“排片太低了”，动画电影《雪人奇缘》上映后，许多网友发出了这样的感慨。
《雪人奇缘》是继《功夫熊猫3》之后，由东方梦工厂与美国梦工场动画再次联手打造，也是东方梦工厂的首部原创动画电影。
在三大献礼片席卷国庆档的热潮下，影片的话题和热度都稍显不足。截至10月5日，影片上映5天票房达7000多万，不如理想预期。
尽管票房不佳，猫眼9.4，淘票票9.1，豆瓣7.4的口碑成绩却相当亮眼，海外市场的表现也与国内形成鲜明对比。9月27日登陆北美后，影片夺得北美首周末票房冠军。烂番茄新鲜度80%，爆米花指数96%，这些数据也都足以展现这部中外合拍动画的质量和水平。
《雪人奇缘》是今年国庆档最被“低估”的作品吗？在票房和口碑之外，它所呈现的中外联合制作模式以及对中国本土动画电影产业的影响，其实才是最该被讨论的层面。 2016年，《功夫熊猫3》在中国内地创造10亿票房，盘踞中国动画电影票房榜首长达3年，直到今年暑期，才被《哪吒》一举拿下。
《功夫熊猫3》的出现带动了中外合拍动画的兴起，数量多了，但票房与质量一直都“萎靡不振”。在中外合拍动画电影票房前十名里，目前仅有三部过亿。《功夫熊猫3》的10亿量级虽然远超其它对手，但它的成功很大程度上还是依靠两部系列前作的IP粉丝累积。
再看评价，《小猪佩奇过大年》《神奇马戏团》《新灰姑娘》《熊猫总动员》《超能太阳鸭》等一半上榜作品在豆瓣平台上都低于及格线。因此，如果横向比较这十部合拍动画影片，《雪人奇缘》现在取得的成绩并不算差。
在《雪人奇缘》之前，今年上映的合拍动画还有《未来机器城》，该片原定去年上映，延至今年7月后又改档；另一部合拍动画《丑娃娃》也变换了四次档期，现在最新延期到10月13日。从《未来机器城》所取得的成绩可以推测，这部同样由阿里影业参与合拍的《丑娃娃》预计成品效果也不会太理想。
中方只投入资本，没有参与制作；中方团队参与内容创作的层面很浅；受众定位不准确；故事情节套路化、低龄化；合作机制存在问题等，都是导致这些合拍动画没有得到市场和观众青睐的原因。由追光动画和华纳兄弟一同打造的《白蛇：缘起》算是近年合拍动画里较为成功的一部。
一向以打造合家欢类型为主的追光动画在接连遭遇《阿唐奇遇》、《猫与桃花源》等作品的失利后，转从中国神话故事里取材创作。华纳兄弟则在制作过程中对故事、剪辑、人设以及商业卖点等提出针对性意见，比如，为加强喜剧元素增加了“小狗”角色，还特别建议设计小狐仙的精彩桥段。
《白蛇》的成功得益于中方在合拍的机制中不断改进创作，在故事上也和先前很多合拍动画不同，不是传统的“总动员”式的冒险合家欢，而是从中国神话故事里汲取营养，加以改编。
《雪人奇缘》则依然选择合家欢类型，还把主体故事世界放置在当下中国，一切内容都要原创。那么，出品方东方梦工厂和美国梦工场动画是如何创造出一个双方都可接受的中国故事？在对主创的采访中，我们不仅得到了答案，也发现这次联合制作比起以往很多合拍动画电影，要来得更加紧密、深入。《雪人奇缘》讲述了中国都市小女孩小艺和小伙伴阿俊、鹏鹏一同穿越祖国3000公里，护送小雪人“大毛”回到家乡珠穆朗玛峰与家人团聚的故事。
据制片人、东方梦工厂首席创意官周珮铃介绍，影片从2012年开始筹备，从战略性决策到具体创作都是由双方团队共同讨论、决定。
“整个艺术创作团队基本是在上海，后期制作主要在美国”，周珮铃透露，唯一挑战就是有时差问题，“今天这边的人做完，移交给世界另外一边的人，所以我们开玩笑说24小时都有人在创作这部电影，也算把劣势变成了优势”。同时，周珮铃也会定期每周和美国高层以及幕后人员开会，互相交流、听取意见，然后在反复修改中一步步完成制作。
影片主要表达了回归家庭这一主题，导演、编剧吉尔·卡尔顿坦言，“中国文化比美国文化更加强调家庭的重要性”，因而伴随着雪人回家这一主要情节，他们还设置了小艺与妈妈、外婆的关系从隔阂走向弥合这一辅助线，力图让更多中国观众产生共情和代入感。
除了对价值观的平衡传递，对比以往诸多合拍动画，《雪人奇缘》在本土化方面做得的确要更加稳扎稳打。虽然和很多合家欢动画一样都采取传统的“历险记”式叙事模式，但影片融入了中国的独特风景，有千岛湖、黄山、油菜花田、乐山大佛等，这些壮丽山河没有沦为简单的背景板或明信片，而是都成为了推动电影有效前进的故事场景。
“最开始写剧本的时候，我的面前就有一张中国地图，故事起源在上海，最终目的地在喜马拉雅，两地之间相距三千公里，所以就在这段距离里寻找景点”，吉尔·卡尔顿告诉我们，碍于片长，原本还想多放三、四个景点，包括五彩滩、蓝瀑布等。另外，她和团队也坚持不放长城等世界闻名的中国古迹，“因为人人都知道长城，但不是人人都知道乐山大佛。”
为了打造更具有原汁原味的“中国味道”，东方梦工厂提供了更多细节方面的输入和支撑，包括上海城市的街道环境、住宅楼的整体样貌以及中国人的饮食文化、餐桌礼仪等，好莱坞制作团队也从中获得很多启发。如卡尔顿所介绍，“在之前的版本中，路上都是大家丢的金属罐头，但是东方梦工厂告诉我们并没有这些垃圾，所以就把这些金属罐头都删除了”。
编剧束焕则是本片的中方顾问导演，他在影片完成约70%的时候进入团队，工作内容一方面就是调整本土化细节。他建议在街道上增加如“高考补习班”这类中国独有的广告牌，增加陕西小吃、沙县小吃等具有中国特色的美食景观，“要让整个故事更像是发生在当下的中国”。
在角色设计上，双方团队也下了很大工夫，联合导演托德·维尔德曼表示，为了将奶奶这一人物塑造得更加具有真实性，中方给了很多建议。“奶奶很唠叨，小艺不想听，她会不会当着奶奶的面把门关上或把门留着，还是说关多少，这个力度有多少，这些都是要共同讨论的。” 对于人物心理和行为方式的展现，制片人周珮玲也向我们提到了这样的创作细节。
不仅在内容制作层面，影片还为中国观众推出普通话版本，由张子枫、陈飞宇、蔡明、万茜等担任配音，束焕也负责起配音执导工作。这个普通话配音版本还将登陆北美院线，这在北美电影市场尚属首次。“英文版的很多表达方式都很美式，但是中国观众一看就知道这不是中国人说话的方式”，束焕透露，为了符合中国人的交流方式和表达习惯，他帮助调整了很多中文对白，显得更接地气。不过电影没有专门为中文版改变角色说话的口型，也是遗憾之处。
可以看出，从上游到下游，从故事情节、表达主旨、场景细节、人物设计到配音发行等环节，《雪人奇缘》都力图做到贴近中国的本土现实，满足中国观众的需求。“中国观众现在越来越懂电影了”，周珮铃说道，之所以很多中外联合制作的动画电影没有成功，很大原因就在于市场定位不明以及故事生搬硬套，“可能一开始仅仅是针对海外市场，突然又要中国市场，中间加入跟中国有关的人物和情节，这样硬生生的结合非常地不自然、不流畅。”
中外合拍动画成功的关键正是在于要共同找到一个具有文化价值的普适性的故事，同时能突出中国元素，推陈出新，并在切实有效的合作机制里达成双赢和共赢。而无论是导演卡尔顿还是束焕，也都特别强调《雪人奇缘》“不是一个好莱坞的故事，而是一个适合全球的故事”，“中国市场并不是全部”，影片不仅要展现中国文化之美，也要从中国出发，瞄准全球市场，最终走向世界。
放眼未来，正有一大批中外合拍动画电影在路上，东方梦工厂和美国梦工场动画将联合推出”东方梦想三部曲”：《雪人奇缘》是第一部；第二部《奔月》将在明年夏季完成，计划秋季上映；第三部是由周星驰参与开发的《齐天大圣》，也正处于筹备阶段。另外，如《直立象传说》（中国，新西兰）、《动物特工局》（中国，法国）、《守龙者》（中国，西班牙）等也会陆续登场。
“用我们的剧本故事，用好莱坞的制片管理经验，用全球优秀的动画技术人员”，在束焕看来，这样全球化的制作体系可以是未来中国动画电影的主要创作方向，“大家一块儿干，出来以后80%不好，10%不错，但有10%是爆款，那就积少成多了。”合拍动画电影的数量不断增加，我们有理由相信，联合制作的模式将会更加深化，动画品质会更加成熟，合拍经验的持续累积也会有益于中国本土动画的创作和发展。《哪吒》、《大圣归来》、《白蛇：缘起》等国漫都脱胎自中国神话故事体系，而目前更符合世界动画电影主流的还是冒险合家欢类型，但由中国独立出品制作的这一类型动画在质量上仍然有待提升。《雪人奇缘》的出现，不仅是对往后的合拍动画，也会为国产合家欢动画电影的创作提供相应的借鉴和参考。
周珮铃说，联合制作的好处能让中国本土动画电影人学习外国的制作方式、故事内容和动画技术，也能助力中国动画产业逐渐实现工业化、规模化，进一步拓展国际市场。期待未来，中国本土动画能如束焕所预言的那样：成为中国所有电影里最早、也最快走向世界前列的电影类型。
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