佳能全幅相机缘何非守着裁幅4K不放
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近年来佳能相机可没少挨喷，从EOS 6D Mark II开始，到EOS 5D Mark IV，再到EOS R以及EOS RP，每一次新机发布的新闻下都是大型吐槽现场。而佳能的财报也显示其影像业务真的在走下坡路，该类产品今年第一季度的营业额同比下降了17%。这就让人好奇，佳能缘何屡屡推出让用户感到失望的产品，其背后究竟是策略的问题，还是存在技术上的障碍？
佳能的衰落伴随着整个相机市场的萎缩
日前，俄罗斯的影像媒体Fotar独家专访了佳能俄国公司专业及消费产品部门的负责人Artem Lezhnev，就很多用户关心的问题进行了详细的询问。最近我们非常关注俄罗斯媒体的采访，俄国记者喜欢单刀直入，一开始的几个问题就直击要害。而接受采访的俄国本土管理者也十分敢说，不会多绕圈子，措辞也不像日本人那么谨慎。看了这篇采访，你大概能理解为什么5D4和EOS R非要搞裁幅4K，为什么6D只有FHD，以及佳能在做出这些决策的时候到底是怎么想的。
Artem Lezhnev
就如我们之前所说的，采访者提的第一个问题就很辛辣。
问：为什么那些新的佳能全画幅相机——无论是旗舰产品、中端产品、或是入门级产品，都没有办法在无裁切的情况下录制4K视频呢？是不是因为公司在技术上做不到这点？
答：我们并没有故意设置这样的功能。我们有一系列的Cinema EOS电影摄影机。佳能将EOS与Cinema EOS区分开来，而后者针对专业视频，佳能EOS C700 FF就可以在全画幅下拍4K。我们可以将全画幅4K应用于单反或无反相机上，但我们不想“蚕食”我们的视频产品线。
无裁幅，不4K
Lezhnev同志所说的印证了之前大部分人的猜想，即佳能始终不肯在相机上放开全幅4K的原因是为了避免威胁到自家的Cinema EOS产品线，但这话还是第一次通过内部人士之口说出来。事实上在用户看来，这种自我阉割是消极且无意义的，竞争对手的全画幅无裁切4K在好几年前就已实现，自欺欺人并不能真正的保护自己的高端产品线。
我只是想拍个全幅的4K，你非得要我整那么贵的机器？
问：新的EOS 250D不会威胁到Cinema EOS，但为什么不让它拥有带全像素双核自动对焦（DPAF）的4K拍摄能力？
答：250D是一款入门级的相机。我们都知道制作4K视频，除了有一台能拍摄4K的相机之外，还必须有一台能够处理和渲染它的计算机，比如Macbook Pro，另外还需要没有花1500卢布订阅Adobe Premiere Pro。何况这些花费可能还是不够的，有多少入门级相机的用户拥有这些额外的装备？我想可以忽略不计。因此，我们会将入门级产品中的4K视作一种营销噱头，用户会看看盒子上的价格标签，高兴的买下它，然后从来不会去真的使用4K。
去调查一下那些购买任何品牌入门级相机的顾客，他们是不是知道4K是什么，更重要的是，他准备拿什么看？4K电视早已出现和发展，但在俄罗斯并没有多少人关注。4K并不是非常必要的，
大概是250不太好听，EOS 250D国内叫EOS 200 II
Lezhnev同志说话是真的直，我们概括一下就是，都是买便宜货的穷人，给你个4K标志装个逼就不错了，还要啥DPAF？你真的会拍4K吗？你买得起能剪4K的电脑吗？做出来的4K片子你有4K电视机放吗？……
问：这些用户策略的研究是佳能哪个部门负责的呢？
答：我们在日本有一个名叫Research＆Development（研究与发展）的庞大部门。佳能生产的任何产品都会在分析了消费者需求后才进入市场，这也与公司自身的发展战略和生产线的发展相贴合。
如果你认为我们不知道下一步将发布什么的话，那你就错了——今天的我们知道自己将在五年内发布什么，我们正在开发将于2024年发布的产品，但这不在俄罗斯，而在位于日本的总部。例如，现在EOS R相机的所有功能和规格从2012年就开始研究了。
采访人提的这个问题大概是想确认一下Lezhnev同志的说法是否代表佳能的真实想法，而从Lezhnev回答来看，这些策略似乎真的出自佳能内部的调查和研究。
问：那么EOS RP呢？你可以在它上面添加一个完整的4K功能，因为电影制作人不会用EOS RP代替专业机去拍摄。
答：我们都在莫斯科，这里的人似乎更有钱一些。但如果你去往国内的其他地方，看看那里的商业拍摄，你会他们用的不是1DX，也不是是5D4。许多人还在用6D拍摄，这是一款准专业的全画幅相机，定位与EOS RP类似。所有人都在用这个级别的相机拍摄，无论照片还是视频。当然，每个人都希望一台10万卢布的相机能拥有一切功能。但当有人找到我们说要去萨拉托夫从事婚礼拍摄业务，我们说那就选5D4或EOS R吧，他会满怀兴趣的打断我们——因为他的客户永远不会要求你提供带Canon Log的4K视频，或者10-bit 4:2:2甚至RAW，即使他的相机能做到这些也是一样。
换言之，一台无反版的6D2“不配”有完整功能的4K
虽然讲了个略拗口的故事，但基本意思还是听懂了，佳能的每款相机都有自己的定位，而凡是佳能觉得这个级别的用户用不上的功能，佳能就帮你缩水或者干脆取消了。所以，你知道为什么6D2没有4K了吗？因为这部分用户不需要4K啊，什么？你说你需要？不不不，你不是真的需要，你用不上的。——以上似乎就是佳能的逻辑。
问：那么你是否认为索尼推出a7 III这样能拍4K全画幅的相机会反噬自身？
答：我不会评论他们。但在2012年，那时还没有Cinema EOS，索尼的系统几乎占据了整个市场，当然另外还有RED、ARRI和其他一些公司，到现在再来看看随着佳能的出现让这个市场发生了怎样的变化。虽然索尼在视频领域仍旧扮演着重要角色——因为他们最初就是一家视频公司。另一方面，索尼收购了美能达并开始了无反光镜相机业务。非常感谢他们，他们为我们创造了一个无反光镜相机的市场，是他们创造了它，而我们没有先来。
问：但他们是先来的。
答：是他们先来。但我们做生意，我们赚钱。我们与客户合作，了解他们的需求，我们研究消费者。而我们的任务就是赚钱。如果你问苹果为什么他们会有这样的政策，他们会做出同样的回答。佳能的战略是尽可能地多占领市场并继续深耕其中。
不知道该怎样评论这段对话。佳能的Cinema EOS系统确实在索尼的传统强项领域占据了一定市场，但Cinema EOS的成功并不能掩盖其在相机业务上的迟缓和衰败。索尼在视频市场的收缩并不是因为自家全画幅微单产品的侵蚀，相反，索尼微单依靠全幅4K等标志性的功能为公司打出了一片天。另一方面，索尼PXW-FS5/FS7等摄影机产品也正在收复被Cinema EOS夺去的用户，佳能还没到可以骄傲自满马放南山的时候。
EOS C300 Mark II没干过PXW-FS7
当然采访中还有其他比较值得关注的内容，我们稍微提炼了一下：
推出一款新的镜头卡口是一种非常罕见的情况，这是因为其陷入了光学技术发展的极限。
佳能已经在开发一款新的相机，测试通常在正式发布的至少一年之前开始。
佳能在机内图像稳定技术上已经拥有了三项专利，并即将推出一种传感器稳定技术。
在可预见的未来，不会有适马或腾龙等第三方公司发布RF卡口镜头。
1DX系列将继续发展下去。无反相机无法提供体育拍摄或战地拍摄所需的可靠性。
在2020年到2030年之间，我们将会看到一款专业的全画幅无反光镜新闻相机。
EOS R采用了与5D4相同的传感器，因为这是佳能第一台无反相机所以没有使用新的传感器。
未来会有其他相机，它们会更酷。
以上就是本次采访的主要内容，虽然Lezhnev同志的回答可能夹杂了个人色彩，不一定能百分百地如实反映佳能顶部管理者的想法，但俄国人的风格还是让人感觉很微妙。不过瘾的还可以看看之前对索尼俄罗斯经理的采访：索尼经理：a7S III技术未成熟，还有的等。
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