北影节拉开序幕，一部电影参加评奖需要几步？
北京国际电影节已经大幕拉开，虽然是全民狂欢的展映电影节，但主竞赛的15部影片中，也不乏亮眼作品。细看这15部影片的状态，里面的门道也是不少。
第九届北京国际电影节
“天坛奖”入围影片
《幸运儿彼尔》、《半世界》、《本回家了》、《恐惧》、《开心点，糟老头》
《此地》、《日暮》、《德黑兰：爱之城》、《音乐家》、《第十一回》
《战火球星》、《非正统之路》、《侍者》、《流浪地球》、《野梨树》
最为人熟知的当属《流浪地球》。影片已经发行上映，但仍然参与了北影节的评奖。
今年刚刚敲定的上海国际电影节评委会主席，土耳其导演锡兰最新作品《野梨树》，中国首映则被北影节“截胡”。
努里·比格·锡兰
同样是中国首映的，则是去了2018年威尼斯电影节的匈牙利电影《日暮》。
亚洲首映的主竞赛单元影片则有5部。除此之外，还有2部在本国上映，但尚数国际首映的电影，以及真正意义上全球首映的《音乐家》和《第十一回》。
中国首映、亚洲首页、国际首映，仅仅是一个主竞赛单元，对于片子首映的接纳类型便有多种。因此也有了不少电影在参加完首个电影节之后，便全球走一遍的路线。从国际三大电影节，或者北美出发，兜兜转转一年下来，所谓的“电影节电影”或者“影展电影”也完成了它的巡回之路。
青年导演小麦的首部短片已经走过了5个电影节。“国外很多时候会有专门有人负责影片的影展路线策划和推广之类的，叫做Publicist（公关）。”当我们找到他，想了解电影参赛、展映时，他这样说。
这些公关所做的，其实就是帮助导演，确定一条顺畅的影展之路，或者确保影片在各个地区尽可能地卖给当地的发行商，或者是设计参展路线，帮助小成本电影通过影展的放映费用回收成本。
比如今年出现在北京国际电影节展映的哥伦比亚电影《猴子》，便是从圣丹斯电影节开始了自己的竞赛、展映之路。
《猴子》获第35届圣丹斯电影节评审团特别奖
圣丹斯电影节之后，《猴子》又去了2月份的柏林电影节，但因为世界首映放在了北美，在柏林电影节便只能进入次级竞赛单元。
一位在柏林观看了影片的影迷观影后感慨：“圣丹斯世界单元评审团特别奖。果然炸裂的片子！！！这片绝对是柏林主竞赛前三名的水准啊！去圣丹斯首映也不知道是怎么设计电影节路线？”
对于这种疑问，一位从事相关工作的人员L告诉我们，其实选择哪个电影节做起点，要看片子的诉求。如果电影的定位就是销售，那么去圣丹斯，卖出北美市场的版权，就要比去其他影展重要的多。
“《猴子》一看就知道，是作者电影，但是有商业相的，制片成本肯定也不低，所以地区发行肯定是他们很重要考虑的一块。”L说。
但在此之前，曾有传言《猴子》锁定了去年戛纳电影节的一席之位，但最终失之交臂，不少人判断可能是后期的原因。
很多电影选择在戛纳电影节首映
但有观众会产生这种疑问，则是因为不少片方选择在一个相对弱势的电影节进行了放映。这种错误让电影失去了参加更具影响力电影节竞选的机会。
电影节挑选影片时，通常都会设有详细的挑选标准和规则，部分选片标准中还包含对影片首映情况的限定，如全球首映、国际首映、所在大洲首映或所在国首映等。
因此，一定要提前研究好每个备选电影节对参赛影片的要求，按实际需求，有秩序地依次放出影片的首映，千万不要因小失大。
设定电影节起点，首要因素就是电影基本完成初步后期的时间，也就是能给选片人看的时间。L介绍，很多电影节提前半年就开始进行选片，如果递到选片人的手上，时间会更早。
小麦也印证了这点。他告诉我们，如果接到选片邀请，那往往会比较快速地确定下首映的电影节。而导演和制片人，也会尽量赶在1月份前完成电影的后期，这样就可以在3月份戛纳选片截止前试一试。
“直到戛纳出结果之前都不会报别的，如果戛纳进了就都很好，如果没进，就能赶威尼斯的截止，威尼斯不行，下一轮就是柏林。”小麦说。他表示，三大电影节如果都没入选，那可能会在第二年开始，考虑下一批的影展。
不仅是初出茅庐的青年导演，不少成熟的大导演，也要考虑电影节的路线问题。例如吴宇森的《追捕》，明显瞄准了海外市场版权的小说，因此在进入威尼斯电影节展映单元后，立刻又去了多伦多电影节进行展映。
吴宇森的《追捕》瞄准了海外市场
在九月的这两个电影节结束后，《追捕》立刻有前往10月初的釜山电影节。相当于在欧洲、北美和亚洲与潜在的买家打了个照面。
和《追捕》类似，张艺谋的《影》也走了几近相同的路线。9月初亮相威尼斯之后，便马不停蹄地前往多伦多，而10月中下旬，《影》又入围了伦敦电影节的主竞赛单元。
《影》在威尼斯首映后，又相继在多伦多、伦敦电影节展映
毕竟和釜山这样只颁发给新人新作的电影节不同，伦敦电影节的主竞赛单元对于电影的首映限制更小。因此《幸福的拉扎罗》《日暮》等刚从戛纳、威尼斯归来的电影也都出现在了伦敦电影节上。
“每部片子有每部片子的命，好的四五十个（竞赛+展映），惨的话5个左右吧。”一家针对海外发行公司的主管柳莺这样说。在她看来，华语电影这种路线的选择，就是为了发行渠道的拓展。
她用杨明明的《柔情史》举例子，这部电影便是以年初的柏林国际电影节为起点，一年走了近40个影展：“《柔情史》去柏林，也是因为成片的时候赶得上时间。
《柔情史》一年走了近40个影展
每一个大的电影节有固定的亚洲或者华语区的选片人，他们会很经常地来中国看新片，《柔情史》也是这样被选片人看中的。”
这部电影目前在国内将由艺联发行。从2018年亮相柏林开始，《柔情史》走得便是希望多展映、多拿奖的路线。2月柏林全景单元之后，3月便去了香港。6月在上海国际电影节开幕前，又去了首尔的国际女性电影节。
柳莺说，这样的影片，海外电影节的路线，在确定了七点之后，就开始以大洲为单位，进行大洲首映，或是地区首映。综合考量，则是电影节的时间以及是否会进入竞赛单元等等。
而像这种小体量的片子，走电影节的另一个好处，则是尽快地回收成本。“我们的策略还是尽可能地去更多的电影节，因为电影节放映版权费，也是海外发行的一部分很重要的收入。”柳莺说。
对于如何开始影展之路，一位法国选片人给了非常中肯的意见：“第一，拍一部好电影。第二，要选择合适电影节进行首次曝光，电影节策略是很重要的。第三，给你认识的不认识的所有选片人看片子。”
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