忻钰坤的“野心”（内含福利）
导演忻钰坤
如果说《心迷宫》最大的亮点是非线性叙事结构，而即将于今年4月4日上映的《暴裂无声》，在多线叙事的控制力之外，展现了忻钰坤对动作和人性更高层次的把控力。
导演曹保平就曾表示，他在这部全新之作中看到了忻钰坤的“野心”。
《暴裂无声》讲述了在2004年的冬天，一个相对闭塞的北方矿业小镇接连发生了两起儿童失踪案，失语矿工张保民（宋洋饰）在寻找儿子途中意外解救了律师徐文杰（袁文康 饰）的女儿，知晓张保民儿子失踪案真相的徐文杰却选择沉默，而两个孩子的失踪都与黑心煤老板昌万年（姜武 饰）有着千丝万缕的关系，一场关于人性的拷问让这个本就凋零的冬天更显肃杀。
单从片中三个主要人物的角色设定上就可看出导演心思缜密。 “失语”父亲的张保民无处发声，只能通过肉搏和好斗来刻画他的性格。煤老板昌万年则代表了新兴的暴发户，掌握一定话语权，有自己的一套处世法则，表面假慈善背地却无恶不作。徐文杰这个角色最具多义性，在善与利之间摇摆纠结的他选择性“失语”。
三个不同性格的人在忻钰坤架构的一个故事里，将人性的罪恶面无限的放大，用“无声”的发言，展现了成人世界里的众生相。加上动作的外衣小心包裹下带来的冲击力，让电影更风格化。
《暴裂无声》现场工作照
去年电影在西宁FIRST青年电影展闭幕式上放映后，也受到了观众的认可：“善恶循环依然讲得有声有色，与《心迷宫》相比更成熟更风格化。”
相比筹钱困难的处女作，第二部作品变得“不差钱”，不少电影公司找到忻钰坤，也提出了想要投拍类似《心迷宫》的电影作品。在面对蜂拥而至的橄榄枝时，他懂得选择最适合自己的哪一个，“类似《心迷宫》的故事，只是把乡村放到了城市，对我来讲是没有意义的。我需要的感觉，可能有点像《盗梦空间》，带点软科幻，会是另外一种更复杂的东西。”
《暴裂无声》现场工作照
毕竟《心迷宫》之后，很多人都想要看到他的变化，所以在初剪时如何取舍，成为了一个让他感到焦躁的问题。因为对动作戏的拿捏没有想太明白，拍摄了大量的动作戏，比如矿场打斗就有五分钟，很多暴力的镜头。但是粗剪之后忻钰坤意识到过多的动作戏跟叙事关系不大，节奏也被拖慢了。
最终保留下来的两场大架，一场是在矿上，张保民和黑社会乱斗；一场是张保民独闯矿老板的办公室，跟对方数十名手下对干，这两场戏劲猛，利落。影片里身边的不少普通物件都可以变成打架伤人的利器，拳拳到肉的蛮力，非常有韩国动作电影的视觉快感。
《暴裂无声》剧照
除了忻钰坤取舍到位，本片的动作指导李洪彪曾参与过《老男孩》跟《火锅英雄》，《暴裂无声》在动作美学上可以说跟他前面的作品一脉相承的。
在主要演员的挑选上，这一次忻钰坤也做出了一个正确的选择。比如主人公哑巴张保民的扮演者宋洋，就是他第一个确认的演员。谈及原因，宋洋最开始试镜时吃馒头的镜头，给他留下了很深的印象，“只是可惜了宋洋的声音，那么好听的（笑）”。
《暴裂无声》剧照
一个沉默的角色，如何用自己的眼神和行为去传达力量，这一点宋洋很好的诠释了出来。宋洋自己也非常喜爱这个角色， “这部作品非常风格化，还有我喜欢的英雄情结在里面，加上张保民这个角色对我很有挑战性。在之前大家会认为我适合武侠或者硬汉这种角色，这也算是我表演的安全区。但这次，我跳出了安全区。”
张保民就是个土生土长的农民，之前跟人打架被咬断了舌头成了哑巴，暴躁易怒，整个人就是很丧的状态。宋洋其实是个很在意自己形象的演员，比如之前拍《深夜食堂》，他必须要给左眼粘双眼皮贴，必须要把有些白的胡子用睫毛膏刷黑。
《暴裂无声》剧照
但是到了忻钰坤这里，他就会对宋洋说，你胡子为什么会白，这太好了，你眼睛为什么不一样大，这也太好了。忻钰坤在与宋洋开机前交流中就说，这部片子出来的效果就是要让熟悉宋洋的人看完后发懵，去确认这个人是否还是大家熟悉的他。所以，整个磨合的过程他去掉宋洋身上的主角光环，丢掉他原本的城市气息，将宋洋变成很急躁蛮荒的山野匹夫。
姜武扮演的黑心煤矿老板昌万年，也是个值得回味的角色。看完整部片子回头再想，你会发现其实姜武最开始出场那场戏，就涵盖了他在影片的内容和意图。一直吃番茄，还流了汁液在衣服上，迅速跟校长换了衣服，然后掩饰了自己。
《暴裂无声》剧照
所以，他通篇干的就是这样的事：通过律师隐藏自己非法采矿的问题，然后想杀人灭口来隐藏自己更大的罪恶，但最终还是选择了跟律师联手，用矿藏来隐藏杀人。整个故事中姜武都在用外在的东西去掩饰罪恶，掩饰他不可告人的一面。所有角色没有脸谱化，是忻钰坤在《暴裂无声》中传递给我们的信息。
电影中很多镜头也带有深意，用一些缓慢的推移镜头去探究黑暗处，如门缝后的房间，山洞中的空间。片中出现的孩子们总是戴着奥特曼面具，而某些大人看似衣冠楚楚，道貌岸然，实际上面具已深深地长在他们脸上。
《暴裂无声》剧照
类似镜头被安置在电影的不同部分，又在电影中发挥着很关键的剧情效用，既在叙事上具备很高的效率，又很好的塑造电影的悬疑感。当语言不再成为一部电影必要的表达工具，我们欣喜地发现，还可以看到更多的东西。
因为担心一个很有经验的团队，把资金最后放到自己的腰包，忻玉坤宁愿带着一个很年轻的团队自己去摸索，去尝试。用制片人高一天的话来说，这一次，这群年轻人都走在一条陌生的路上，一起在寻找。至于寻找到了什么，等待4月4日公映后便会有答案。
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