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终于！属于杭州人自己的国风小剧场来了！
你知道吗？
有一种戏剧
叫“小剧场戏剧”
18世纪意大利剧场演出
小剧场运动兴起于1887年安托万组织的“自由剧院”，这场运动成就了我们耳熟能详的易卜生、萧伯纳、戈登、斯坦尼斯拉夫斯基、尤金·奥尼尔、莱因哈特，也对中国小剧场话剧乃至最广义的话剧的最终形成功不可没。
事实上英语里并没有“小剧场”——Little Theatre或Small Theatre这样的词汇，他们的实际用词是：Experimental Theatre（实验剧场）或者Black Box（黑匣子）。
在如今的文化语境下，“小剧场”一词所代表的不再是一种非主流的空间概念。对于那些在大胆创新环境下成长的青年戏剧家来说，小剧场中灵活的观演关系、舞台空间、多媒体技术等就是他们进行先锋表达的戏剧实验土壤。
带着探索演艺新空间的热情，我们骄傲地向杭城观众宣布：属于杭州观众自己的“小剧场”舞台剧来了！由杭州大剧院出品，原创国风演乐剧场《玉人歌》即将惊喜登场！不论是表演形式，还是舞台布景，这是一部你绝对没看过的国风新作！
作为一部“小剧场”舞台剧作品，《玉人歌》的“成长”自然少不了天生热爱创造、热爱艺术的你！今天，剧院君就诚挚邀请大家加入我们，成为我们的“合伙人”，共同参与其中，见证它的落成。
接下来，剧院君就为各位“合伙人”来做一次“项目汇报”。
“彼泽之陂，有蒲于荷。有美一人，伤如之何?” —— 《诗经·陈风》
原创国风演乐剧场《玉人歌》将于2023年5月下旬登陆杭州大剧院·可变剧场，计划年内在杭州、上海等地短期驻演。这部舞台剧的剧情和现场呈现可能会让你想起《爱，死亡和机器人》第三季中的吉罗巴，贪婪的外来捕食者、将伤痕深埋心底的原住民、亦正亦邪的池仙，三个神隐怪诞的民间故事，掀起一场华丽与枯萎的人性的交织。
主人公“兹”本是一个没心没肺的浪人游侠，平日凶强暴戾、妄作胡为。某日，兹偶遇荷花池中一仙君，受尽池中妖兽折磨、痛不欲生的池仙求兹为其除妖，方法却是要“除尽世间之恶”。“无善便无恨，无心便无伤。” 兹的心头响起一曲难言的断歌，仰天大笑，拂袖而去。
而后，兹被卷入了一场似梦非梦的奇遇——望穿柳枝、在哀怨中等待负心汉的盲女；每日拉着堆满病尸的板车、为世间生老病死深感悲伤无力的小和尚；毒蛇、豹子、巨妖，大火……待到再次从池旁恍惚醒来，手边却只有失而复得的玉人......
导演说：这是一个关于“归来”的故事。
编剧说：玉人之心“归来”，引领恶人浪子完成一场自我救赎，找回深埋心底的善念。
演员们说：心流之愈“归来”，置身剧场的90分钟里，我们将和观众一起抛开俗世中的一切身份、琐事和烦忧，在戏剧的引领下回溯千年，体验心与心的共振，触摸内心最柔软、纯净的地方，重遇美好的自己。
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葵卯·季春 玉人之歌 凌波而至
“好的合作，与谁同行比要去的远方更重要。”
演乐剧场《玉人歌》由知名舞者陈铉之(原名陈诗霏)、音乐剧演员赵毅劼等领衔主演。前者代表作包括杨丽萍导演舞蹈剧场《春之祭》《十面埋伏》、音乐剧《道林格雷的画像》，而后者曾在电视剧《宸汐缘》中贡献了惊艳的表演！
《玉人歌》的主创团队也是大佬云集！毕业于UCLA的导演金世昌担任策划、执导，现代舞者杨坤担任编舞，新媒体艺术家、音乐家“王萌+于淼”担纲作曲，视觉团队则由师从当代舞台设计泰斗李名觉先生的舞美设计李奥，金星舞蹈团视觉总监王鹏，音乐剧《南唐后主》《悟空》的服装设计刘善通等组成......
热爱戏剧的你，一定领略过他们的作品！而此次强强联合的《玉人歌》，也一定不能错过！
通过上面的简单介绍，想必大家都对《玉人歌》充满了好奇，那么接下来剧院君就为各位“合伙人”汇报一下我们当前的“项目进度” ，一起来看看吧~
舞台
咱们的《玉人歌》取《世说新语》、《聊斋志异》、《五灯会元》等中国古典⽂学作品为素材，引古代戏剧之形，抒古词、古画之审美意境。
因此，在舞台物美设计上，主创老师们取法东⽅古典园林的空间设计理念，打造了⼀个简约⽽雅致的半沉浸式演剧空间。
按比例制作的舞台模型
坐席与主要演区形成空间和叙事的统⼀：表演或发⽣在淀上阁中，观众或“围池⽽坐”或“连廊⽽栖”或“曲⽔流觞”，与剧中描摹的意象时空形成关联，使观者置身戏中⼜有恍若隔雾探花之感。
舞台效果设计稿
排练
为了呈现给大家最完美的演出，也为了让各位“合伙人”放心“入股”，演员们每天都在辛苦排练哦！快跟随剧院君的镜头一睹为快吧！
排练场随手一拍
灵感正在诞生
钻研剧本的演员们
“不怒自威”的导演
这腱子肉！这爆发力！
就在最近，我们将进行一次“大联排”，也许下次“项目汇报”就会有视频素材了哦~剧院君已经迫不及待想和大家分享了！真想让演员和主创们忘我投入的成果尽快被看到！
此外，我们还计划在之后邀请热爱戏剧的你成为我们的“体验官”，率先走进剧场领略，还可以与主创主演交流，分享感受哦~
演员招募
我们自己的小剧场，当然要邀请大家一起参与！说不定下一个在台上闪闪发光的就是你！
亲爱的合伙人，这是《玉人歌》和大家的第一次“握手”，作为亲眼见证这部作品从无到有，从火花到流光的人，此时此刻要把它“拿到台面上见人”，竟还有几分“羞涩”与“胆怯”。
老实讲，这是一次风险极高的“豪赌”，毕竟，人人都可以在严谨的分析、冷静的判断后，趋利避害，做出风险最低、收益最高的选择。那或许可以被称之为“数学”，却与“艺术”二字相去甚远。
俄国大文豪陀思妥耶夫斯基说过：“只有在一种情况下，唯一的一种情况下，人才会故意地、自觉地渴望去干那甚至对自己有害的、愚蠢的，甚至是愚不可及的事情，这就是:为了有权渴望去干那对自己甚至是愚不可及的事情，而不愿受到‘只许做聪明事’这一义务的束缚。”
如果你有冲动要走进这个“黑匣子”一探究竟，该做些什么准备呢？借用剧评人崔文嵚的话，首先要有开放的心态，不要期待创作者按常理出牌，既然是实验，就有失败的风险，甚至有时还会踩到雷，看得云里雾里，莫名其妙。不过，即使演出并不十全十美，也可以捕捉到意想不到的灵感火花。
其次，要有游戏的心态。在英文中，戏剧的一个解释是“Play”，也就是玩儿。游戏是需要大家参与的，小剧场的作品也通常会刻意打破二元对立的观演关系，演出是观演双方共同完成的创作，只有放下芥蒂，敞开心扉，才能充分享受观剧的快乐。
第三，要抱着批判的态度。不要盲目崇拜编导和演员，小剧场里没有明星，任何崇拜都只会降低戏剧的含金量。在小剧场中，创作者和观众应该是平等的关系，创作者不应像商业剧团那样迎合观众的口味，同样，观众的批评有时也可以非常尖锐。
我们相信，戏剧艺术是挑战一成不变最好的法器，也许我们相距心中的美好，只差一霎那的灵感。
我们获得、我们练习，我们从无到有，直到我们终实现。
希望《玉人歌》的每一次进步都有你的参与
我们一起
完成属于自己的作品
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