专访│总导演沈晨：用汗水描绘中华文化的经典符号
舞·乐《中国故事 十二生肖》 总导演访谈录
全国宣传文化系统“四个一批人才”；
第29届奥运会开幕式下篇执行导演；
连续四年央视春晚舞蹈总监、副总导演；
北京理工大学硕士生导师；
中国东方歌舞团创作中心著名编导。
《十二生肖》——艺术、时间、文化的统一生肖文化，中华上下五千年......
晨钟暮鼓，一 日
春夏秋冬，一 年
子丑寅卯，一轮回
一个甲子，六十年
让我们伴随晨钟暮鼓、春夏秋冬
走进 沈 晨 的心路历程
A：2014年马年春晚，舞蹈《万马奔腾》获得极大关注，深受观众喜爱。春晚结束后，我就萌生了创作十二生肖的想法。
2016年，舞蹈诗画《国色》在美国、加拿大巡演，当地华人观看后，欢呼雀跃、热泪盈眶，无不对中国文化充满自豪。我也非常感动。这让我更坚定信心，创作属于本民族的舞台艺术作品。而十二生肖是中国人的生命符号，每一个中国人都有自己的属性，这个题材具有很高的立意。
去年年底，宋官林董事长给我两个月的时间，让我思考酝酿创作一台新的晚会。我没有丝毫犹豫，立刻决定——十二生肖！
Q2、创作《十二生肖》在自己的艺术生涯中，是一种怎样的挑战？
A：从22岁当导演到现在46岁，这是我艺术生涯中最难的一台剧目，每个节目的编排都让我踌躇不定。
在很长的一段时间内，我们所有主创成员，查经问典。十二生肖，隐藏五行、阴阳、历史等文化内涵，是中国独有的生命符号。我们不是表现十二“动物”，而是“生肖”，如何创作出我心目中、观众心目中的十二生肖，既不能真实模仿，又必须看到生肖形象，这是最难的。如何以文化意义表述十二生肖，对于生肖文化了解得越多，越不知道排什么，这最痛苦。
Q3、《十二生肖》有深厚的文化底蕴，如何把这些文化元素用舞台艺术的形式表现出来，遇到了很多难题吧！
A：从创作《十二生肖》开始，每天都会遇到新的难题。
难题
01
节目名称必须是新创词
《十二生肖》每个节目的名字必须是新创词，在中华词库中查询不到。“金蛇狂舞”、“龙凤呈祥”、“金鸡报晓”等，代表中国民俗文化。而中国东方歌舞团，背负更高的文化使命，其创作的剧目，要承载着深厚的文化底蕴。
节目名字将天干地支、江河湖海、日月星辰、十二生肖的元素充分融合，前两个字是观众熟悉的属性描述，第三个字是要表现属性特点的动词，第四个字是舞美设计要呈现的舞台环境。
午马奔云
戌狗嬉风
子鼠闹天
丑牛牧野
申猴破晓 亥猪乐道
巳蛇汇川 辰龙归元
寅虎啸林 酉鸡出尘
未羊隐山 卯兔邀月
从取名到舞蹈结构的表现形式，需要时刻保持创作灵感。 有一天，在机场安检结束后，我脑中突然冒出“卯兔邀月”的名字，便立即发给了编剧孙磊。我下飞机后，孙磊就发来“辰龙归元”、“午马奔云”的名字。根据“虎啸生威”，推出寅虎啸林。三岔口只有打击乐，舞蹈演员打。暗合金木水火土，得出子鼠闹天。小刀会的旋律，《大话西游》的回忆，想到“申猴破晓”。以此类推，一一得名。
难题
02
节目排序遵循历史时间脉络
打破十二生肖的排序，按照历史时间脉络进行梳理。十二生肖是中国农耕文明的文化信仰，子丑寅卯，甲乙丙丁，中国重大的历史时期，都与天干地支吻合。从秦至今，每个朝代的发展都有暗合的属相特点，这是整台晚会暗藏的一条时间线。
孺子牛是我们的民族精神，丑牛排在了第一位。秦汉时期，民族大统一，颇有虎啸于林之势，寅虎排第二位。再从魏晋、唐宋、元明清直至当今，以此类推进行排序。牛是民族的大迁徙，龙则是人的迁徙，龙根孺子牛，涅槃归来，一头一尾相应和。酉鸡是中国的版图。
剧中自始至终陈列在舞台两侧的晨钟暮鼓、穿插在节目中的春夏秋冬，也都是《十二生肖》的时间脉络。剧目的色彩、音乐、打击乐独特的声音表现、视频手段等，如秦汉虎符、灯笼形状、唐代山水等元素，都是遵循这个时间脉络的原则，进行选择和编排，是艺术、时间、文化的统一。
难题
03
节目的表现形式和内部结构
个别节目的表现形式和内部结构，想破了脑袋。比如龙，几天前才想到用“九龙壁”来表现。
最难的是狗的节目——戌狗嬉风，欢快地表演没问题，连“军犬”这样的表达我们都想过，但总觉得缺少点深层的东西。从五月份到八月份，我每天都在想如何表现。
后来，家里亲人去世，我因为工作繁忙，未能及时赶回，而家人也都非常体谅，这件事让我有很多感慨。
我们身边都有狗，它不仅仅是宠物，而是家庭不可缺少的成员。一群狗，从16只剩11只，从11只剩5只，然后只剩一公一母，到了老年，走不动、玩不动了，老伴把手抬起来招招手走了，只剩一只孤零零......这个想法，所有人听完都哭了。
这个节目由王悦洋和刘佳妮夫妻主演，每次排练，程笑园等几个女孩都会哭。
难题
04
十二生肖的排序归位在剧中的体现
我们挖空心思地想，如何在剧中体现十二生肖的排序归位。在《亥猪乐道》的节目中，小猪在除夕之夜守岁，迎接新世纪的到来，将灯笼挂在晨钟暮鼓上，谢幕时用诙谐的手法，将十二生肖全部归位。另外，节目《辰龙归元》结束后，在盛典般的音乐中，写满“子丑寅卯”的金卷从天而降，是十二生肖的第二次归位。
难题
05
编导、舞美、服装、演员面临的挑战
“难”是参演人员最直观的感受。
▲排练现场，挑战高难度动作
开始时想法简单，打击乐是中国东方歌舞团的优势，乐器和属性一一对应即可，但实际操作起来全盘否定，乐器也是在世界范围内寻找。
对于演员而言，所有节目都在“加码”，是对技巧和体力的极度考验。比如猴子，时刻端着，像提着水桶表演，9分多钟的节目能流掉两斤汗。而排练期间，别说两斤汗，演员们都掉了十斤肉！但演员对节目投入的状态、眼神，都说明编排的效果是否到位。我跟编导说：“编不好还编不坏么，有我顶着呢！”让编导、演员自信。
服装陶蕾、舞美边文彤老师，都是业内有名的专家，连他们都说这台晚会“太具有挑战性”，时常处于失眠、上火状态。
A：十二生肖两两相对，六道轮回，体现了老祖宗对后人的期望和要求。
中国人理解的十二生肖的概念就是轮回，生命的轮回就是生命的涅槃，这也是汉文化、藏传佛教对生命的解释。每个人的生命在宇宙星河中是短暂的，个体的转世是否存在无从考究，而世代子孙的延续，不正是生命的轮回么！只是这种轮回在另外一个时空，仿若登上“九层塔”，每一层的旋转都是不同的轮回。
晨钟暮鼓，一天；春夏秋冬，一年；子丑寅卯，12年；一甲子，60年；生肖文化，中华上下五千年......时间不止，生命不息。
主创团队观摩演出
《十二生肖》整台剧目是平行结构，提纯每个动物最精粹的精神元素，不同的属性代表不同的品格。一个人一辈子若能修炼成十二种品格，需要一次次的顿悟，这也是编排过程中需要寻找的精神内核。
前几天拜访书法家协会苏主席，他谈到四大发明和十二生肖是中国文化的根脉。如果说《国色》是一种尝试，随着年纪增长，我更想做沉稳深厚的东西。手之舞之足之蹈之，舞蹈是最直观的表达形态，要让老百姓看得懂。
我希望这台节目不仅仅是漂亮， 更具有深厚的文化底蕴。我们每个人对十二生肖了解得越深，越感到自豪，这就是文化自信。民族文化有太多我们没有关注到或者丢弃的精华。这一次，无论多困难，我们想到的都会尽力完成。
Q5、编排过程中，除了重重困难，有没有什么有趣的事情让您印象深刻？
A：舞蹈演员刘洋是回族。有一次他到办公室找我，表情很凝重，我以为他受伤了。结果他说自己是回民，不想演猪。我就笑着回了一句“Gun”。这两天也在开导他，内心真诚，遵守最基本的守则就好。结果这个节目中，现在他演的是最好的。
只有所有人全力以赴
导演的一度创作
演员的二度创作
才会出效果
A：哈哈，夸张，我还好，但是我要求严谨。我会一起跳，以自己的状态感染大家。只要现场排练一进入状态，不允许有懈怠。从舞蹈演员到编导到导演，一路走来我都是因为真正喜欢，而不只是当作任务。只有所有人全力以赴，导演的一度创作，演员的二度创作才会出效果。
Q7、整台晚会中，您觉得哪些表现手段，能够最直观地吸引、震撼观众？
A：所有演员化成老虎的一只脚，没有灯光，火焰熊熊燃烧，这是传统表演里没有；马的密度、狗的情感、猴的音乐、特色打击乐......
舞台边沿幕掀起，铺天盖地的中国文字和演员席地而坐，戏剧性的画面，对生肖文化、中华文化的顶礼膜拜；
亮点太多了，舞蹈、音乐、文化符号翻转......每个观众看到的都不一样。希望每个人观看后，都能感受到自己属性的品质，自豪地走出剧场，带着甜蜜的梦想，看一看十二生肖的故事，讲给自己的孩子听，我就满足了。
A：当今的舞台艺术，表现王侯将相、才子佳人、文学名著等较多。中国舞台艺术需要真正的原创作品，《十二生肖》是中国原创剧目、原创剧本、原创故事的舞台呈现。
A：不累，乐在其中。
A：每一次的修改，都是灵魂的一次洗礼。
每一次创作，都是对中国传统文化的重新认知。
舞·乐《中国故事 十二生肖》
将于2017年国家艺术院团演出季精彩亮相
演出时间：
2017年9月6日至10日，19：30
演出地点：
北京天桥剧场
演 出：
中国东方歌舞团
出 品：
中国东方演艺集团
文化部“国家精品工程奖”
中宣部“五个一工程奖”
第十届单项“文华编导奖”
第十二届单项“文华编导奖”
第十二届“文华大奖”
第十四届单项“文化编导奖”
第八、九、十届“文华新剧目奖”
第六届“中国艺术节大奖”
第二届“荷花杯”舞剧比赛“优秀编导奖”
第二届全国舞剧比赛“优秀编导奖”
全国首届歌舞杂技主题晚会优秀剧目展演“优秀剧目一等奖”。
【舞 剧】《大梦敦煌》、《情天恨海圆明园》、《马可波罗》、《丝路花雨》、《碧海丝路》、《周旋》、《江山美人》、《国色》等数十部。
【歌 剧】《图兰朵》、《悲怆的黎明》、《玉鸟兵站》。
【杂技剧】《西游记》。
【舞 蹈】《万马奔腾》、《风雨同舟》、《铁血雄狮》、《路漫漫》、《柔锋诉》等。
【导 演】国内外百余台重大活动总导演。
十二生肖
中/国/故/事
总导演 沈 晨