合，比如说《城市猎人》的作者北条司与曾当过他助手的井上雄彦，又比如说《棋魂》的作画担当小畑健以及他的三位厉害徒弟：和月伸宏、矢吹健太朗和村田雄介。
《浪客剑心》的作者和月伸宏，他不仅当过其他著名漫画家的徒弟，除了刚才提到的小畑健，他还曾经是《足球小将》作者高桥阳一的助手，而且他还当别人的“师傅”，他的其中一位徒弟，正是《航海王》作者尾田荣一郎。
虽然《浪客剑心》的漫画已度过其最风光的时期，但在今年的日本，仍然引起了大量的关注，为什么呢？那是因为《浪客剑心》真人版电影系列最终的两部作品，都在日本迎来了票房口碑双丰收的佳绩。
截止到目前的2021年日本院线电影票房排名中，《浪客剑心》真人版电影最终章的两部分别位列第四位和第九位。
而《航海王》这边，漫画单行本第100卷发行，动画也将突破第1000话，漫画单行本的全球累计发行量接近5亿。这是多么不容易的成绩啊！当年漫画在国内名声渐起的时候，就开始追着看的我，对此感到特别高兴。
和月伸宏也只是比尾田荣一郎大5岁，所以说，虽然他们确实有师徒的关系，但其实，和月伸宏与尾田荣一郎更像是一对绝代漫画家兄弟，他们在今年都再次成为话题人物。
尾田荣一郎曾经在与和月伸宏的对谈中表示，自己与和月的关系，就像伙伴一样。这不是我们经常能够在《少年JUMP》的热血漫画中看到的剧情吗？初出茅庐，资历尚浅的新人主角，在如同兄弟的好伙伴的帮助下，逐渐打怪升级，成为真正的强者。
这对身价不菲的漫画家师徒之间，究竟发生过哪些有趣或励志的故事呢？这是广大动漫爱好者不断深入探究的话题。
和月伸宏连载《浪客剑心》没多久，和尾田荣一郎首次碰面时，尾田还是个小年轻，他从熊本县熊本市来到东京，为了理想而打拼。
年轻的好处在于充满活力，而不足的地方，可能是不够成熟吧。
尾田开始在和月手底下当助手时，和月就担心，这个小年轻是否胜任这份工作。
尾田荣一郎将来画出的漫画主角路飞，可是要当定航海王的，他的天赋和努力，不会因为他是个小年轻而被掩盖。
和月见识过尾田的才能后，对他很放心，也抱有很大的期待——面前的这个人以后一定会有所成就的。
尾田对漫画的痴迷，无需置疑，小时候的他，就十分喜欢画画，并受到了迪士尼以及他将来的无敌前辈鸟山明的经典之作《龙珠》的深厚影响。
源源不断的创作灵感，在尾田所钟爱的作品中被滋养，并茁壮成长，1992年，尾田凭借着短篇《WANTED!》获得了《少年JUMP》旗下专门为了表彰有潜力新人漫画家而设立的手冢奖准入选（手冢奖分为三个奖项：入选奖、准入选奖及佳作奖，入选奖是分量最高，其次是准入选，再次之是佳作奖）。
而尾田的才华在《航海王》中彻底爆发之前，和月对他的启发也是不容忽视的。
尾田当时给和月的《浪客剑心》担任助手期间，其实他也有画女性角色，坚持自己画风独创性的尾田，就算是在人气漫画家那里当一名助手，也不愿意让自己探索出来的画风，完完全全被磨损。
《航海王》的忠实漫迷回顾尾田拜师学艺，担任助手的时期，就会在《浪客剑心》的一位女性路人角色中，找到尾田画风的影子。
这不，连和月自己都说了，尾田画的那位女性角色，看着不太像《浪客剑心》里的，反而更加像之后《航海王》中“穿着和服的娜美”。
就算你不一定亲自看过尾田画的这个角色，但只要你知道娜美是谁，也不难脑补出角色的大致容貌了，哈哈。
和月不仅会放开手让尾田适当进行自我发挥，而且还给《航海王》的创作，给出了相当重要的意见。
看过《航海王》的漫迷都知道，尾田正式连载前，推出了一个叫《Romance Dawn》的短篇，在这个短篇里面，你可以看到路飞与娜美的原型。
和月看过了《Romance Dawn》后，觉得将来要是画路飞的话，路飞的行为动机得服众，他是这么跟尾田说的：
“让读者能感觉到路飞是按照自己的意志行动的。”
和月自己在《浪客剑心》中，也是贯彻着这种创作理念，尤其在《浪客剑心 追忆篇》中，剑心的性格层次非常丰富，在暗杀盛行的乱世中，原本是侩子手的他，内心其实就矛盾复杂——小时候，他亲眼看着保护他的女性们，惨死在别人的刀剑下，如今，数不清的人也惨死在他的剑术下。
后来，剑心与雪代巴相遇，他的心态发生转变，结尾，雪代巴凄美的死亡，直接促成了剑心进行自我救赎。
和月做到了让漫画中的主角自己进行选择，而不是他替主角去选择。
这条建议，尾田应该是有严格遵守的，因为在《航海王》当中，读者们可以明显感受到，路飞高喊“要成为航海王”，通过冒险升级变强，为了草帽海贼团或者其他的伙伴拼死对抗邪恶势力时，路飞都是发自真心，即使他是被设计出来的角色，但像是活人那般生动可信。
尾田刚连载《航海王》，自己没有打印机，和月就把他工作室的打印机给尾田使用，尾田当时也没有什么钱，和月也在生活上帮助他不少，尾田为了创作，直接搬到和月的家附近。
虽然尾田只是在和月这里当了四个月的助手，尾田与和月之间的互动也不是常盘庄一众漫画家热闹异常的状态，但他们那种充满了兄弟情的师徒关系，让我想起《航海王》里面哈古瓦鲁・D・萨龙所说的一句名台词：
“即使你现在是一个人，总有一天一定会遇上同伴的！海域是无限的，总有一天，必定会出现守护你的同伴。出生在这个世界上，绝对不会永远孤独一人！”
看过《浪客剑心》的读者肯定对这一幕记忆犹新：
和月为了庆祝自己曾经的徒弟尾田终于在《少年JUMP》，有了自己连载的作品，他直接在《浪客剑心》中，画了主角路飞所在的草帽海贼团的Logo，用现在年轻漫迷的流行语来形容，那真的是“双厨狂喜”的一刻呢！
之前，为了纪念《浪客剑心》漫画25周年，官方为和月举办了作品展，尾田荣一郎百忙之中，也要来给和月伸宏的展览造势，曾经的师徒进行了一场特别的对谈。
我在想，《周刊少年JUMP》在日本漫画界王者之位很难被动摇的根基，不仅是它有眼光独到，善于挖掘人才的责任编辑，不仅是它总能每隔一段时间就诞生出锋芒毕露的漫画奇才，甚至漫画怪才，更是它那种漫画家和助手师徒结对，共同追求匠心的优秀传统，有了这样的传统，它就可以无惧行业风雨，继续前行，继续领先。
部分参考资料：
1、TalkOP海贼王；《尾田荣一郎 X 和月伸宏访谈亮点完整翻译》2、路蓝君；《【漫话家特刊#2】少年jump漫画家中十大最强师徒》3、绫小路義行；《影响日本漫画界的“漫画家助手制度”与绝命诗般自传漫画的兴起》
-The End-
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金城
60后双子座漫画家。中国美术家协会理事、动漫艺委会副主任。目前工作生活在广州。担任广州市文联副主席、广东省动漫艺术家协会主席。代表作品：《明姑娘》《人间四月天》《极简少女》系列微信公众号：金城漫与画（ID：jinchengmanyuhua)微博：@金城漫画