音频版丨江苏省美术馆典藏精品赏析（288-294）

为进一步推进江苏省美术馆典藏作品活化，深入挖掘和传播藏品的文化艺术价值，用名家名作来梳理和呈现江苏地域文脉的风采，由江苏省美术馆与“学习强国”江苏学习平台、中国江苏网（“新江苏”客户端）联合打造的“云展厅”——《e观藏·每日一美》，依托江苏省美术馆馆藏精品资源，每日精选一幅名家书画精品，配以一篇精品赏析的美文，图文并茂，全年365天持续推送，美在每一天！让美的艺术形象、美的精彩瞬间、美的永恒精神来丰富和提升人民的精神生活，让“强富美高”新江苏的人们从物质小康向精神小康不断迈进。

此音频与南京市朗诵协会联合制作

本期朗读： 南京传媒学院学生 由世奇 陈奕羽

江苏省美术馆典藏精品赏析（288）

吴琹木 《千林绛树峰岚景》

文丨安邦

▵吴琹木 《千林绛树峰岚景》

立轴  纸本设色

129.5cm×59.8cm

创作年代不详

江苏省美术馆藏

题识

千林绛树峰岚景，

一抹红绡石壁霞。吴琴木。

钤印

震泽（朱文）、吴琴木（白文）、

冷枫居士（朱文）

赏析

吴琹木（1894—1953），生于江苏吴江县（今苏州市吴江区）震泽镇，原名桐生，字琴木，曾在书画鉴赏家、收藏家庞元济的帮助和教导下走上了职业画家之路。其代表作品有《飞瀑图》等，是中国近现代较为著名的海派山水画家。

吴琹（音同“琴”）木是20世纪画坛一位功力深厚的传统型画家，其青年时期曾在庞元济先生家临摹古画二十余载，对传统绘画的理解当是毋庸置疑的。他以山水见长，兼能花鸟、人物。其作品风格，由师古人而师造化，由临仿而创作，结合“四王”、吴恽（上溯吴门画派）、元四家、赵孟頫、四僧、龚半千等，综合创造，自成一格。其作品多表现出对古代文人画艺术的深刻理解与把握，结构严谨，笔墨精纯而多变，风格温润秀雅。

吴琹木的绘画作品结构严谨、笔墨精微、风格秀润，精于用红，特别是秋景中的红树，沉静唯美，气韵生动。山石线条圆润崚嶒，显明脱胎于“四王”之笔法。在江苏省美术馆藏的《千林绛树峰岚景》中，吴琹木先生将枫红亭台融入于山间云海之中，整体结构层次分明，环山云海将画中景象置于天地之间，仿若仙境。作为传统派画作，图轴中隐约可见明清文人画之影。春天的红花虽然色彩鲜艳，但不如秋天的红色泽深沉、透彻，而吴琹木笔下的红叶除了深沉、透彻之外，还拥有一种超逸出尘的美。红叶散生在嶙峋峭壁间，其树高大挺拔，如旌旗飘扬；其叶纤细娟秀，似鲜花般柔情。画面上的红叶山景灿若云霞，宛如火焰。

江苏省美术馆典藏精品赏析（289）

叶浅予 《在内蒙古草原上》

文丨丁雅力

▵叶浅予 《在内蒙古草原上》

立轴  纸本设色

67.5x67.5cm

1985年

江苏省美术馆藏

题识

在内蒙古草原上 ，一九八五年四月叶浅予

钤印

叶（朱文）

赏析

叶浅予（1907-1995），原名叶纶绮，浙江桐庐人。中国现代著名漫画家、中国画家、中国漫画和生活速写的奠基人。从事国画教育，以舞蹈、戏剧人物为主的国画创作。曾任中国美协副主席，中国文联委员，中国画研究院副院长，中央美院教授。曾为茅盾小说《子夜》、老舍剧本《茶馆》等书作插图，出版个人画集多种。创作长篇漫画《王先生》《小陈留京外史》、组画《天堂记》等，著有《画馀记画》和《十年恶梦录》。

叶浅予是二十世纪杰出的人物画大家，中学时期自学绘画，未曾接受正规的美术教育，上世纪20、30年代在上海创作漫画，用夸张、讽刺、幽默的人物形象来揭示社会病态；40年代开始转向中国画创作，以美的形象唤起人们美的感知。其艺术人生与时代紧密相连，经历了漫画、速写到中国画的转变，还有四十年的美术从教经历。叶浅予的人物画融传统线描造型与西方速写、漫画笔法于一体，借鉴民间美术的创作手法，创作的作品自然生动、朴素雅致。是现代美术史上开时代先锋的首要代表。

舞蹈人物画是叶浅予艺术创作中的一个重要题材，其夫人是著名舞蹈家英籍华侨戴爱莲，这对于叶浅予了解西方文化及舞蹈知识有很大的影响。此幅《在内蒙古草原上》描绘一位蒙古族舞蹈演员的舞动姿势舒展的瞬间，舞者仍处于在动的状态，裙摆因惯性转成圆弧形，给人以动中寓静，静中寓动的效果。画面没有复杂的背景，构图繁简相托，虚实相生，大面积的空白将这些虚实、繁简关系保持平衡，使画面充满变化且富有装饰性。一支独舞、一曲浅斟低唱，给观赏者更多意在言外的情感联想。

江苏省美术馆典藏精品赏析（290）

张新予《春染渔港》

文丨陈娅

▵张新予 《春染渔港》

水印木刻

46.5x61.5cm

1984年

江苏省美术馆藏

赏析

张新予（1932-2009），江苏泰兴人，江苏水印木刻学派创始人之一，国家一级美术师。1947年参加工作，1958年毕业于浙江美术学院，版画作品多次在国内外大展中获奖，曾长期担任江苏省美术家协会副主席、江苏版画院首任院长等职。

张新予早年参加革命，15岁即在解放区发表版画作品。1960年就职于江苏省美术馆后，即前往苏南、苏北，开始深入生活的写生之旅，创作出大量意境深幽的水印版画，与吴俊发、黄丕谟、张树云、朱琴葆等共同奠定了中国现代版画江苏水印木刻学派的历史地位。上世纪80年代，版画民族化的问题已得到解决，受时代风潮影响，张新予开始研究西方现代艺术，是江苏水印木刻学派中最早进行审美转型的画家之一。他从传统造型体系与色彩模式的突破入手，进行作品现代性的探索。在《春染渔港》中已开始采用抽象块面的错综搭配，如远景三角形的山峰和近景三角形的渔网形成几何对应关系，由此构成装饰变形的江南风景。

为拓宽创新道路，丰富表现手法，张新予还在水印版画的基础上吸收了福建漳州民间粉印版画的手法，做出别开生面的尝试，《春染渔港》也是这类探索的结果。画面天空部分由原本水印处理的深压浅，变为粉印重叠的浅压深。通过在深底上叠印浅色粉质颜料，平衡了水印木刻宣纸印刷的单薄色彩，形成了既不同于水印、也不同于油印的独特厚重感。

江苏省美术馆典藏精品赏析（291）

陈半丁 《牡丹图》

文丨马瑷

▵陈半丁 《牡丹图》

立轴  纸本设色

107.2x33.4cm

1932年

江苏省美术馆藏

题识

仙衣襞积驾黄鹄,草木无光一笑开，陈年。

钤印

陈年日利（白文）、

祖国文化同浩鉴藏（白文）、山阴道上人（白文）

赏析

陈半丁（1876-1970），名年，字静山，号半丁，山阴（今浙江绍兴）人。曾担任国立北京美术学校中国画教授、中国画院副院长、中国画研究会会长等职位。他自幼家境贫寒，父母早逝，15岁时接触国画，沉迷于笔墨之中，自言“嗜书画入骨，饥饿犹不顾也”。1894年随表叔吴隐到上海工作，有幸得到蒲华、任伯年、吴昌硕等“海派”名家的指点，成为吴昌硕入门弟子，承袭“海派”绘画传统。1906年，陈半丁受金城的邀请前往北京，将“海派”的绘画理念带到北京，形成南北互动、南风北渐的格局。1920年，陈半丁与金城等人建立“中国画学研究会”，1927年当选副会长，成为“京派”的核心人物。新中国成立后，陈半丁提出要“打开中国画的出路，让传承一两千年的中国画走出自己的发展道路”，倡导建立国画学科和国画专门研究机构，对中国画的发展起到了至关重要的作用。

陈半丁诗书画印皆擅，尤擅写意花卉画。早年学习海派名家，以临摹为主，颇有吴昌硕老辣浑穆之气、任伯年清新生动之风。离沪赴京后，结识了众多书画名家与收藏大家，得以观摩大量古代名迹，受到“正统文人画大本营”的北京画坛影响，开始重视传统，上溯宋元明清诸家，研习陈淳、徐渭、八大山人以及“扬州八怪”等人的笔墨语言，拓展艺术视野，取长补短，融会贯通。他将“海派”的疏朴拙重、妍丽多彩与“京派”的潇洒雅致、清新俊逸融为一体，形成独具特色的个人绘画风格，世称“陈派”。

江苏省美术馆藏《牡丹图》，创作于1932年。画面中牡丹花以墨勾勒花形，填之黄色，加红色花蕊点缀整张画面；花叶以浓墨勾勒叶脉，墨色变化丰富，肆意洒脱、错落有致；枝干用赭色和墨色表现，下笔干脆利落、苍劲有力。陈半丁通过墨色的变化与浓淡来营造物象前后的空间关系，色彩浓郁艳丽，画风朴厚拙重，在构图和用笔上都能看到吴昌硕的影响。

江苏省美术馆典藏精品赏析（292）

沙馥 《翎毛花卉册页》

文丨 庄芸

▵沙馥 《翎毛花卉册页》

册页 绢本设色

23.8x27.5cmx12

1897年

江苏省美术馆藏

题识

丁酉暮春之初香泾外史沙馥写于栗隐庵时年六十□□

钤印

山春（朱文）、沙馥（朱文）、山春（朱文）、沙山翁（朱文）、□

赏析

沙馥（1831-1906），字三春，别号香溪渔隐，江苏苏州人，初师苏州工艺名家马根仙，曾问学于任熊，后转学改琦、费丹旭，工人物、花鸟。

沙馥为土生土长的苏州画家，在有着“姑苏第一名街”之称的七里山塘闻名一时，所擅仕女画自成一格，体现了苏州上流社会的审美意趣，与另一仕女画名家上海钱慧安的“钱派”相应，人称之为“沙像”。他与“海上三任”多有往来，其弟沙英为任熊弟子，尤与任伯年交情匪浅。任伯年在苏州时间不长，却四次为沙馥画像，现仅存世一幅，藏于南京博物院。画像中的沙馥笑容可掬、风度潇洒，一副敦和文雅的文人姿态。沙馥作品既有吴门的文雅、海派的放逸，也有来自民间的影响。他的花鸟画用笔轻快、物象生动、笔致妍秀。

江苏省美术馆藏《翎毛花卉册页》，共十二帧，分别为海棠小鸟、桃花鹦鹉、蝈蝈桔梗、蚱蜢牵牛、蜻蜓玉簪、凤蝶菊花、蜜蜂牡丹、梨花八哥、水仙麻雀、螳螂野花、杨柳燕子、蒲草山雀。作品师法南田小写意风格，构图讲究，用色清丽。所绘题材都取自江南庭前院落、街角巷边常见的植物花草和鸟虫，花草品种包含了从春到秋，有的灼灼夭夭，有的雍容多姿，有的清新朴素。画家根据花草特点，或只染不勾，或点染结合。小鸟则姿态各一，有喁喁私语者、有展翅嬉戏者、有引吭高歌者，用笔简约疏淡、形神兼备。而花间草虫，则各自翩翩起舞、小跃低飞，逸笔草草、富有巧趣。

江苏省美术馆典藏精品赏析（293）

陈其《回岛》

文丨孙俊

▵陈其《回岛》

布面油画

108×155cm

1963年 

江苏省美术馆藏

赏析

陈其(1927—)，原名曹怀傑，出生于江苏盐城南洋镇一个贫苦农民家庭。他刚入14岁便在日军飞机的轰炸中成了孤儿，随后参加了革命，成为一名新四军文艺小战士，并从此改名陈其。新中国成立后，陈其先生先后在杭州中央美术学院华东分院和北京中央美术学院专修科学习。结业后回军队，走上了专业美术创作道路，成为军旅画家。

创作有《坚持三年游击战争》《梅岭春雨》《卫岗战斗》《血战益林镇》《战地黄花》等重要油画作品。主创合作的重大主题油画《淮海大战》1983年荣获中国人民解放军第一届文艺奖，作品被淮海战役历史纪念馆陈列收藏。代表作还有《回岛》《英雄赞》《海上遭遇》《碾庄圩歼灭战》《朱总司令的喜悦》等等。曾任中国美术家协会理事、江苏省美术家协会副主席、顾问，并先后应邀赴法、意、英、新加坡等国家访问考察，在巴黎举办个人画展，出版画册《陈其作品集》《陈其素描速写集》等。

江苏省美术馆收藏的油画作品《回岛》，是陈其先生1963年两次到海岛哨所体验生活的收获。他在海岛轮渡码头候船室里，看到一些探家归队的战士，旅行包里装的是战士家乡的各种树苗、菜籽、瓜种和书刊。其中有一位战士背着一只竹篮，里面装着十几只逗人喜爱的小鸭。这件看似平凡的细节，吸引住了陈其先生的眼睛，便产生要歌颂守岛战士这种爱岛建岛、长期守岛精神的创作欲望。陈其画出草图后，再次下到连队体验生活，最终完成了画作。画面中战士洒满霞光的笑脸和海天一色的彩霞相辉映，并通过前景海岛投影的冷色衬托，鲜明地表现了那个年代守卫东海前哨战士改造荒岛、建设美丽家园的积极乐观的革命精神风貌。

江苏省美术馆典藏精品赏析（294）

王同愈 《行书七言联》

文丨李芹

▵王同愈《行书七言联》

书法  纸本立轴

131.7x31.7cmx2

创作年代不详

江苏省美术馆藏

释文：

溪浮箬叶添醅绿,泉绕松根助茗香

一贯轩主人正，王同愈

钤印

王同愈印（朱文）、王胜之（白文）

赏析

王同愈（1855，一作1856—1941），字文若，号胜之，别署栩缘，江苏元和（今苏州）人，早年从晚清吴门山水画家顾澐作画。光绪十五年（1889年）中进士，入翰林，曾任湖北学政、苏省铁路公司协理、江西提学使等职。辛亥革命后寓居上海，以鬻（yù）书画为生，是晚清民国时期海派书画家，是陆俨少的启蒙老师。

王同愈富有藏书，学养深厚；亦喜藏金石、书画，所藏碑拓字帖，为其临习。他精于金石文字、书画、目录之学，著有《小篆疑难字字典》等。其书法四体兼工，楷书初学赵孟頫，后学欧阳询、《王居士砖塔铭》、虞世南；小篆学汉碑额；隶书学《礼器碑》；草书学王羲之、王献之。其书以欧体为面貌，并得益于诸家笔意，具有海派书法融古出新、雅俗共赏的面貌，在精致峭拔中流露出温文尔雅的书卷气。

此件对联：“溪浮箬叶添醅绿，泉绕松根助茗香”，出自晚唐诗人许浑《题湖州韦长史山居》。“溪”指长兴县南箬溪。《太平寰宇记》卷九四《湖州长兴县》引南朝顾野王《輿地记》：“箬溪悉生箭箬，南岸曰上箬，北岸曰下箬；二箬，村名。村人取下箬水酿酒，醇美胜于云阳，俗称箬下酒。”许浑诗中旷逸闲适的田园隐居生活，切合了王同愈的人生境遇，远离政坛的大变局，醅绿茗香，怡情养生，抒发了传统文人隐士的林泉高致。此件行书作品得欧体清峻之风骨，字字清朗。其书间架谨严，结字紧而形体长，显凝练沉稳之姿；间有欹斜开展之笔，端重而不失活脱。线条圆润中有方硬之致，追求娟秀飘逸的气韵，又蕴含峻峭挺拔的骨气。

往期精彩回顾

供 稿：王晓露

监 制：宗 洁

编 辑：陈星羽

 

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9：00 - 17：00 （16：30停止入馆）

 周一闭馆（法定节假日除外）

| 注意事项 |

观众在场馆入口处出示“苏康码”、身份证

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请广大观众参观时戴好口罩

保持1.5米以上的安全距离

避免人员聚集 文明观展

| 交通信息 |

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大行宫东站：乘坐公交5路、9路、25路、34路、29路至大行宫东站下车，步行150米可到达。

地铁：地铁2号线或3号线至大行宫站，1号出口步行300米可达。

江苏省美术馆陈列馆

南京市长江路266号（陈列馆）

公交：

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大行宫北站：乘坐公交2路、304路、31路、313路、44路、65路、68路、80路、95路、3路内环至大行宫北，步行230米可到达。

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