《上海堡垒》上映4天，票房刚刚破亿，豆瓣评分跌至3.3分，猫眼电影评分也仅有5.8分。
在年初《流浪地球》收获46亿票房，开启“中国科幻元年”后，很多人都将《上海堡垒》视作接力《流浪地球》又一力作，但从目前的表现来看，影片显然与观众和行业的预期相距甚远。
面对差评，“@电影上海堡垒”官博一开始表现得相当不淡定，8月10日晚接连发布了四条影片特效视频，配文“这是烂片？”，反问网友。
没过多久，官博小编便发声道歉，承认刷屏回怼的行为“过于情绪化”，以上这四条微博也随即被删除。
昨天，导演滕华涛也在微博发布长文，向观众致歉，态度相当诚恳，“谢谢所有观众的批评，谢谢你们还能说。很难受，但这就是一个没有做好事情的人，应该有的感受，我会记住。”
有网友在评论中写道：“《流浪地球》打开了中国科幻的一扇门，《上海堡垒》又给关上了。”对此，滕华涛回复道：“这不仅仅是对电影不满意，也是对中国科幻电影的期待落空了，作为导演，我有着不可推卸的责任。”
随后，《上海堡垒》编剧、原著作者江南，主演鹿晗、舒淇也纷纷转发了这条微博，表达了自己的态度。在成都见面会上，江南也坦言：“第一次看样片时就看出它的瑕疵来了。但是也有优点，希望观众能够看到这个优点。”
鹿晗也在接受采访时呼吁观众多“体谅”自己，“别一上来，听说我演就不看了。”
看片后，小电君也与滕华涛导演好好聊了聊。针对观众对于电影视效、原著改编、演员选角等方面的诸多质疑和批评，他也一一回应。
下文，我们选择以导演自述的形式，最直截了当地呈现导演滕华涛的态度和声音。
滕华涛接受1905电影网专访
谈缘起：想拍科幻片挑战自己
2013年，当时《上海堡垒》小说的版权在华视手上，他们在跟我谈合作的时候，我看了《上海堡垒》的小说。那时候我就说我想做一个科幻片出来。当时主要考虑有两点：第一是个人创作上的想法，毕竟从2006年到2013年，我的几部影视作品（《蜗居》《裸婚时代》《失恋33天》等）把人和人之间的情感以及在都市和家庭的变化都讲得差不多了。
我还是想跳出去，因为自己不太安于创作单一类型的作品，一旦一个类型让我觉得很驾轻就熟，我就好像没有什么太大的创作激情，总觉得好像应该再去做一些未知的东西，有挑战的东西。特别怕自己的创作进入到一种“反正这个都闭着眼就能拍的”那种状态。
第二，2013年也是中国票房一个高速增长的时间。2011年时，《失恋33天》票房在3.6亿左右，我当时觉得在全年票房100亿左右的时候，你拿出爱情、都市戏剧这些低成本的电影，观众会觉得非常贴近他们的想法，或觉得很有意思。但是一旦到了四五百亿以上的票房数值时，我觉得观众不会满足总看这种类型的电影，他一定期待的是有这么多票房的基础了，你们应该回馈给观众一些更工业化体系，更类型化的电影出来，所以我觉得科幻是一个突破。谈选角：江洋不是“超级英雄”
我在以往作品选择演员的时候，也没有说所谓“考虑到观众”。因为选演员时唯一要考虑的事情就是，跟剧本中人物的相似度。我可能会不断地去看，跟演员聊天，认识演员，然后跟剧本中的人物作对比。所以现在这几个演员也都是我以这种工作方法来决定的，并不是说考虑到谁观众认识，或者哪个演员观众缘好不好。
我以前选演员的时候也都有争议。比如说选文章和白百何的时候，争议也很大。很多人觉得白百何这样一个电视剧都没演过女一号的演员怎么能演。我还是觉得她符合我的这个人物，她有表演的能力。《上海堡垒》的故事不是一个美式超级英雄的故事。它所讲的还是一个普通少年，二十岁出头，在面临末世生死关头的时候，慢慢在战争当中成长起来的故事。他一定不是那种超级英雄式的人物。而且我觉得美国的超级英雄也有不同的类型。
谈情感：鹿晗和舒淇CP感不强就对了
现在我们没有成本和能力做一个从第一分钟打到最后一分钟的、纯靠视觉刺激和视效的电影。我们还是需要有一部分讲人和人的情感，这里既有灰鹰小队之间年轻人的团结，队友之间的情感，也有暗恋的情感。
《上海堡垒》不是在讲江洋和林澜谈恋爱的故事。他们是上下级的关系，是联手在末世作战的关系，虽然有情感的部分，但只作为暗恋，一个少年在暗恋一个地位和年龄都比自己高一些的人物。所以我觉得，要是这两个人看上去CP感强的话，反而不对了。我们从最开始做改编的时候，就跟投资方和江南本人都达成了共识：我们跟好莱坞那种外星人进攻的类型电影最大的不同就是，我们要把东方式的情感表达放在里边。
我相信现在观众对于影片的理解能力。他们在看了电影后，应该能很明确地看到它是上海绝地反击外星人入侵的科幻战争片，情感只是里面的一个表达而已。最初因为我们没做过科幻片，所以特别茫然。比如拍 《失恋33天》，你知道从小说到剧本该做什么，做完了之后再下一步该怎么筹备。然而，到《上海堡垒》的时候，中间有三年多的时间是非常迷惘的，不知道从文字到影像的这个跨度怎么才能实现，等于六年的时间里面一半的时候是在摸索这个过程。
那时我们并没有这样的人才，其实不光是中国，在整个亚洲范围之内都没有做科幻的人。我们也问过能不能直接把美国现成的技术人员和团队拿过来用，后来发现有两点障碍：第一就是他们离开熟悉的工业体系，有很大的未知数。第二就是他们的预算我们根本承受不了。当时，我们拿一些想法去跟他们讨论，他们提出的预算是现在整体成本的十倍以上。
最后，《上海堡垒》可以说完全是由中方独立制作的，主创人员几乎都是中方团队。对于国产科幻产业，我们
积累了很多制作和创作经验，也为中国科幻下一步的发展积蓄了技术力量。
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