七步速成化妆术，唐朝美女约会必备
化妆，是现代女性必不可少的生活技能，而在古代，其重要性依旧不可小觑。
早在红山文化时期，女神彩塑头像的双颊及唇部便已经有施朱的情况，经过秦汉和魏晋时期的蓬勃发展，到了唐代，化妆风尚达到兴盛，风格也逐渐从素雅趋向奢靡和夸张。
▲红山文化女神彩塑头像
虽然有人认为唐朝时期特别是晚唐时的女性妆容过于复杂、穷奢极欲，重形式而轻功能，但不可否认的是，唐代的女性妆容对后世产生了深远的影响，比如日本当今的艺妓妆容，甚至是一些奢侈品牌的秀场模特、当红明星妆容，都在一定程度上延续了唐代女性妆容的特点。
王菲造型与唐代酒晕妆类似
▲范冰冰版武则天与《簪花仕女图》中的仕女眉形类似
那么，这种浓艳而华贵的妆容，是怎么打造出来的呢？
简单来讲，可以概括为七步。
敷铅粉——抹胭脂——画黛眉——贴花钿——点面靥——描斜红——涂唇脂
第一步
敷铅粉
“薄薄施铅粉，盈盈挂绮罗”
所谓“肤白貌美”、“冰肌雪肤”，白，是中国古代传统的审美观念，往往成为女子能否被称为“美人”的决定性因素之一，唐人便将白皙的肤色誉为玉色、玉面。这种观念直到今天，依旧影响了很多人的审美取向。
这一步类似于现代妆容的打底，对于唐代女子而言，也是化妆的第一步，但众所周知，唐朝的女性服饰多有袒露，因此脸太白之后就产生了一个问题……
所以一不做二不休，唐朝女性有时也会在颈部和胸部涂上白白的铅粉。
唐朝妆容也并非全都是浓妆艳抹的，唐初百废待兴，女子妆容也以朴素为主，有只此打底一步，最多搭配描眉与口脂的，称为“白妆”。
▲白妆
唐咸亨三年燕妃墓壁画《掮柳枝女侍图》局部
第二步
抹胭脂
“三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。”
正如张泌《妆楼记》中所言：“美人妆，面既敷粉，复以胭脂晕掌中，施以两颊。”
胭脂，也是古代女子不可缺少的化妆用品，故而后世有“红颜”一说。在敷完粉的两颊上抹胭脂，也有满面施朱或晕染眉眼等处，根据个人喜好和时间阶段的不同，涂法、浓淡也各有不同。比较浓的，一般称之为酒晕妆，比较淡的则称为桃花妆。
▲酒晕妆
唐《弈棋仕女图》局部
王建在他的《宫词》中曾描写到“归到院中重洗面，金盆水里泼红泥”，意思是：宫女在她洗漱完毕之后，脸盆里就多了一层红色的泥浆，当时抹胭脂的厚重程度可见一斑。
如果穿越过去卖胭脂，不知道生意会不会很好……
第三步
画黛眉
“瑟瑟罗裙金缕腰，黛眉隈破未重描。”
眉毛，也是古代女子极为注重的面部细节。
当时画眉，一般用一种青黑色颜料，名为“黛”，因此唐人常将眉毛称为黛眉、黛娥等，后期则更多用“乌墨”（“烟墨”）代替。与现在的修剪不同，当时往往是直接将眉毛剃掉，然后用黛描画各种形状，使眉毛的形状更为多变，颜色、深浅、长短、粗细、弯直及式样，都能随心所欲。
▲剃去眉再画眉的仕女
唐《簪花仕女图》局部
唐张泌《妆楼记》中说，唐玄宗曾命画工画《十眉图》作为画眉样式，有横云眉、斜月眉等，可见当时眉样之丰富，甚至如今盛行于网红界的一字眉，当时也已出现。
▲唐代妇女画眉样式演变图表
来源：陕西历史博物馆编《唐乐舞记》
但从常见性来讲，主要可分为两大类，一类是武周时期延续下来的阔眉之风，以长、阔、浓为主，另一类则为开元时期开始流行的细长眉，以淡、细为主。
阔而浓的近心眉
唐《弈棋仕女图》局部（新疆维吾尔自治区博物馆藏）
▲细长眉
唐·周昉《调琴啜茗图》局部（纳尔逊·艾金斯艺术博物馆藏）
唐朝中后期则流行八字眉，看上去忧郁哀戚，因此有人将此种眉形的流行与当时衰颓的国势联系起来。
▲八字眉
唐《唐人宫乐图》局部（台北故宫博物院藏）
第四步
贴花钿
“醉来咬损新花子，拽住仙郎尽放娇。”
宋《事物纪原》中记载“按隋文官贴五色花子，则前此已有其制矣，似不起于上官氏也。”说明花钿并不起源于唐代，但无可争议的是，这一装饰物在唐朝时最为盛行。
▲凤雉形花钿
唐《舞乐屏风图》（新疆维吾尔自治区博物馆藏）
花钿也称花子，是用丝绸、彩纸、金箔、云母片等材料剪成的样式各异的装饰物，粘贴在眉心或前额，也可以贴在两颊或嘴角等处，形状有圆形、菱形、月形、桃形以及花、鸟、鱼、蝴蝶、鸳鸯等，颜色主要是红、绿、黄三色。
▲唐代各式花钿
来源：陕西历史博物馆编《唐乐舞记》
第五步
点面靥
“醉圆双媚靥，波溢两明瞳。”
靥原指酒窝，面靥又称“笑靥”、“妆靥”、“花靥”。点面靥是指用各种颜料在两颊酒窝处点搽一定的形状或花纹，有红、黄色圆点或月、钱等图样，以增妩媚。
唐·彩绘木身锦衣裙女俑（新疆吐鲁番出土）
范冰冰版武则天
相传当妃子身体不适，不能接受帝王临幸时，便会在脸上点上小点，称为点痣，也叫点“的”，女史见了，即不用列名，后便演变为装饰。故事的真实性有待考证，但也不由令人好奇，面靥这种妆容的出现，一开始是否含有实用功能？
第六步
描斜红
“斜红余泪迹，知著脸边来。”
斜红始于南北朝，是在眼角两旁各画一条红色的月牙形，涂抹的深浅、粗细各有不同，有如疤痕，但在唐代的宫廷中却颇受女性欢迎。
这其中还有一个真假有待考证的起源故事。
相传三国魏文帝时期，有一妃子深得文帝宠爱，但不幸的是有一天晚上，她不小心撞上水晶屏风，顿时太阳穴处鲜血直流，伤好了以后，依旧留下了两道疤痕。但皇帝对她的宠爱，却丝毫不减，有些妃子顿时心想：这种fashion，怎能少了我。于是纷纷效仿，用胭脂在脸部画上这种血痕，久而久之，便演变为了斜红。
▲唐·彩绘木身锦衣裙女俑（新疆吐鲁番出土）
除了月牙形，还有伤痕状、卷云状斜红，但这种装饰具有很强的时代性，随着大唐王朝的衰败而逐渐消失。
▲卷云状斜红
唐墓绢画《伏羲女娲图》（新疆吐鲁番出土）
第七步
涂唇脂
“朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。”
唇脂，可谓面部妆容的点睛之笔，一般使用口脂或胭脂。唐代口脂以蜂蜡代替前人的动物脂膏，又掺以朱砂、紫草等物质，使其具有不同的色彩，有红色、粉红、红褐色等，用现在的话来说，便是口红“色号不同”。
画好的唇形也多种多样，有石榴娇、露珠儿、大红春、天宫巧等，共有十六种之多，总体看，还是以小而红艳为美，古人的诗句中，也常以殷桃小嘴来称呼美人朱唇。
为了达到这种效果，唐代女子常常先用白粉打底，覆盖原来的唇色，然后再用唇脂画唇形，这样便可以根据个人喜好来决定唇形的大小、厚薄。
▲唐代常见唇形
唐代段成式 《酉阳杂俎·忠志》：“腊日赐北门学士口脂、腊脂，盛以碧镂牙筩。”
唐杜甫 《腊日》诗：“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄。”
口脂的使用不仅限于女性，据记载，皇帝在腊日也会赐予大臣口脂，但或许与女性口脂不同，而更近似于现代的护唇膏。
现代女性的妆容，为了应对不同的场合，浓淡不一，或许是受到西方素描与现代摄影的影响，在突出面部立体感与清晰轮廓上下了很大的功夫，因而除了粉底、腮红、描眉等基本流程，还添加了阴影、高光等现代化的步骤。
▲阴影、高光示意图
而根据上述流程可以看出，唐代女性更注重颜色的堆积与人工的雕琢，大片的白底、鲜艳的胭脂、颜色多样的花钿等，都使其面部妆容看上去浓艳而华贵。
然而，这并不代表唐代人忽视了立体感，唐代有一种妆容叫做“三白妆”，也就是把脸部染出红晕，而额头和下颌、鼻子三处却为白色。这种方法，使得额头看上去更为宽广明亮，下巴更为饱满，鼻梁也更加高挺，这便和现代打造面部立体感的方式相近了。
▲三白妆
唐·张萱《虢国夫人游春图卷》局部
怎么样？古代女性对于美的追求、对于妆容的研究，可丝毫不弱于现代女性吧？
所以男士们不要问您的妻子or女朋友or异性朋友：为什么约的九点，却总要到十一点才出现了。
一千多年前的女性朋友，已经告诉了您答案。
环肥燕瘦——汉唐长安她生活
展览共展出汉唐时期陶俑、金银器、铜镜、玉器等近百件，分为五个单元“短长肥瘦各有态”、“风吹仙袂飘飘举、“云鬓花颜金步摇”、“回雪飘摇转蓬舞、“长安水边多丽人”，通过体态、服饰、妆容、乐舞、宴游的展示将参观者带入到汉唐长安兼容并蓄、灿烂夺目、壮丽多彩的盛世气象及长安女性开放、自信、时尚、生动的历史画卷之中，为观众了解汉唐文化开创了新平台，同时也为我们的生活带来启迪和力量。
展览时间：2017年1月19日—2月28日（周一闭馆）
展览地点：中国妇女儿童博物馆三层临展厅
【参考资料】陕西历史博物馆编《唐乐舞记》
往期珍赏 · 珍品目录
（点击标题 即可阅读）
电影《我在故宫修文物》引发的一场“血案”，连中央都被惊动了……
新版“看展览”APP上线啦！
更及时、更全面的展讯
正在那里等你！
长按二维码下载
文 博 / 历 史 / 文 化 / 展 讯 / 馆 舍 推 荐
微信ID：atmuseum
微博：@博物馆的那些事儿
QQ群：博物馆.看展览交流群
475225203
微信群: 扫下方二维码即可