“国产电影撤档月”，什么最悲哀？
《刀背藏身》还藏不藏？
这可能是史上国产电影最遍体鳞伤的一个“国产电影保护月”。
7月10日，网传又一部电影撤档——原计划于7月19日上映的《刀背藏身》疑无法如期上映，截至发稿片方还未做出正式回应。
稍有了解的人会知道，这部作品是导演徐浩峰继《倭寇的踪迹》、《师父》、《箭士柳白猿》后执导的第四部武侠电影，改编自自己的同名小说。
在这次的新闻之前，它早已命途多舛。
2017年4月，围绕这部电影就发生过“导演放弃署名权风波”，徐浩峰在博客发文疑痛斥自己的作品变得面目全非，称自己放弃导演署名权。
这种做法向来被认为是抗议自己的作品被篡改。但是也有人指出，徐浩峰执导的电影票房成绩普遍一般，这背后恐怕又是一个“导演的个人风格和片方要考虑的商业利益孰轻孰重”的问题。
因此也有声音认为，《刀背藏身》此时的退场，或许仍然是出于商业上的考量，谋求更好的上档时机。
毕竟一般来说，影片撤档与否其实是片方和发行方的主观行为，往往是根据首映市场反响、同期电影竞争等因素，决定取消原有档期，推迟上映，本质上是为了更好的票房。
不过，今年这个暑期档的撤档风波平添许多更复杂的因素。
在《刀背藏身》之前，观众已经遭遇了撤档三连击：
6月24日下午，《少年的你》官微宣布因“制作完成度和市场预判”，无法在原定的6月27日上映。
6月25日，曾因“技术原因”在上海国际电影节被取消放映的《八佰》，发文宣布告别暑期档。
7月5日，已经从《伟大的愿望》改名为《小小的愿望》宣布因“制作原因”撤档。
都是在前期就拥有一定知名度的作品，市场期待较高，却因为突然的撤档打了大家一个措手不及。
虽然有人撤就有影片提档跟上，但这个本该火爆的暑期档依然是前所未有的冷清。因此网友也不禁疑惑，这个档期不是够空的了吗？
扎堆撤档为哪般？
其实就在一年前，2018年的暑期档也很不平静。
当年8月30日《北京青年报》的报道称，这个暑期档“有23部电影撤档，令电影市场呈现出前所未有的混乱”。
堪称一档未上、一档又撤，而且各有各的原因。
几大撤档代表事件，比如郭敬明的《爵迹2》原本定于7月6日上映，但是在6月27日宣布因“制作原因”改档，新档期至今都杳无音讯。
国产动漫《昨日青空》，则是点映过后又宣布撤档。
进入8月，先是8月7日电影《大轰炸》宣布把档期从8月17日改到了10月26日。
当时该片被洗钱、阴阳合同等负面消息连番猛锤，参与其中的范冰冰也是身处风口浪尖，撤档避风头显然是不得不采取的操作。
撤档时，片方还在信誓旦旦地喊着是为了“中国电影走出去”，后来果然只在北美等海外地区上映，在国内始终不见踪影了。
两天后，陈晓和杜鹃主演的以婚姻道德为主题的《如影随心》宣布告别七夕档，原因是“为尊重发行方意见，导演决定增加拍摄内容”，以反映今年新出现的婚恋警示案例。
不难看出，这些突如其来的撤档，基本无外乎几个原因。
有的是因为主创人员突发重大负面新闻，极度影响了观众为其作品花钱的意愿，势必重创票房收入。
像是《一个勺子》宣布定档一周后，就因王学兵涉毒事件紧急撤档，把王学兵的正面镜头几乎都剪没了才在大半年后上映；
吴秀波的婚姻丑闻发酵后，本想提档上映的《情圣2》终究还是没刚过吃瓜群众的唾弃，默默地放弃早已定好的春节档、选择“来日再见”。
有的影片撤档则是发生在上映几天后，因为眼看入不敷出而紧急止损。
一个经典的案例便是生生被导演毕志飞炒火的《逐梦娱乐圈》，和《阿修罗》类似，因为质量问题被全网轰轰烈烈地骂，上映没几天就轰轰烈烈地宣布退场。
像这样的影片好歹还博了一波流量。更多的上映后再撤档的影片，根本就是无声无息地演了一出独角戏。
什么《那一场呼啸而过的青春》、《你往哪里跑》、《爱之初体验》……包括萧敬腾2014年触电处女作、和江疏影搭档的《大宅男》也惨遭同样的命运，更惨的是99%的人压根不知道它们来过又灰溜溜地走了。
而这些上映过又紧急叫停的电影，片方给出的解释基本都是“排片受到严重挤压”、“市场空间狭小”等等。
虽然这些片子的质量一言难尽，但这种操作其实一定程度上可以反映，选对档期的确对电影上映的效果很重要。
像好莱坞的电影公司通常会从专业调研机构处得到评估，使各大制片厂协调彼此影片的上映时间，避免在同一档期互相争夺同一受众群体。
这种行业生态在中国电影市场尚不完善，许多电影发行公司得自己看着办，选择一个利益最大化的档期，觉得赚不到就改。
去年吴孟达的《新乌龙院之笑闹江湖》就是撤档大潮中的活跃分子，辗转腾挪了好几个档期，从春节跳到五月，从五月跳到七月，从七月跳到十月又提前到8月终于上映……一路上为了避开同期的《复联3》、《我不是药神》等大片费尽心思。
也正是因为像这样的撤档改档的操作，大多出于比较单纯的商业因素，因此观众对此做出的回应也比较单纯：
要么是用脚投票成功后大快人心的群嘲，要么是压根不会给眼神的冷漠罢了。
轮到观众为撤档操碎心
但是，如今关于国产片撤档的种种，在舆论场中的反响变得愈发不“单纯”。
从2017年《芳华》的撤档风波开始，这种端倪就开始显露。
当时原定于国庆档上映的《芳华》，在已经开始点映和路演的情况下突然宣布撤档。
尽管当时冯小刚发文称网上猜测的“因为预售不好，所以撤档炒作博关注”是不真实的，但依然有不少声音认定，“故意搞这么一出，就是为了碰瓷炒作”。
而且《芳华》改期上映后票房成绩出色，更为这种论调提供了证据。
这种思维时至今日愈演愈烈，当《八佰》突遭无法如期上映的情况，依然有人对片方的遭遇嗤之以鼻。
这便是如今国产片撤档风波中舆论的新现象：当人们找不到一部电影与市场因素直接相关的撤档理由，便自觉地挖掘它无法与观众见面的合理性。
这个夏天，整个互联网先是处于一种奇怪的默契中，默认了撤档的电影一定是因为什么外部原因“上不了”；但如果是因为自己看不惯的那个原因，那再好不过。
目前暑期档撤档三连的影片，均涉及解读历史或是争议话题的题材，和自带流量与争议的主创人物，从诸多角度都能触动舆论敏感的神经。
于是，以四行仓库保卫战为背景的《八佰》被指“洗白”争议历史人物、历史观不正确；
《少年的你》被认为校园暴力的主题不适宜这么直接地展现，原作的抄袭融梗嫌疑使它罪加一等；
翻拍自韩国电影的《小小的愿望》，仅因为预告片中有限的镜头和网传的揣测，就已经被过度解读出了“侮辱女性”、“宣扬淫秽违法之事”的意味。
核心的指责基本都会提到“谁让你非要拍这些东西”，最终结论只有一个：“活该撤档”。
这就呈现出了一个非常吊诡的现象。
常识告诉我们，当规则处于完全隐蔽的高处，处于下位的参与者便免不了各种试探与揣摩。不难想象，电影从业者会为了自身作品与商业利益的安危，揣度、自省、小心翼翼。
但如今，这种自觉性已经下沉到了观众手中。
膨胀的舆论场似乎已经不满足用口碑与声望来主导一部电影的收益，开始主动参与那条线尘埃落定之前的部分。
讨厌某个演员想借刀杀人的，试图在各种令人不解的结果中找出规律性的，真心实意认为某些内容不配出现在大荧幕上的……
在当下的环境中，这些声音都找到了自己的一席之地，并找到了与某种权威同仇敌忾的快感。
也正是在这种舆论氛围中，一部国产电影遭遇的“撤档”命运变得像个任人摆弄与攻击的玩具。
如今每当又有电影撤档消息传来，人们究竟在争些什么？
新闻的评论区免不了单纯的情绪宣泄，就像其他领域也经常发生的事情一样，事情的核心已经不重要，站在边缘的互相撕咬成了最能表达立场的途径。
“撤档”二字在如今的电影环境里，更是显得愈发无足轻重。
或许这是因为人们本就没有途径知晓、也没有义务关心一部电影上映前究竟遇到了什么，习惯了自己只在某个节点之后才拥有选择权。哪些电影因为什么被拒之门外便显得无所谓，只要有“我觉得可以”的电影登台就行。
这种逐渐蔓延的“自觉性”与绝对正确的价值观紧紧捆绑，最终也许会带来的结果，便是最能经得起道德审判的电影“众望所归”地填充我们的大荧幕。
然而，这就是中国电影期待的繁荣发展吗？
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