用悲伤的经纬，织成喜剧的外衣

胖胖的小丑演员，幻想爱情，抱着西服假想男人的爱抚，哼着《婚礼进行曲》，自导自演婚礼……一人主演，全程无台词，既点燃笑声，又触动心底。

来自墨西哥的默剧《也许，也许，也许》去年至今在国内巡演20多场，几乎制造了一个小旋风。 

默剧《也许，也许，也许》官方剧照

这部时长1小时的戏可以分为三部分。第一部分，一位胖姑娘的在家日常，爱吃零食，想吃蛋糕又怕胖，跑步几圈求得心理安慰后才敢开吃。

最逼真也最令人神伤的，是她和一件男式西服相拥，假想手挽着手，假想那只手给自己戴上戒指。她抱着西服，跳起深情的双人舞，甚至，他们双双依偎在沙发上，而男人的手，伸进了她的裙子里。

她是期待的，也是矜持的，她制止了手臂在裙子里的探索，当然，那其实只是一只空袖子，只是一个恨嫁女子的春闺梦。但她演的，不仅是剩女对爱的渴求、对爱人的幻想，也演出了每一个孤独寂寞、想要爱和被爱的人。 

被“求婚戒指”闪瞎了双眼。摄影师昌秀，下同

孤单的胖姑娘，以食物逗引观众上台又不给，让观众讪讪下台；没有打火机点不了蛋糕上的蜡烛，引发观众同情上台点火，却又故意吹灭；把卷筒纸铺在地上模仿红地毯，指挥观众哼唱《婚礼进行曲》。

在寂寥的底色上，通过和观众互动不断制造喜剧效果。 

第二部分，从她在观众席里“钦定”一个新郎开始，进入喜剧华彩时段。卷筒纸在观众席传递，如同击鼓传花，纸落谁手，新郎即产生。

之后笑点一个接着一个，先是为新郎、牧师和伴娘造型。白色卷筒纸撕下的几段，既是牧师的领结，也是新郎礼服的装饰，还是伴娘层层叠叠遮住脸的面纱。

而临时受邀上台的“牧师”和“伴娘”，仅靠新娘眼神的暗示，可能会搞不清楚自己的角色和职责，有时也会戏精上身，于是每场演出都有很多即兴笑料产生。临时新人的对手戏，更是全剧之重头，持续戏的一半时间之久。 

面对被动的新郎，新娘假装打个哈欠就势张开手臂揽住新郎；求抱，却因太胖新郎抱不动而被摔在地上；两人小酌，故意把酒洒在胸口，考验新郎会怎么办。种种吸睛桥段，简直一千个新郎有一千种表现。

且说求吻。我看的三场演出中，第一场新郎是大约20岁的瘦弱男生，面对求吻显然万分尴尬，演员的欲擒故纵和男生的腼腆，新娘的强势和新郎的无措，形成很强的戏剧张力；第二场新郎是约摸30多岁的成熟男士，毫不慌乱，低下头轻轻地吻了新娘的唇，但当新娘伸出舌头时，他则微笑着坚决摇头；第三场的新郎更大方老练，跳舞拥抱OK，接吻则巧妙地避开了。

而这些，都在观众笑声的伴奏下进行。 

第三部分则是既定结构和即兴同时起作用，导向不同结局。既定内容是在经历了婚礼、拥吻、起舞种种甜蜜之后，新娘突然陷入到低落的情绪中，她穿上用废纸拼成的裙子，沮丧自卑，怀疑人生，然后剧情呈现出不同的走向。

我在一刷和二刷时看到的都是新郎离开了舞台，而新娘也从美梦中清醒过来。

三刷时的新郎则留了下来，为她脱去象征过往回忆的废纸裙，温柔又坚定地陪伴她，他们携手走进了小小帐篷所代表的卧房，但，从此过上了幸福的日子吗？

也许，也许，也许…… 

欢笑过后，离开剧场，夜色浓重，剧场里对爱渴求的气息却似乎弥漫开来。 

加布瑞艾拉•穆尼奥斯（Gabriela Muñoz）被称作控场女王，她不仅编创了这部作品，每一次演出，她是主演，也是现场导演，挑选临时新郎，随时面对不同反应，体现出高超的舞台掌控力。

不过我倒觉得，决定每场戏质地的，是当晚的临时新郎，以及观众，还有空间。 三次观看，带给我的观感差异非常大。

第一刷，在上海新天地屋里厢博物馆二楼一个小空间，没有镜框式舞台，观众就像坐在女主家的小客厅看着她。当时这部剧初到国内，新郎是拘谨的，观众对剧的形式是陌生的，全神贯注地追随和理解演员的表情和肢体表现。

二刷，在杭州西溪天堂艺术中心三四百座的小型剧场、镜框式舞台，可能是已被巡演宣传中的剧透洗礼，新郎热情应对，面对拥抱求吻来者不拒，高度配合，而观众反应之热烈，几近于闹洞房。

三刷，在10月24日的北京人艺实验剧场，黑匣子剧场，大约200多个座位，观众们早已熟知剧情，新郎更一点不怵舞台，踩着音乐节奏和新娘大跳热舞。 

理论家说，戏剧是由演员、剧场、观众三大要素组成的，缺一不可，我在这部剧中深切感受到了这一点，的确，观众的反应会构成戏的质感。

当观众扮演的新郎越笨拙，越显出新娘求偶心切，对比产生的幽默感就越强烈；而当新郎越逼真越娴熟，其他观众越活跃，为抱新娘、接吻而起劲高呼，它就从喜剧稍稍滑向了闹剧。

所以我以为，这是一部适合在艺术节上出现的剧目，在陌生的地方与陌生的观众相遇，不太适合商业巡演，因为在密集的宣传和档期中，这件用忧伤的经纬织成的喜剧外衣，可能会被熟悉剧目热切参与的新郎和看客们揉皱。 

不仅是观众，空间也让这部剧呈现的质感很不相同，我喜欢和演员同处于小小的空间，宛若藏于室内的偷窥者，那种沉浸式的体验，更容易将剧中的角色置换为自己；而当它在开阔的舞台上演，我们坐在台下相距遥远，物理距离转化为心理距离，我们就只能是卖力的婚礼啦啦队员，贡献笑声和起哄，难以代入自身。 

为什么会喜欢这部剧？为什么最喜欢的都是默剧？西班牙库伦卡剧团的人偶默剧《安德鲁与多莉尼》，从2012年到现在记不清刷了几遍；难以忘怀法国非常创意剧团的物件剧《牧神午后》，以致于用剧照做了我的书的封面。 

也许，是因为没有台词的默剧浓缩着丰厚的意蕴。《安德鲁与多莉尼》源自萨特的学生、法国哲学家安德鲁写给妻子多莉尼的情书《致D情史》，《牧神午后》是作者从古希腊神话、马拉美诗歌、德彪西音乐中汲取资源的神作，《也许，也许，也许》灵感来源于狄更斯小说《远大前程》的悲剧角色与编演者个人经历的结合。

《安德鲁与多莉尼》

《牧神午后》

也许，是因为取消了语言作为桥梁，更注重运用表情、肢体、音乐等手段让观众理解。如果说话剧中的台词是演员向观众的单向输出，那么默剧中的每一个设计，都更需要观众的理解响应而往下推进，需要观众的全情投入。 

也许，是因为默剧更需要观众展开想象力及同理心，调动自身和作品中的情感共鸣。戴面具的《安德鲁与多莉尼》，触动着要惜时、惜缘、惜爱的共通感受；以塑料袋为主角的《牧神午后》，令人联想成长、飘零、幻灭等种种人生际遇。

而《也许，也许，也许》，击中的不仅是女性，也是每一颗孤独的星球。一部好默剧，一言不发，可自会激起我们心头的万千涟漪。

文|林洁

2019年10月11日北京青年报北青艺评C4版

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今年错过了《也许，也许，也许》？没关系，搬好小板凳明年准备抢票就是了。但是在那之前，你还有看世界顶级默剧的机会！来自新西兰的《小淘气》两周前终终终终于开票了，现在已经余！票！不！多！了！它，是由“控场女王”Gabriela的好朋友、获奖无数的神级演员特里戈维·维肯肖呈现，全国仅上海一站！Gabriela在10月25日北京线下活动、与爱丁堡前沿剧展国际戏剧演出季的策展人水晶老师对谈『默剧征服世界的力量从何而来？』中向大家强力推荐这部剧：

一个好的默剧演员，不需要借助语言去解释，他们懂得如何把无形的想象空间变成有形的肢体语言。

我特别推荐大家看看Trygve的表演，他是我的朋友，最近演出的作品是《小淘气》。

他的默剧表演太出色了。一个人往台上一站，展现出的就是整个宇宙的气场。你很容易看懂他带你遨游向了何方，因为他的每个动作都细节丰富，而且非常到位。

他一会儿变成恐龙，一会儿变成鸡，一会儿又是别的东西，自由自在地带领你穿梭在想象的世界里。

12月4-8日上海大剧院的小剧场一个人，和一束光和所有观众的想象力让我们一起去目睹一个世界

2014

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爱丁堡Underbelly奖项

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2015

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珀斯艺穗节 最佳喜剧奖

2016

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最佳国际喜剧表演

《小淘气》

⭐️⭐️

如此有魔力，如此妙趣横生。维肯肖留给观众的是目瞪口呆加五体投地 ——《苏格兰人报》 

你能感受到的滑稽并不只是浮于皮毛，而是一股从你座位下方的地基穿过地面直涌而上的力量 ——《英国卫报》 

特里戈维的全身好似注满了各式各样疯狂的卡通形象…你无法自拔地沉浸在他奔放的呈现所带来的乐趣之中 —— 《庆典》 

优雅的铺垫和灵巧滑稽的表演让这部快节奏的作品具有无与伦比的趣味 ——《西澳大利亚人》 

有人说，阳光普照的地方，再也没有什么可以让人感到新奇。但是特里戈维·维肯肖却用最简单的手法精彩地改变了传统默剧，我认为这就足够让人惊喜了 ——《英国卫报》 

你可能没有看过很多默剧，没人看过很多默剧。但如果那是因为你觉得默剧乏味，特里戈维·维肯肖在小淘气这部作品里所展现的智慧，肢体的美将完全改变你的看法 ——《散场杂志》 

特里戈维·维肯肖的这部独角作品-小淘气非常明确地告诉我们，如果你给这位无所畏惧又天赋异禀的艺术家一个空的空间，他既会给你带来欢笑也会让你大开眼界 ——《戏剧评论》

小淘气

Nautilus

时间 | 2019/12/4-7 19:30; 12/8 14:30地点 | 上海大剧院·小剧场票价 | ¥50/100/180/280时长丨60分钟适合年龄丨5+

扫码或点击“阅读原文”在大麦网购票

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演出简介

在《小淘气》中，疯狂、接地气、特立独行又古灵精怪的艺术家特里戈维·维肯肖负责模仿一切。这位备受赞誉、屡获殊荣还经受过高等教育训练的小丑演员，在《小淘气》中上演了他精妙奇葩又呆萌的意识流表演。他令人捧腹、趣味横生的形体喜剧已成为世界各大戏剧节展的脱销作品。

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