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杨时旸：身处写作者最好的时代 | 拙见人物
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跟杨时旸约采访的那天早上，下着大雨。门一打开，杨时旸便简短地说了句，“来了啊”，随即麻利地给我倒了杯温水。未见之前，这个纸媒出身的，被称为“毒舌男神”的记者，在我印象里应该是个干练、严肃的长者。然而出现在我面前的，扎着马尾的、高大魁梧的杨时旸，好像又有点不同，莫名地有着一种温和的感觉。
我问他，“你怎么形容你自己”，他笑着说“笨啊”。在他反复强调“我是一个笨拙的人”这句话时，他身上那种笃定和安静的力量，越发清晰。一个多小时的访谈里，他说话不急不慢，有条有理，温和舒缓的话语里包裹着理性的逻辑思维。
谈及身处的这个转型的大环境，杨时旸说自己起初也不可避免地被周围的人所影响，而焦虑。可对谈时他身上散发的这种笃定，并没有半点焦虑的影子。我不禁觉得，杨时旸选择“不动“，其实是自信的，明确的，这种自信和明确来自于热爱，对写作的热爱。正如他自己说，“我一直相信欲望和兴趣是带着我们走得最远的一件事。”
热爱并坚持写作，在新闻行业里，是颇有“新闻理想”意味的事情。提起“新闻理想”，杨时旸没有不屑，也没有大谈情怀，他只是淡淡地说，“所谓的‘新闻理想’，我所理解的，就是可以用独立的报道去监督一件事情，改变一件事情。”他给自己立下不写软文的规矩，写作不为任何一方的利益所左右，多少也烙上了媒体人所秉承的“新闻理想”的痕迹。
作为一个以写作谋生的人，回归到写作，杨时旸更加滔滔不绝。他分享写作中遇到的各种“奇葩”事件，自媒体与传统媒体的内容影响力……尽管有阻挠、有不快，他始终坚持说“这是一个写作者的好时代”。
像《双城记》里的开篇：“这是最好的时代，这是最坏的时代……人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。”自媒体时代的一切，盲动、焦虑、虚幻、碎片化，看似“最坏”，但却因庞大繁杂的题材，而成为任何一个国家，任何一个时代，都没有办法去抗衡，去比拟的一个时代。
拙见：你认为我们身处一个怎样的时代？杨：一个每天都在萌动的时代，一个绝大多数人都不知道自己想要什么，不知道自己能做什么，也不知道想不想为自己想要的事情付出代价的时代。所以我觉得这个时代每个人每天都莫名其妙地焦虑，然后把自己的焦虑传递给别人，就是这样的一个时代。 拙见：你会被别人影响吗，现在的心境如何？杨：我觉得自己还好啦。在这样的焦虑中，我其实也会被别人影响，影响得很惶恐，但是我希望能够静下来想一想，把惶恐打磨掉，然后按照自己的方向去走，能尽量做到这一点就最好了。 拙见：在这个新闻行业备受冲击的时代，你作为一名专业新闻工作者，觉得“新闻理想”还重要吗？杨：我一直觉得任何行业都有理想。“新闻理想”这个东西，不因为我们不屑就消失，也不因为我们特别崇敬就会放大。他会一直在那。所谓的“新闻理想”，我所理解的，就是可以用独立的报道去监督一件事情，改变一件事情。更何况，这是一个人人都能成为媒介的时代，而不是媒体。那些人所写的东西，和《南方周末》《中国新闻周刊》等写的完全是两回事。他们不可能去大爆炸的地方去做前线报道。这是两回事。 拙见：去年的“汪峰”事件，在给汪峰的回信中，你说“长久以来，中国媒体与艺人的关系无比纠结，似乎从来未曾平等对话”，何以不能“平等对话”？杨：因为媒体一直在弱势化自己。这跟市场经济有关。在市场经济当中，艺人是相对开放的，媒体是相对被管制的，他们成长速度不一样。明星变成了一个急剧膨胀的经济体，但是媒体因为各种各样的管制，没有成长为和艺人对等的经济体。比如在美国，《纽约时报》能和像麦当娜那样的明星抗衡。而中国媒体，却没有那么稀缺，也没有强大到能抗衡。市场经济把艺人变成了一个特别庞大的体系，再加上自媒介的时代，它特别希望各种各样的资源为自己服务和宣传。媒体就变成了一个特别弱势的，如果不宣传就没法对话的状态。长期以来，艺人把中国媒体当成了自己的私人家丁来看待，如果没按照自己所想的来报道，就是不能接受的。这样很多媒体为了拿到采访的可能性就去逢迎，这样反过来更加助长了艺人觉得媒体都是可以利用的奇怪心理。
拙见：你现在的职业是你最喜欢的吗？杨：是我最喜欢的。所以我觉得自己很幸运。特别笨的是，我是工作了几年才知道，绝大多数人的工作并不是我这个状态，每个人早上就想着什么时候下班，想着什么时候周五，但是我不是，我每天都想着能不能写个东西。我一直以为工作就应该是这样，让自己主动去做的，但后来才发现，好像对于大多数人来说，工作是类似于苦役的一项事情，所以很多人都说我很幸运。我后来想一想，好像也确实挺幸运的。这件事情是我在职业选择当中，为数不多的想做的事情。 拙见：什么会让你产生恐惧感？杨：就是每个人都跟我说，你赖以生存的那个基础在变化。因为靠写字谋生，是我觉得特别快乐的一件事，可是现在人都冲过来对我说：人要转型，人要变化，你要创业，你要什么。然后他们每天把你说得特别惶恐，当你得到安宁的时候，别人又会把焦虑感调动起来，我尽量用自己的笃定和边界的稳固让自己稍微安静一点。 拙见：你说，这是一个“写作者的好时代”，这个时代“好”在哪里？杨：首先，这个时代有无数题材。这是任何一个国家，任何一个时代，都没有办法去抗衡，去比拟的一个时代。中国现在各种奇葩事情太多了，无论你写虚构，还是非虚构，都有那么多题材。第二，互联网为我们扫除了很多障碍。比如说以前怀才不遇写的东西都没人看，现在不存在了。如果你觉得自己怀才不遇，那就是因为你自己没有才，千万不要误解。互联网扫除了阅读障碍，让我们的文章清楚地抵达读者。第三，那些读者能给你实实在在的反馈，这些反馈能给我们很多成就感，哪怕是骂我，夸我，赞同我，不赞同我。无论从技术角度讲，从交互角度等等其他方面，这都是一个前所未有的“好时代”。 拙见：现在微信公号大多数10w+的文章，几乎都是鸡汤、八卦，严肃正统的内容阅读量却不理想，你觉得这是读者的阅读取向问题，还是其他原因？杨：我觉得没有任何问题，因为这个世界从来都是这样。《读者》、《青年文摘》，《知音》这种杂志，售卖量永远是几千万，《南方周末》最高也不过几百万，就是这样。但《南方周末》所影响的人，跟《知音》所影响的人是不一样的。《南方周末》影响的，就是真正意义上的精英人群，受到良好的教育，有独立判断的能力，有着相对不错的稳定收益，都市里的这群人。《知音》是谁在读？小城的人。所以它的影响量是不一样的。就像贾樟柯的电影，相较那些烂片，受众群是不一样的。贾樟柯的电影可以卖到五千万票房，烂片可以卖到十个亿，你说哪个东西更好，那是两套系统，一个是评价思想系统，一个是商业系统，这两个东西成本不一样，影响不一样，营收模式不一样，照样能活得很好。鸡汤这种东西永远是最大众的，但是它所影响的人的质量，比不上《南方周末》所影响的人的质量。 拙见：对于你的写作风格，网上很多人戏称你为“毒舌男神”，你觉得自己“毒舌”吗？杨：还行吧。因为我有个规矩，就是写作的时候不会顾及任何人，比如说那电影是我妈拍的，我不喜欢也照样批。写作的时候最好“六亲不认”，现实生活我们该干嘛就干嘛，这是一个重要的原则。写作就是表达自我，表达完了之后有什么后果你去承担就是了。
拙见：你怎么理解“拙”这个字？杨：其实我挺喜欢这个字。我觉得无论是“笨拙”还是“拙朴”，都是挺美好的词汇。但是现在，好像都变成了一个贬义词。大家都讲究纤巧啊，轻薄啊，四两拨千斤，但是我觉得“拙”这个词就是笃定和安静的力量。我希望在这个世界当中，无论怎么变化，拙朴的分量在那，我觉得还是应该的。 拙见：影响你最深的一个人是谁，你最想对他说的一句话是什么？杨：我特别害怕回答这种问题。就是影响我最深的一个人，最喜欢的一本书，或者最喜欢的那首歌什么的。说实话，说出一个人的名字，一本书的名字，都是假的，我觉得生活中基本上都是各种各样的人和事的化学反应，很少有人能够说出来，具体的一个人或者一件事，给你现在的状态所直接造成的影响。在我很多年当中，遇到不同的事，不同的经历，造成了很多化学反应，给我现在的状态，给我现在的样子吧。 拙见：你最希望拥有哪种才华？杨：不知道。因为我没有什么才华。哈哈。我希望能写得好一点，让自己更满意一点。现在很多时候还是觉得自己词不达意，所以希望写作的才华能更好一些。 拙见：你会怎样形容你自己？杨：笨啊！真的啊。
拙见观察员：林婷
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