音频版丨江苏省美术馆典藏精品赏析（344-350）

为进一步推进江苏省美术馆典藏作品活化，深入挖掘和传播藏品的文化艺术价值，用名家名作来梳理和呈现江苏地域文脉的风采，由江苏省美术馆与“学习强国”江苏学习平台、中国江苏网（“新江苏”客户端）联合打造的“云展厅”——《e观藏·每日一美》，依托江苏省美术馆馆藏精品资源，每日精选一幅名家书画精品，配以一篇精品赏析的美文，图文并茂，全年365天持续推送，美在每一天！让美的艺术形象、美的精彩瞬间、美的永恒精神来丰富和提升人民的精神生活，让“强富美高”新江苏的人们从物质小康向精神小康不断迈进。

此音频与南京市朗诵协会联合制作

本期朗读：南京市朗诵协会副秘书长 南京广电集团主持人 刘荣  

江苏省美术馆典藏精品赏析（344）

王问 《草书自作诗》

文丨赵彦国

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▵王问 《草书自作诗》

纸本  手卷 

24x350cm 

1542年

江苏省美术馆藏

释文

湖上近作录奉枫潭年丈览教

岁暮嗟摇落，霜风吹白裘。山中今落叶，水上几停舟。谢眺能高咏，酌原非上游。它年卜居意，来向谋林求。亭僻交花石，山深气郁蒸。昔浮秋浪潜，今上暑云升。朱果残堪摘，白衣来未曾。晚风携竹杖，鲛室万家灯。

每岁思归今得归，陇云关月早忘机。一村夜雨青梅落，到处春风黄鸟飞。溪尚柳市花侵岸，路入桃源日掩扉。每接邻翁修褉事，不妨兰露湿人衣。

下榻苍亭上，琅玕碧簟收。如蒸两湖气，日出万山云。捲慢青崖入，枕书责鸟闻。何年䌽江筏，长白鹭鸥群。随意坐山阁，开尊行紫菭。云愁时送雨，江回不闻雷。藤溪千树桥，鸟篆百年台。接客青霞侣，孤槎天上来。

湖口一帆急，何如范蠡舟。涛声水口阔，云意如中稠。青山尽北向，朱火欲西流。揽涕看渔子，微风急暮洲。

樵况泛偈漠，鸟栖山已执。采采行且歌，明月上东岭。山樵自来市，荜门千嶂松，欲寻涧岩处，白云犹几重。

清余附录：

又见轻红褪，海棠杨梅新。熟侯日初长，眼中梦燕老犹忙。空恋想，过去的春光。一枕午风凉，数声渔歌，响在沧浪，梅花飞堕水云乡。人不见，惆怅寿阳妆。

人生去住，似暮春之际，流云飞絮，湖上白鸥无数，此日草堂谁欲主。拂袖归来，柴门深闭睡，觉来事日亭，午窗竹圃阴，庭花迟彰，永昼清如许。春来几许催耕雨，托山田百亩，教童耕。取秋后香粳，微盈庾也。去栽桑也，去浇麻种瓜培芋。

司召章台，冷风凄月，庐事楚囚对语。

正草堂深处，冰床雪簟，鼾鼾睡之。起坐闲看，阶日转当户，鸟啼青竹，点检胸中，无些冰炭，何地生寒燠？恰梳头冠，一帘花彰棋局，正想对着花，阴间龙棋子，己具来淮曲，时引兴，横拖竹杖立立，山青水绿，归得东园又西园，醉鹤杨满酙醽醁，不妨亲摘枇杷，叶底新熟。

嘉靖壬寅春三月仲山王问书于宝界山房。

钤印

 幼卿考藏书画（白文）、仲籧平生所赏（白文）、王问（白文）、子裕（朱文）、中山父（朱文）、莘农经眼（白文）、耕心书屋许氏珍藏印（朱文）

赏析

王问（1497—1576）,字子裕，号仲山，明嘉靖十七年二甲十八名进士。江苏无锡人，学者称仲山先生，著有《仲山诗选》《原筮斋集》《崇文馆稿》等。《御定佩文斋书画谱》卷四十三《王锡爵文肃公集》云：“授户部主事，歴车驾郎中，擢广东按察佥事。行至桐江徘徊不欲去，赋诗十二章，投劾而归，筑亭于湖滨宝界山，焚香读易，兴至则为诗文，或行草书数纸，用自娱悦。人称其书类米芾，又类黄涪翁 。”

王仲山性真情逸，不与俗累，晚年弃官归隐于宝界山房，以诗文书画为业，广纳门生，惠泽后学。从现存的各大博物馆的收藏作品来看，他的书法面貌风格多变，诗稿小草和大字行书均以情驭笔，神采飞扬，小行草中多带晋人笔意，兼涉苏、米、黄诸家之长，具有浓郁的文人意趣，其大字行书则法度谨严中时露纵横恣肆、风樯阵马的笔墨意态，在明代中期的书家群中豁然独出、颇具风骨。

江苏省美术馆所藏王问草书长卷书于嘉靖二十一年壬寅三月（公元1542年），是其45岁的作品，内容为自作诗词。从手卷的首句“湖上近作录奉枫潭年丈览教”可知，此作是写给王问的同年进士万虞恺（字懋卿，号枫潭）的文人间交流酬应的诗稿。万虞恺，明江西南昌人，少时曾受业于王守仁，万氏学问精深，得阳明先生真传，嘉靖十七年(公元1538年)进士，授无锡知县，当与王仲山相交甚笃，固有诗文之交流。观其原作，此件草书诗卷材质为较熟的蜡笺类纸张，墨色厚重、乌黑发亮，虽历经近五百年的岁月，字里行间仍然熠熠生辉。从风格类型上看，与吴门文征明、王宠草书之风比较接近，并有陈道复草书的用笔、结字的意趣，盖时代风气浸染之故也。通篇骨气沉稳，清朗俊逸，颇具晋人风姿，可窥其曾于二王一路用功之深。此外整幅作品自然流畅，并无过多刻意夸张的笔墨表现，笔随心动，书文相合，当属古典文人书法中“自然书写”状态之写照也。

江苏省美术馆典藏精品赏析（345）

谢稚柳 《荷风绿云》

文丨王莉萍

▵谢稚柳 《荷风绿云》

立轴  纸本设色

134.7x66.5cm

1982年

江苏省美术馆藏

题识

皎洁佩寒玉，清凉（拂）披绿云，荷风散襟抱，并此写灵芬。壬戌初夏，壮暮翁稚柳。

钤印

稚柳（白文）、谢（朱文）

赏析

谢稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。现代著名书画家、书画鉴赏家。擅长书法、绘画及古书画鉴定。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任，上海市博物馆顾问，中国美术家协会理事，中国书法家协会常务理事，上海美术家协会副主席，上海书法家协会主席，上海中国画院画师，国家文物局全国古代书画鉴定小组组长，国家文物鉴定委员会委员。出版有《谢稚柳画集》数种；编辑有《唐五代宋元名迹》《燕文贵、范宽合集》《董源、巨然合集》《梁楷全集》，著有《敦煌石室记》《敦煌艺术叙录》《水墨画》《鉴馀杂稿》等；诗词集有《鱼饮诗稿》《甲丁诗词》等。

此幅《荷风绿云》画于1982年，系谢稚柳72岁所作，题识自称“壮暮翁”。作品虽然撷取荷塘一隅以抒心怀，观之却产生满塘清荷的联想。荷叶端静圆润，荷花凝静含蓄中见潇洒，舒卷有致，清气可掬。笔法上既有明代青藤白阳的逸笔墨韵，又具文人雅士的隽永书卷气，嶙峋的湖石、层叠的荷叶更衬托出白荷的圣洁晶莹。整幅作品设色明雅，用笔隽秀，清丽静穆。

在长达半个多世纪的艺术生涯中，谢稚柳孜孜不倦，精耕细研，广泛探求，锲而不舍地攀登艺术巅峰，在诗、书、画、考证、鉴定、研究等领域均成就非凡，尤其是在书画鉴定方面，贡献更为卓著，初与张珩（张葱玉）齐名，业界有“北张南谢”之说，后与徐邦达（北徐）和启功三人齐名。

江苏省美术馆典藏精品赏析（346）

齐白石《虾》

文丨陈娅

▵齐白石 《虾》

立轴  纸本水墨

97.8cm×33cm

1946年

江苏省美术馆藏

题识

丙戌冬至后，八十七岁白石。

钤印

白石（朱文）

赏析

齐白石（1864-1957），湖南湘潭人。原名纯芝，字渭清，号兰亭，小名阿芝。又名齐璜，号濒生，别号白石山人，早年曾为木匠，后以卖画为生。并有借山翁、借山吟馆主者、寄园、萍翁、寄萍堂主人、三百石印富翁等大量笔名与自号。曾任国立北平艺术专科学校教授、中央美术学院教授、中国美术家协会主席、北京中国画院名誉院长。1953年1月中华人民共和国文化部授予其荣誉奖状及“人民艺术家”称号。

齐白石的绘画以写意花鸟为大宗，兼及水族、人物、山水、蔬果、草虫等各个门类。其中白石画虾可谓一绝，他用淡墨掷笔，绘成躯体，以浓墨竖点为睛，细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、凝练传神。画虾从齐白石青年时期就开始了，早期还保留着临摹郑板桥的痕迹。胡佩衡认为白石老人在七十岁后画虾已定型，从七十岁到八十岁，只是在用笔、用墨上更精益求精。江苏省美术馆藏《虾》，为齐白石晚年所作，此时已真正达到画虾炉火纯青的境界。

齐白石曾为画好虾，在案头水盂里养长臂青虾观察写生，将虾的进退、急缓甚至斗殴、跳跃等情态统统收于笔端。更增加了笔墨变化，强调虾腹部第三节的隆起，以表现虾体曲直、弹跳的姿势。画虾头胸部时，则先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的笔腹上，于淡墨未干之际再加上一笔浓墨，凸显虾体晶莹剔透。齐白石本人也对这一笔的创造最为满意，他说：“这一笔不但加重了虾的重量，并且也表现了白虾的躯干透明。”这时的齐白石才自认为画虾成功了。

深谙艺术规律的白石老人将白虾和长臂青虾的造型特征结合起来，删除了一些不损害虾真实性的腿，又添加了一部分短须，创造出了自然界并不存在的水墨“白石虾”，在符合生物共性的前提下真正做到了“妙在似与不似之间”。

江苏省美术馆典藏精品赏析（347）

溥心畬 《山水》

文丨王莉萍

▵溥心畬 《山水》

立轴  纸本设色

87cmx30cm

创作年代不详

江苏省美术馆藏

题识

处处（矗矗）青山带白云,石梁鸡犬数家村。

江空不遣渔郎到,落尽桃花自掩门。心畬题句。

钤印

玉壶（朱文）、心畬（朱文）、溥儒（白文）、艺术精华（朱文）、勤耕堂崇德轩之珍藏（朱文）

赏析

溥心畬（1896—1963），清宣宗道光皇帝曾孙。原名爱新觉罗•溥儒，初字仲衡，改字心畬，北京人，著名书画家、收藏家。作为清朝宗室的后代，溥心畬自幼饱学诗书，曾留学德国，返国后隐居北京西山戒台寺十余年，专事绘画，与张大千等著名画家有往来，并与满族画家组成“松风画社”。1934年任国立北平艺专教授。1949年起任教台湾师范学院艺术系。1963年病逝于台湾。溥心畬画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。著有《华林云叶》《寒玉堂千字文》《寒玉堂论画》等。

溥心畬的山水画取法南宗，但因其早年学过“四王”画法，且具有文人的修养，使他的画又和南宗山水不完全相同，在“位置”的“经营”和画境的酝酿上，则充分体现了其作为特定时代的文人画家对“法外之趣”的追求。他笔下的山水明丽干净，画中人物也是十分俊逸爽朗。

此幅江苏省美术馆藏溥心畬山水画，画面采用了浅绛设色之法，山石皆用赭石、花青稍加渲染，设色清雅，有别于南宗院体画和“浙派”山水画浓厚艳丽的大青绿山水。用笔简洁爽快，笔法挺劲，处处透着潇洒，给人以不愠不躁之感。画题 “处处（矗矗）青山带白云，石梁鸡犬数家村。江空不遣渔郎到，落尽桃花自掩门。”原诗源自文征明，与画中气息十分相宜。此幅画作尺寸不大，但构图高远。画面既有崇山峻岭，又有缓坡溪流。各式树木葱茏繁茂，中有茅舍俨然。窗扉洞开，有一隐士怡然独坐，一派清寂自然的景象。从画幅深邃稳健的风格与清雅淡逸的意境之间的交织中，我们体会到画家旷阔高深的情怀。

江苏省美术馆典藏精品赏析（348）

俞剑华 《山水册页》

文丨 陈媛媛

请横屏欣赏

▵俞剑华 《山水册页》

册页  纸本设色

30.5x36.5x18

1935年

江苏省美术馆藏

题识

希踪宋元。川村兼三先生正。中华民国念有四年俞剑华作扵海上。

仿郭熙，乙亥春日俞剑华。

拟夏圭，剑华。

临马远，俞剑华。

师米芾，俞剑华。

学马琬，俞剑华。

抚李衎，乙亥春俞剑华。

摹盛懋，俞剑华。

法贯道，乙亥春日，川村先生雅正，俞剑华写。

名山副本。川村兼三先生雅属，乙亥春俞剑华书。

大夫松，泰山五大夫松相传为始皇所封。乙亥春日俞剑华写。

白云观，崂山白云观旁有纱帽石，境极奇峭，略记其仿佛。俞剑华写。

钓鱼台，台在济南东南三十里之佛峪，水石之胜，为五境冠。乙亥春俞剑华。

迎客松，黄山之迎客松堪与雁荡之接客僧媲美。俞剑华。

长空栈，华山之奇险处也，游者望而生畏。俞剑华写。

云骨石，石在绍兴之柯岩，亭亭可爱。俞剑华写。

乌龙潭，在庐山黄龙寺下，夏日可供游泳。俞剑华写。

庚桑洞，在宜兴，与善卷洞齐名于世。俞剑华写。

钤印

剑华之鉨（朱文）、剑华之鉨（白文）、济南渔父（白文）、俞剑华印（白文）、剑华之印（白文）

赏析

俞剑华（1895 -1979），山东济南人，原名俞琨，曾用名俞德，字剑华，以字行，是我国著名的中国绘画史论家、画家、美术教育家，对我国现代美术事业作出了重大的贡献。曾任南京艺术学院教授，中央美术学院民族美术研究所研究员，华东美术家协会、中国美术家协会江苏分会理事。

俞剑华先生师从陈师曾，绘画基础扎实，他擅长山水画，兼擅花卉，并工书法。在中国美术史和中国画论遗产的整理研究上成就卓著。出版有多部专著，其中《中国绘画史》《中国画论类编》等，对推动我国美术史论研究的发展作出了重要的贡献，成为世界上一些国家研究中国美术的重要资料。他的著作在国内外都有一定的影响。其《石涛画语录注解》具有很高的学术价值，1977年由滕光一翻译成日文出版， 英国伦敦大学瓦特宋教授也将它翻译成英文。

江苏省美术馆藏《山水画册》体现了俞剑华先生一贯坚持的理论研究与绘画实践相结合的观点。其中的《希踨宋元》部分，师法郭熙、马远、米芾、马琬、盛懋、贯道等大家，画面构图运用高远、深远、平远“三远法”，山水之中隐有文人逸士、渔樵农夫，神情闲雅悠然。山石技法中既有师法郭熙“卷云”“鬼脸”皴；又有仿米芾以点代皴，笔墨以泼、破、积、渍、干、湿并用，辅以渲染表现山林、树木的形象和云烟的神态。而另一部分《名山副本》中则描绘了泰山大夫松、崂山白云观、济南钓鱼台、黄山迎客松、华山长空栈道等名山大川的著名景物。画面灵动，人物或小景点缀其中，盎然生气，笔墨干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中。画法受王蒙、吴镇、石涛等人的影响，画面中山水飞瀑，峰峦叠嶂，气势开阔。作者的传统绘画功底深厚，创作的山水画笔墨苍劲，构图丰满，自成一格。

江苏省美术馆典藏精品赏析（349）

徐明华 《韩桥矿工-首创百日红的人们》

文丨谢中霞

▵徐明华 《韩桥矿工-首创百日红的人们》

布面油画

114.5x134cm

1978年

江苏省美术馆藏

赏析

徐明华，1932年生于江苏宜兴，是我国著名油画家、美术教育家。1953年毕业于南京师范学院美术系，留校任教。1955年就读于莫斯科波将金师范学院，1957年转入列宁格勒列宾美术学院，攻读油画。1960年回国，任教于南京师范大学美术系，现为南京师范大学美术学院教授。

徐明华教授是新中国第一批选派赴前苏联留学的艺术家，他的画充满大自然的静谧优美，小笔触透出果敢，灰色调中透出响亮，于大自然最微妙处所把握画面的丰富性、深刻性，足以使他在中国油画史上，占有不可轻视的一席之地。

《韩桥矿工——首创百日红的人们》画于1978年，参加“江苏省肖像展”，韩桥煤矿始建于1882年，是我国有130年开釆历史的老矿，1948年贾汪解放，韩桥煤矿在当时获得新生，广大矿工由过去的“臭窑户”成为矿山的主人，满怀豪情壮志投入轰轰烈烈的社会主义建设，广泛开展增产节约竞赛，生产上创出“百日红”“千日红”，煤矿得到较快发展，《韩桥矿工——首创百日红的人们》正是刻画了这个时代背景下纯朴的工人形象，凝望这些铭刻历史的画像时，想起当时“百日红”活动，一股从历史的原野上鼓涌而来的厚重之风立刻涌现出來，令人情不自禁地为之感动。徐明华教授在原有的追求中融入对人生对艺术新的理解，刻画的矿工形象具有时代深度与内涵，用笔深沉与老辣，更加地成熟与耐人品味。

徐明华教授不但是一位杰出的油画艺术家，同时也是一位受到同行，尤其是学生们普遍敬重的艺术教育家。他对艺术创作以及艺术教育所表现出来的极其平实谦虚、真诚敬业的态度与人格精神，值得我们去尊重和学习。

江苏省美术馆典藏精品赏析（350）

李瑞清 《魏碑五言联》

文丨吴振

▵李瑞清 《魏碑五言联》

书法  纸本立轴

146.5x35.5cmx2

创作年代不详

江苏省美术馆藏

释文

鹤立山前石，华留亭外阴

昂轩仁兄先生正之，弟李瑞清

钤印

临水李氏（白文）、梅庵主人（朱文）、黄龙砚斋（白文）、玉梅花盦主摹拓三代两汉六朝金石文字（朱文）

赏析

李瑞清（1867－1920），字仲霖、仲麟，号雨农，又号梅庵、梅痴、玉梅花庵主，晚号清道人，江西抚州府临川县杨溪人，光绪二十年（1894年）考中进士，次年补殿试，选翰林院庶吉士。光绪三十二年任两江优级师范学堂监督。李瑞清援引东京高等师范设立图画手工科，向清廷学部奏请在两江师范学堂首创图画手工科，设置了画室及工场并亲自讲授国画课，增设音乐科，开创了我国高等师范学校设立艺术专科的先河，是中国近现代教育的重要奠基人、现代美术高等教育的先驱。

李瑞清通诗、书、画，尤精书法，对殷墟、周、秦、两汉至六朝文字皆有深入研究。他的书学和书艺博大精深，是清代碑学书派集大成的代表和现代“金石书派”的开拓者，门下弟子多有成就，如胡小石、吕凤子、张大千、李健、汪采白等。其在世时，就有约20多种碑帖作品刊行，身故后，门人为其编撰有《清道人遗集》。

江苏省美术馆所藏梅道人所书魏碑五言联——“鹤立山前石，华留亭外阴”有明显的颤笔，所求在于遒劲，线条皆有血肉和感情。李瑞清以涩笔融会北碑，体现了碑刻的剥蚀苍劲之特点，作为一位集收藏、鉴赏、考据和书家多重身份于一身的大家，他作书崇尚法度，精通多种书体，正所谓“无体不备，无所不醇”。“碑可以强其骨，帖可以养其气。”李瑞清听从同为清末书法家的沈曾植“化碑入帖”的建议，将南北碑帖熔铸为一炉而书风独标。

往期精彩回顾

🔗音频版丨江苏省美术馆典藏精品赏析（337-343）

供 稿：王晓露

监 制：宗 洁

编 辑：陈星羽

 

| 开放时间 |

9：00 - 17：00 （16：30停止入馆）

 周一闭馆（法定节假日除外）

| 注意事项 |

观众在场馆入口处出示“苏康码”、身份证

经测温、安检、取票后方能入内参观

请广大观众参观时戴好口罩

保持1.5米以上的安全距离

避免人员聚集 文明观展

| 交通信息 |

江苏省美术馆（新馆）

南京市长江路333号

公交：

总统府站：乘坐公交29路、44路、65路、95路、201路、202路、304路至总统府站下，步行250米可到达。

大行宫东站：乘坐公交5路、9路、25路、34路、29路至大行宫东站下车，步行150米可到达。

地铁：地铁2号线或3号线至大行宫站，1号出口步行300米可达。

江苏省美术馆陈列馆

南京市长江路266号（陈列馆）

公交：

南京图书馆站：乘坐公交31路、313路、80路、Y2路、3路内环至南京图书馆站，步行250米可到达。

大行宫北站：乘坐公交2路、304路、31路、313路、44路、65路、68路、80路、95路、3路内环至大行宫北，步行230米可到达。

地铁：地铁2号线或3号线至大行宫站，6号出口步行300米可到达。

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