音频版丨江苏省美术馆典藏精品赏析（323-329）

为进一步推进江苏省美术馆典藏作品活化，深入挖掘和传播藏品的文化艺术价值，用名家名作来梳理和呈现江苏地域文脉的风采，由江苏省美术馆与“学习强国”江苏学习平台、中国江苏网（“新江苏”客户端）联合打造的“云展厅”——《e观藏·每日一美》，依托江苏省美术馆馆藏精品资源，每日精选一幅名家书画精品，配以一篇精品赏析的美文，图文并茂，全年365天持续推送，美在每一天！让美的艺术形象、美的精彩瞬间、美的永恒精神来丰富和提升人民的精神生活，让“强富美高”新江苏的人们从物质小康向精神小康不断迈进。

此音频与南京市朗诵协会联合制作

本期朗读：南京市朗诵协会副秘书长 戴立  

江苏省美术馆典藏精品赏析（323）

张瑞图 草书长卷《听琴篇》

文丨江苏省美术馆  赵彦国

请横屏欣赏

张瑞图

草书长卷《听琴篇》

絹本

24x490cm

1625年

江苏省美术馆藏

释文

美人横琴坐我堂，酒阑为鼓三四行。灯孤月明客不发，弦悲调急秋夜长。吾家瑶琴久不拭，金徽玉轸无颜色。感君对此如有情，一弹使我三叹息。樵歌响答山涧幽，楚歌慷慨云夜愁。潇湘漪（猗）兰稍平逸，四座但觉清商流。始闻白雪停翠竹，烈飙吹我溪上屋。忽然翻作广寒游，知是霓裳羽衣曲。含宫移羽何舂容，泠泠万壑吟风松。烟岑一夕怨鸣鹤，江天何处惊蟠龙。

我初好音惟好此，横笛短箫徒聒耳。平生颇抱钟期怀，四海难逢伯牙子。今夕何夕愿不违，为君击节泪沾衣。高歌雅和人世稀，河转参横君莫归。天启乙丑书于东湖之果亭 瑞图

钤印

君聘（朱文）、祖国文化同浩鉴藏（白文）、麟庐尊藏（白文）、太史之章（白文）、张瑞图印（白文）、一斋珍藏（朱文）、大兴牛氏毓山收藏书画图记（朱文）、襄平（朱文）、一字£千金（朱文）

张瑞图（1570--1641），字长公，号二水，又号白毫庵主，晚号果亭山人，福建晋江人。明代万历三十五年进士，殿试第三，授编修，官至建极殿大学士。张瑞图工山水、尤善草书，当时与邢侗、米万钟、董其昌齐名，世称“明末四大家”。清梁巘《承晋斋积闻录》评其书：“圆处悉作方势，有折无转，于古法为之一变。”由此可见，张瑞图书风独特，一反魏晋以来“二王”古法，在行书和草书方面确实有着别样的贡献，其草书用笔力避圆转，侧锋起笔、转折锐利、翻腾险绝、笔势攲侧、淋漓恣肆的艺术风格成为晚明浪漫主义书风的典型。

梁巘《评书帖》又云：“瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王（王铎）、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。” 张瑞图的行书既有孙过庭草书的险绝，又有苏字的雍容敦厚，寓险于平、寓巧于拙。在明代中叶吴门书派推崇晋唐书法占主流的笼罩下，张瑞图敢于冲破成法，“独标气骨”，以率性自然的挥运、不拘常规的用笔、淋漓痛快的气势表现动荡时代激越躁动的心态，力矫颓靡的时弊，以其独有的胆略和才识另辟蹊径，对书法艺术的发展提供了新的可能性。

江苏省美术馆所藏张瑞图草书《听琴篇》为绢本长卷,其文本为明代何景明所作长诗，何氏为明代“文坛四杰”中的重要人物，也是明代著名的“前七子”之一，与李梦阳并称文坛领袖。当时的书法名家书写文坛名家的美篇，可谓书文双美。另据此作落款书于天启乙丑东湖之果亭，即明代天启五年(公元1625),是张瑞图55岁的草书作品。

此件草书长卷长近五米，其书风清健爽利，明显有别于其大部分行草书作品的拗折迟涩和牵掣恣肆，更显清新明丽、翻转轻快，独具“奇逸”之风。张瑞图书风分期大致可以六十岁为界，前期的书法多恣肆直折而后期多内敛婉转；前期多欹侧拗折转而后期多平正简洁；前期多侧锋直入而后期多正侧并用、气息更显蕴藉含蓄。本卷当属典型的前期风格，全篇墨色分明，神完气足，一派潇洒出尘的气骨风神。其笔锋在翻折拉扯中分割出的字内空间多呈锐角，字形大小、线条粗细、笔画舒卷变化多端，于险绝中见恣肆，轻盈中见巧妙，结字劲挺，行间疏朗，字距紧密。一行之内数字连缀映带，不绝如缕，使整体章法中流动着一股劲峭峻拔的笔墨生机。

江苏省美术馆典藏精品赏析（324）

査士标《万壑松云图》

文丨江苏省美术馆 王莉萍

査士标

万壑松云图

立轴  绢本水墨

76x50.5cm

1645年

江苏省美术馆藏

题识

万壑松云，仿米海岳笔。为观翁太老先生九十上寿并求政，时乙卯正月，査士标。

钤印

士标（朱文）、二瞻(朱文)

查士标（1615-1698），清初著名画家、书法家和诗人。字二瞻，号梅壑散人、懒老。新安（今安徽歙县休宁）人，后寓居扬州。与弘仁、孙逸、汪之瑞并称“新安四家”（即“海阳四家”）。书法师承董其昌，风格俊逸萧散。擅长山水画，初学倪瓒，后参习米芾、米友仁、黄公望、吴镇、沈周、董其昌等人画法，所画山水笔墨纵横、粗犷豪逸，或笔法荒率，墨色浓淡干湿互用；或笔墨生峭劲利，画风枯寂生僻。有《云山图》《空山结屋图》《秋林远岫图》《云山烟树图》等传世。著有《种书堂遗稿》等。

江苏省美术馆藏《万壑松云图》系查士标30岁时所创作的山水画。图绘山峦云树，烟霭渺渺，一派隐逸天真气象。画面简括空灵，笔墨淡疏，极具查士标山水画作品“风神懒散，气韵荒寒”（《国朝画征录》）的独特风格。构图采用中国山水画常用的散点透视法，画中景物疏密有致、层次分明，展现自然山川延绵不绝的气势。远景层峦叠嶂，若隐若现；中景云岚烟树而有茅舍亭台点缀其间，用笔干净利索；近处河滩、山石刻画细微，稍加拖笔皴染。整幅画色调淡雅，淹润静柔，把超然尘外的闲情逸致表现得淋漓尽致。此幅作品诗、书、画、印结合巧妙，既丰富了画面内容，同时也延展了作品意境，给予人以多方面、多层次的审美享受。

江苏省美术馆典藏精品赏析（325）

张晋《秋游图》

文丨江苏省美术馆  邓兰

张晋

秋游图

镜片 纸本设色

79x43cm

年代不详

江苏省美术馆藏

题识

张晋

钤印

张晋（白文）

张晋（1907—1988），江苏苏州人，名义隆，又名益龠、一龠，字晋。毕业于上海新华艺专，江苏省国画院画家、中国美术家协会会员，新金陵画派代表人物之一。

少时随樊少云先生学画，得其悉心教导传授。18岁时正式拜师顾仲华先生成为“顾氏国画学社”的第一届学员，主修“山水”“仕女”，书法得李根源先生指导。1930年山水画《江南岸》入选第一届全国美术展览。1931年考入苏州美专学习中国画和西洋画，一年后转至上海新华艺专，系统学习中国画理论和技法。值得一提的是在新华艺专学习期间拜李醉石先生为师，受其影响专攻山水并重点研习临摹明清画家，尤其关注“四王”的笔墨技法。毕业后从事美术教育工作。1956年调入江苏省国画院，1960年院长傅抱石先生带领画院的画家们旅行写生，遍游祖国大好河山，深入农村水乡，历时三个月行程二万三千里。这次远行为画家们注入了新的创作源泉。这时期的张晋先后创作了一大批表现时代面貌，反映现实生活的新山水画。

江苏省美术馆藏《秋游图》作秋日出游场景。远山连绵,奇峰兀立。流云环绕山腰，枫叶掩映着亭台雕檐。山路蜿蜒尽显意境清幽。山脚下雾气散去露出高大的枫树，枝头的枫叶逐渐由青绿变成大片的火红，林中尽头院门虚掩，院墙高低起伏，仿佛跨入便可进入秋林峰巅。调皮的孩子们三三两两在林中游玩嬉戏，地上厚厚的落叶预示秋意渐浓。画面上方留出天空高远云雾流动，小写意皴画山峰，乱石用青绿和赭色渲染。右边错落山石上细笔劲健画玲珑亭台。墨色浓勾淡染，树干挺拔、山石苍劲。枝干、枝叶疏密有致。双勾笔法画枫叶，以青绿、大红、赭红、赭黄填染色彩丰富明丽。林中人物寥寥数笔勾出，但不失姿态生动活泼,极小的人物造型对比出山高树茂。近处横生出的枝叶用石青填染。作者有着深厚的传统功力，但是没有固守传统，而是顺应时代，将传统技法与人文精神继承融合。

江苏省美术馆典藏精品赏析（326）

杨之光《草原之花》

文丨江苏省美术馆 孙浩

杨之光

草原之花

立轴 纸本设色

152.5x83cm

1981年

江苏省美术馆藏

题识

草原之花  辛酉大寒写四川黑河藏区印象于首都藻鑑堂 之光

钤印

杨之光（白文）

杨之光（1930-2016），中国著名画家、美术教育家，1930年10月出生于上海，祖籍广东揭西。1950年考入中央美术学院绘画系，受教于徐悲鸿、叶浅予、董希文等老师；1953年毕业后即赴武汉参与中南美专（广州美术学院前身）的开办，历任广州美术学院教授、系主任、副院长，2007年入选广东省50名“文化名人”，2010年获广东首届文艺终身成就奖，2013年获第二届“中国美术奖·终身成就奖”。

杨之光善于在平凡的生活中寻找美的瞬间，他寻找出的美不是很抢眼、很亮丽的通俗意义上的美，而是那种很朴实的、劳动人民的由内到外的美。此幅《草原之花》创作于上世纪八十年代，是杨之光赴四川黑河藏区写生后，回北京藻鉴堂所作。作者以细腻的笔触与厚重的色彩勾勒了一个身着藏族传统服饰的妇人形象，身后成群的牦牛及妇人腰间佩戴的奶钩烘托出一个生产劳动的场景。在作品中，他将中国画的传统规范，融入西方的造型技巧，运用毛笔速写和点染的写意技法,以自己独特的艺术语言“写实”“传神”地表现人物形象。画面中人物的造型准确，光色表现恰到好处，那脸上的一抹高原红更是将主人公的朴实、勤劳、美丽大方、热情奔放展现得淋漓尽致，达到了形神兼备的效果。

江苏省美术馆典藏精品赏析（327）

黄丕谟《碧海波涛静》

文丨江苏省美术馆  邢思东

黄丕谟

碧海波涛静

水印木刻

38x59cm

1982年

江苏省美术馆藏

黄丕谟（1925-2015）,上海崇明人，1943年开始钻研版画。曾任《苏北日报》《南京日报》编辑、记者，南京市文联副主席、南京市美协主席、中国美术家协会会员、中国版画家协会常务理事、江苏版画家协会副会长等职。出版有《黄丕谟水印版画》《木刻技法》(合著)等 。

《碧海波涛静》这幅作品描绘了水面上一片繁忙景象。画面借用水印版画艺术表达平静的水面上的繁忙景象。水面上黄丕谟先生刻得很干净，唯独留有匆忙的船只，由远及近，平静的画面仿佛听到鸣笛声不断。整幅画面以上中下三块，横向区分。在遥远蓝天的映衬下，中景水面上的船只由远及近，以曲线走势连接近景。树木的介入打破横向布局，连接上下，把远景、近景贯穿起来。树丛由视觉中心向远处延展，与远去的船只相一致，引导观者视觉延伸。透过树缝，仿佛听到远处传来船只的鸣笛声。在印制方面，黄丕谟先生两版解决画面层次效果。蓝红色为一版，黑色一版，黑色版做虚实印染效果，加强画面结构，体现了艺术家的精湛水印版画技艺。

江苏省美术馆典藏精品赏析（328）

 杨晋《牧牛图》

文丨江苏省美术馆 王晓露

杨晋

牧牛图

立轴  纸本设色

71.5×39cm

1713年

江苏省美术馆藏

题识

茂草丰林朝雨足，竭来牛背郊原绿。笛声不解理宫商，信口吹成太平曲。癸巳立春后三日杨晋画。

钤印

西亭（朱文）、杨晋（白文）、子鹤（朱文）、祖国文化同浩鉴藏（白文）、从心所欲（白文）、壬子以后所得（白文）、頵公心赏（朱文）

杨晋（1644-1728），字子和、子鹤、水村，号西亭，又号鹤道人、野鹤、谷林樵客，江苏常熟人。杨晋少年时代即热爱绘画，稍长，拜同乡的绘画名家清初“四王”之一的王翚为师，成为入室弟子。据画史载，王翚每次出游，杨晋必随行，常切磋画艺，或合作绘画。翚作图凡有人物、舆轿、驼、马、牛、羊等皆命补之，曾与王翚为康熙作《南巡图》，可见师徒间的深厚感情。

杨晋擅山水，兼工人物、花鸟、草虫，尤长画牛。善写平林村景，轻烟淡雾，能恰到好处地发挥传统笔墨的特长，把人工建筑的楼阁台榭、人物举止与天然山水景色紧密结合。他的山水画清隽繁复，秀劲工致，各种农村景物可常在其笔端寻觅，田野气息相当浓郁，构成杨晋画中山野民情的一大特色。

江苏省美术馆藏《牧牛图》采用“之”字形平远式构图。近景牧童与牛构成画面的焦点，牛细笔勾皴，体毛逼真，牧童手握横笛，悠然地骑在牛背上，凝神吹奏牧歌，悠扬的笛声唤来远处的飞鸟，线条洗练，情态生动。中景几棵树木，树干双钩写出，稍作皴染，树叶混点、介子点等点叶和夹叶法相结合的运用，表现出树木的丰茂以及前后的空间变化。远景青草、飞鸟、浩渺的天空融合在一个相映成趣的优美意境中。画面描绘的闲逸简远的景致，设色清淡雅致，用笔娴熟朗润，不仅为观者展现出江南春光的旖旎情趣，也是画家质朴心灵的写照。

江苏省美术馆典藏精品赏析（329）

吴湖帆《春雨烟岚》

文丨江苏省美术馆  谢蕊

吴湖帆 

春雨烟岚

镜片  纸本设色

27.3×31.5cm

1954年

江苏省美术馆藏

题识

甲午上元，为怀沙兄写春雨烟岚小景，博笑正。吴湖帆

钤印

倩庵（白文）、燕子来时（朱文）

吴湖帆（1894-1968），江苏苏州人，初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，号倩庵、丑簃，现代著名书画家、收藏家、鉴赏家。曾任上海中国画院筹备委员、画师，中国美术家协会上海分会副主席。著有《联珠集》《梅景画笈》《梅景书屋全集》《吴氏书画集》《吴湖帆山水集锦》等。

1924年，吴湖帆因躲避战乱迁居上海，眼界日宽，其交游的朋友圈也更加广阔。二十世纪三四十年代，在画坛有南吴（湖帆）北张（大千）、“三吴一冯”（与吴待秋、吴子深、冯超然合称）之美誉。时又与摄影家郎静山相往还，郎氏受中国传统水墨画影响至深，他的摄影极类水墨山水画，讲究章法，善于表现云雾蒸腾的气韵，故所摄风景多画意，湖帆因之别有会心。

吴湖帆山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，在艺术上形成缜丽丰腴、清隽明润的独特风格，熔水墨烘染与青绿设色于一炉，并兼工写竹、兰、荷花。此幅《春雨烟岚》表现了云雾中若隐若现的山水，用墨淡逸清润，全画笼罩在平淡天真的南宗山水韵致中，墨色氤氲、烟岚满纸，不同于其五十年代以前的精微描写，亦可见其对江南绘画传统的归属感。

往期精彩回顾

供 稿：王晓露

监 制：宗 洁

编 辑：李 丹、陈星羽

 

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