解析：ARRI摄影机为什么如此成功？

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即使在一些榜单或调查中，ARRI的使用率只屈占一角，但在大部分高端影视应用中，摄影师手中的必定是ALEXA。纵观每年的奥斯卡提名和获奖影片，几乎清一色被ARRI ALEXA所包揽，而其他厂牌难觅踪影。

即使RED、索尼、佳能不断地推出高性能的摄影机，但ARRI的王者地位仍旧稳固。

从胶片到数字，时代的跨越没有让ARRI死于变革，她甚至可以被看作是老牌公司成功转型的标版。ARRI的成功究竟有什么秘诀？我们汇总一些顶级摄影师的意见，希望能从中得到答案。

1.无关噱头，只做品质

RED从来不缺噱头来抓眼球，从RED ONE时代开始，4K、5K、如变形金刚一般的DSMC概念、到现在的Dragon；而回过来看ARRI甚至没有自己的4K解决方案。

但问题是，一个电影制作人如何来评价摄影机？是通过亮眼的新闻头条还是实实在在的体验？这毫无疑问是后者。

一位摄影师评价说，ALEXA具有优越的阴影处理，而RED的MX传感器在低光下有更多的蓝色噪点。ALEXA的颜色匹配几乎如柯达5219一样，皮肤色调细腻，树叶质感自然。RED经过压缩的RAW编码在处理皮肤和树叶时有塑料感，做的的确不如ARRIRAW。还有RED的低通滤镜容易内部反射……而这样的评价你可以听到很多。

对摄影师来说，这些是最重要的。至于4K，它早晚会被ARRI纳入产品中，而标准制定者一定是ALEXA，而不是EPIC。

2.支持网络和工作流程

ARRI在全球建立了广泛的支持网络，而在相当长的历史时间内以来在电影界坐拥无可比拟的存在感。

而工作流程方面，ARRI选择了成熟的ProRes进行电视生产，而开发了高质量的ARRIRAW面向电影生产，这不但贴合了用户不同的需要，更匹配了现有的生产环境。无论你要的是快速周转还是超强画质，都可以一机搞定，这也让制片方更偏向使用ARRI摄影机。

3.设计

曝光、对焦、稳定，这些可谓是摄影机最重要的方面，但为什么这些方面你往往只能在规格表的最后几行看到它们？摄影机不是杂乱的按钮堆砌，更不是外形怪异的后现代作品。好在ARRI就是这么认为的，以AMIRA为例，它的设计初衷就是肩上型摄影机，你可以在最舒适的位置上操作它，你的手放在聚焦环上，你的眼贴在取景器上，你的肩膀在摄影机的重心上，你常用的按钮都在你触手可及的地方而无需盲目摸索，显示了ARRI在迎合摄影师体验方面的经验积淀和人体工程学设计的深厚功底。

佳能EOS C300在人体工程学上也获得了不少好评，缘于它易于手持和运动拍摄的设计。而很多资深摄影师还是认为ARRI和Aaton那样的肩扛式设计才是最舒适的电影拍摄方式，而C300之所以受好评，完全是因为行业整体设计水平不高的缘故。某种意义上来说，这些死硬的老派摄影师以及秉承他们“正统”理念的年轻一代几乎垄断了行业顶层。而阿莱的创新不露声色，不触雷区。

再看ARRI的竞争对手们，无论是RED EPIC、PMW-F5还是F55，都需要套件、支架、监视器和取景器作为附件协同使用，反观AMIRA，内置一个1280×1024的OLED目镜和一个折叠式的液晶屏。这个设计汲取了广播级ENG摄像机的优点，并充分考虑了摄影师的实际需求，用户免去了繁琐的附件安装和调试工作，可拿起即拍，同时还可以在肩上直接访问菜单，快速设置，这让AMIRA很难不讨人喜欢。

4.在电影行业的深耕和开拓

与索尼、松下、佳能相比，ARRI只是一个小公司，只有约1500名员工，营收也只有数十亿欧元。但电影摄影机从来都不是一个只要砸钱就能搞出来的东西，更不是一个砸钱就能在用户心里培植出品牌忠诚度的产品。

索尼是一个伟大的消费电子公司和娱乐产品公司；佳能是一个伟大的摄影器材公司；RED是一个伟大的搅局者但现在还是个搅局者；Blackmagic靠价格和图像质量开了个好头；但他们目前都没有ARRI血液中电影制作的DNA，只有ARRI在电影行业中深耕至今。

一直以来，ARRI都有着对自己明确的目标，这避免了她被往昔的成功所蒙蔽和拖累。同时ARRI对他的用户有着清晰的认识，ARRI推出的每一个产品都有其明确的指向性。复杂、重复、甚至混乱的产品线从来没有在ARRI公司中出现。AMIRA作为一个枪形摄影机填补了大型电影摄影机ALEXA的空白，ALEXA是D-21/D-20的成功进化，D-21/D-20则是数字电影时代的转型尝试。

ARRI摄影机成功的关键：

只做品质的实干派

用户为中心的支持网络和工作流程

优秀而严谨的人体工程学设计

在一个行业执着的深耕和开拓

（本文摘译自国外媒体，不代表编译组立场）

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