辽博馆藏唐代书画倾囊展出！一级文物38件！
在泱泱华夏五千年的历史长河中
曾有大大小小二十来个朝代更迭交替
却唯有大唐才被后人称为“盛世”
其实书画是最贴近时代真容的记录
可惜唐代的传世书画寥寥无几
我们也很少能有机会与之相见
不过就在这个秋天
辽宁省博物馆精心策划了一场展览
一定能够满足大家对盛唐的好奇——
以传世书画呈现大唐的炫丽缤纷
这在世界范围内都是首次
辽博将馆内珍藏的唐代书画倾囊展出
又从其他馆借来44件藏品
各种品类的文物加起来足足有100件
其中包含38件一级文物
话不多说，我们一起去看看
周昉 簪花仕女图卷
唐 绢本 设色
纵46厘米 横180厘米
辽宁省博物馆藏
大唐有多么繁荣昌盛
看看画里的女子便能感知一二
只见她们形体丰腴却不失可爱
举手投足娇柔妩媚
优游闲适之中仍显雍容华贵
身边豢养的丹顶鹤正欲振翅
跑跳的小狗脖子上也系着红绸
这断然不会是寻常人家能有的景象
六位仕女云髻高耸，博鬓蓬松
又都簪有不同时令的繁花
一抹鲜红点就樱桃小嘴
淡染纱裙薄如蝉翼翩翩
或逗狗，或捕蝶
或沉浸在自己的小世界
看似在各自消遣时光
彼此之间却又好像有所呼应
这幅画卷用笔劲简，色彩柔艳
虽无款识、题跋和观款
但据《石渠宝笈》续编著录所言
它当是出自周昉之手
而周昉出品，必属精品
尽管画作时代等方面尚有争议
但学界在综合考虑之后
最终达成一致将它纳入稀世国宝之列
北宋赵佶摹
张萱虢国夫人游春图卷
北宋 绢本 设色
纵51.8厘米 横148厘米
辽宁省博物馆藏
天宝某年的一个春天
虢国夫人兴致高涨
遂决定来一场说走就走的春游
连着侍女和随从大大小小共九人
骑上八匹骏马前往郊外踏青
一行人的神态各不相同
有轻松惬意的，也有不敢懈怠的
有嘴角上扬的，也有愁容满面的
无论是勒紧马辔还是扬起马鞭
不管是目不斜视抑或左顾右盼
每个小动作都被描绘得细致清楚
关于画里哪位才是虢国夫人这个问题
有人认为是走在最前方的“领队”
单从其身下马匹而言
其鬃为三花，佩有红缨
鞍鞯上绣有云纹绕虎
障泥上则是双栖鸳鸯
马尾束结表示很有可能是西域战马
这些都说明骑马人的身份不容小觑
再看那人神态颇为倨傲自然
面容绘法竟还是只用于女子的“三白法”
所以有部分学者认为
“他”就是虢国夫人本尊
至于衣着问题
在当时女扮男装并不是什么稀罕事
其实《虢国夫人游春图》本是张萱所作
只可惜原图早已失佚，现存的是宋代摹本
尽管如此，该画线条细劲秀润
色彩浓艳富丽，大气奔放
背景虽空无一物，却韵味十足
整体洋溢着自信、乐观的盛唐风貌
唐 孙位 高逸图卷
唐 绢本 设色
纵45.2厘米，横168.7厘米
上海博物馆藏
此画是孙位传世的唯一画作
其整体构图像极了《竹林七贤》
用以传达不随流俗之意
卷首有“瘦金书”题“孙位高逸图”五字
卷后题跋署名为明朝司马通伯
它的第一任藏主是北宋皇族李玮
后来还在《宣和画谱》中留下著录
画里的四对主仆体态、神情各异
有“静静地看着你们不说话”的
也有赏书画、把玩杯具的
彼此之间虽隔有蕉石树木
整体气氛却和谐流畅
笔墨皴染花木树石质感立现
铁线描加兰叶描勾勒衣物线条
行云流水刻画人物眼神
骨气奇伟开五代画法先河
明人仿 调琴啜茗图卷
明 佚名
纵28.4厘米 横130厘米
辽宁省博物馆藏
此图又名《弹琴仕女图》、《宫妓调琴图》
是明人仿周昉《调琴啜茗图卷》而作
只见庭院里坐着三位贵妇
一个在调琴，一个在侧耳倾听
还有一个刚把茶碗送到嘴边
另有两名侍女站在画面两侧
一名抬着托盘，一名端着茶碗
院儿里有阔叶梧桐，也有飘香桂花
全卷设色匀淡素雅
勾画以游丝描为主，铁线描为辅
使得人物线条刚柔并济
特别是仕女的手指，生动得令人惊叹
唐 韩滉 五牛图卷
唐 纸本 设色
纵20.8厘米 横139.8厘米
故宫博物院藏
作为现存最古的纸本中国画
《五牛图》的地位不言而喻
寻遍全卷虽无作者名款
却有自元至清的十四位名家题记
且在《清河书画舫》等书中均有著录
因而得以确定是由韩滉所作
而韩滉是公认的善画牛羊
这五头黄牛表面上看迟缓笨重
实际上却再真切生动不过了
正视前方、吐舌卖萌、45°仰望天空
还有那“豪华眼线”
几乎个个都能当做表情包
它们横向排开可独立成章
又联系紧密，和谐统一
特意放大的眼睛加上筋骨皮毛的细节
使其达到了形神兼备的境界
唐 韩幹（传） 神骏图卷
唐 绢本 设色
纵27.5厘米 横122.5厘米
辽宁省博物馆藏
这幅画同样没有作者款印和题跋
前隔水题有“韩幹神骏图”五个字
从卷首到卷尾都有多方鉴藏印记
作画的人用笔精炼，树石钩而不皴
以苦绿染成的水面不仅不显浓艳
反而有一种雅致恬淡之感
白马荡起朵朵水花，水波层层荡漾
观者仿佛置身于超凡脱俗的清净之地
碧水悠悠，一人一马奔腾其中
神采飞扬，聚齐岸边看客目光
这斜倚在石榻上的就是晋代名僧支遁
于他而言，人生最快乐的事情之一
就是和好友以最自在的姿势赏最骏的马
唐 韩幹（传）
清溪饮马图页
唐 绢本
纵42厘米 横68厘米
辽宁省博物馆藏
盛唐以前画马重“龙马”之风
讲究的是螭颈龙体、筋骨毕露、姿态飞腾
而韩幹画马一定要先观察数日
然后才会确定形骨毛色开始动笔
所以他画的马匹十分传神
这幅图中的马就是典型的“韩氏马”
肥厚的肉体完全符合当时的审美潮流
头秀颈宽, 胸阔腹壮
活灵活现的样子好像能从画布中走出来
近代陈林斋摹
李公麟临韦偃放牧图卷
绢本 设色
纵46.2厘米 横429.8厘米
辽博展出的放牧图由近代陈林斋所摹
其母本是唐韦偃的作品
原本由李公麟奉旨而摹，意欲表现大唐之盛
卷上还钤有北宋、明清等朝的藏印近40方
而在这片山河丛林之中
共有放牧马夫143个，皇家良驹1286匹
李公麟的画作大多不施颜色
只在临摹时用绢素着淡色
所以此画中的坡石是用淡墨皴擦后
又用了赭石色加以渲染
人物与马匹的线条都是用墨线勾勒
线条挺拔，色泽较为浓重
画中人马虽多却疏密有致
开卷就是浩浩荡荡奔腾而出的群马
它们奋蹄向前把牧马人甩在了最后面
一大群圉官和朝臣正策马行在其间
满脸骄傲地看着这象征着国力强盛的图景
跑到最前方的马儿已经放缓了步子
有的正卧着休息，有的就地打滚
还有的在低头觅食
十分生动自然
正如朱景玄在《唐朝名画录》所评：
李公麟“以越笔点簇鞍马人物……
或腾或倚，或龁或饮，
或惊或止，或走或起，或翘或跂，
其小者或头一点，或尾一抹……
曲尽其妙，宛然如真。”
南宋 佚名 明皇击球图卷
南宋 纸本 水墨
纵32.1厘米 横230.5厘米
辽宁省博物馆藏
唐人爱马，狩猎之风盛行
全国人民从上至下都很喜欢马球运动
这幅画就记录了唐明皇与人击球的场景
卷首有隶书“龙眠真迹”四字
是为明代中书舍人金浞所写
卷后也有董其昌等人的题跋
但找遍全卷也依然没发现作者的款印
人物线条流利顺畅
衣褶和脸部均以淡墨晕开更显立体
整体画面动中有静，具有极强的节奏感
算上玄宗与嫔妃共有十六人参赛
处于中心的帝王周围有九个人
俯身击球、跃马持杖
这一连串动作干脆利落
或许正是出于对盛世的自信
才会有如此闲情逸致吧
除了上文提到的，还有很多重量级文物
去到现场才能更真切地感受大唐之盛
所以赶紧和小伙伴们约起来啊~
相关展览
展览名称：又见大唐
此次展览由盛世画卷和浩荡书风两大部分组成，共八个单元。分别以珍贵的绘画和书法展品为主线，与其他品类文物形成丰富链接，力求全面展现唐代的社会文化和生活，体现出大唐盛世的繁荣昌盛。
展览时间：2019年10月7日—2020年1月5日
展览地点：辽宁省博物馆
（辽宁省沈阳市浑南区智慧三街157号）
温馨提示：
展览免费向公众开放，观展需提前预约；
正在展出的《五牛图》与《高逸图》均为摹本。
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注：
部分文字和图片来自辽宁省博物馆和其它博物馆官方网站
其他图片如无特殊标明，均来源于网络
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