邹四维：人间道上一出戏

在每一部动画作品的背后，都藏着创作者内心的乌托邦世界。随着时间的演进，创作者的人生历程经历着起承转合，乌托邦世界的蓝图也随之发生改变。也许变得越来越清晰，不断进化与庞大，或者有部分轰然倒塌。人生如戏，戏如人生，邹四维的世界便是从“戏”出发的。

2018年末，新国风网剧《戏隐江湖》诞生，突破性地将戏曲文化、动画与实拍相结合，不仅打破了二次元和三次元之间的界限，刷新了人们对于传统戏曲的认知，也让第一次担任编剧和导演的邹四维正式走到了台前。正是从那时开始，一条作为创作者的探索之路在邹四维的眼前铺陈开来。

“创作这条路，一旦进去了，便开始了以年为刻度的时间轴。”他说，“创造一件作品，让更多人看到，产生共振，这是每一位创作者的夙愿。”而为了实现创作者的夙愿，这些年来，邹四维通过各种形式的合作与创意实践，磨砺自己的技术，积攒着经验。从写文案、剧本，到找编剧细化、画分镜、做概念稿、反复验证推敲……于一整套琐碎的流程中，提升作为内容掌舵者的把控力。

短片《三岔口》，来源：Apple

在这个过程中，戏曲仍然是他创作中非常重要的主题之一。邹四维毕业于中国戏曲学院，学的是京昆表演。从《戏隐患者》到《戏隐江湖》，当初，喜欢画画的邹四维为了让更多年轻人领略到传统戏曲的魅力，便转行成为导演，并通过动画的形式探索、表达戏曲中的不同行当、角色和故事。这样的尝试还在持续。不久前，他使用iPhone手机二创拍摄了京剧武戏《三岔口》中的经典片段，带来了一段极具创意的短片。以“黑白”为主线，武生与武丑在各自的黑白“色块”之间进行了紧凑的暗夜打斗，每一帧画面都像漫画一样诙谐且充满张力。不过，尽管从初期概念到分镜都是由邹四维手绘的，而短片的呈现却是真人拍摄。

邹四维《三岔口》的手绘初稿

“实拍也好，动画也罢，都是一种形式。短片《三岔口》是一个新的打开方式，用一些当下的审美去解构传统文化，让了解或不了解这部戏的观众都觉得有趣。未来，这种解构与重构还可以解锁一批折子戏出来。”邹四维说。这些年来，邹四维对于创作这件事有了更全面与深刻的解读，他不再将自己局限于某一种形式的创作，甚至，也不是单一的京剧内容。“你问邹四维是谁，其实这个问题在这几年我从未想过。现在的我不会为自己贴任何标签，也不会为作品贴任何标签。如果始终站在有专业门槛的维度，会很难理解一些普世的东西，想要有所突破，就必须‘不务正业’，从各种题材和形式中汲取不同的营养。”

讲好与当下产生共鸣的故事，是一条漫长的探索之路。而在不设限的尝试背后，邹四维的乌托邦世界从未动摇。这是一个与现实平行且反差的理想世界，拥有完整的世界观，是一个结构体系，有自己的规则和生命力。随着这些年邹四维阅历的逐渐丰富，乌托邦世界也在不断细化升级。邹四维形容它为一个江湖，既可以从某一处细节“掰开揉碎”了看，也能呈现行业与行业之间的勾连。“如果因缘成熟，它会以各种形式问世，大家就看到了。如果没有，那我就独享这个世界。”他说。

采访/撰文/策划：徐露梅

设计：ANDY

插画：EGGPLANTS熊雅文

图片：由艺术家提供