讲座预告 | 泛舟富春，精力弥漫——《富春山居图》的探析

《富春山居图》是中国十大传世名画之一，被誉为“画中之兰亭”，长636.9厘米，宽33厘米，为元代著名画家黄公望的绝笔巨作。它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色。

画家遵循道家的审美观念——“五色令人目盲”——采用单一着色，使得画作静中有动、动中有静，让人仿佛身临其境。赏画时，观者犹如身坐舟中、舟行江上，忽远忽近、忽快忽慢，两岸山势随着季节晨昏变化莫测，让人有身随画动、心为画醉的深切感受。

《富春山居图》局部（一）

历代的大家们更是将《富春山居图》视为中国古代山水画的典范之作。明末，江南一位叫吴洪裕的收藏家收得此画，而从这一刻开始，《富春山居图》也开始了它多舛的命运。

12月14日（周六）下午，“开卷有艺·读画”第四讲，上海理工大学副教授宫力老师将走进明珠美术馆·心厅，从《富春山居图》极高的艺术表现、复杂的递藏经历、相关人物介绍、强大的影响力等几方面阐述探微该作，梳理出元代最重要的山水风格发展至今的脉络，勾勒出南宗正脉在宋以后最为重要的一次转变，还原中国画收藏史中最为独特的案例。

嘉宾介绍

宫 力

上海理工大学副教授

美术学博士

从事中国传统美术史论研究、书画鉴定和美术教育工作，现为上海理工大学出版印刷与艺术设计学院副教授。曾发表学术论文数十篇，主持及参与了数项艺术类项目基金，独立及参与出版有相关艺术类著作数本。

推荐书目

《中国绘画名品》 黄公望《富春山居图》

“开卷小贴士”①   富春江在哪？富春江位于浙江省中部，为钱塘江建德市梅城镇下至萧山区闻家堰，素以山光水色之秀美著称。东汉严子陵在帮助刘秀谋取天下后功成退隐富春江，于是富春江有了隐居避世的文化含义。黄公望晚年隐居在富春江一带，现富阳有 “公望美术馆”和“黄公望隐居地”。
②  全真弟子、算卦先生、画家黄公望
“学而优则仕”的黄公望在24岁曾出任浙西廉访使徐琰的书吏，后前往元大都，投奔中书省监察御史院张闾，在他幕下当差经办田粮事务，虽工作勤勉，但后受张闾贪苛牵连入狱十年。
黄公望画像牢狱之灾后，时年46岁的黄公望加入全真教，拜在金志扬的门下，自号大痴道人，师徒两人还一同编注了《抱一子三峰老人丹经》。
在学得一手打卦算命本事后，黄公望往来于苏州、杭州、松江、富春等地，开始了卖卜为生的江湖岁月，同时专注于画画。在五十岁左右，黄公望拜元代文人画大家赵孟頫为师，向他学习绘画。
③  “焚画殉葬”而身首两段的传世经典《富春山居图》是黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，明朝见收于江南收藏家吴之矩。出于对画作的珍爱，吴之矩在居所专门修建一所“云起楼”，内设“富春轩”，专门收藏此画。在他逝世后，画作留于二子吴洪裕。

吴洪裕对《富春山居图》的喜爱比之其父有过之而无不及。在吴洪裕晚年病重之时，病榻之上嘱咐家人将《富春山居图》及几件他最喜欢的书画名作作为陪葬品烧掉。首日烧毁陪葬的是怀素的《千字文》，第二日烧《富春山居图》。在其子将画作投入火盆之后，吴洪裕陷入晕厥，其侄子乘机以迅雷不及掩耳之势，一把从火盆里捞起了画卷。

万幸的是，画卷虽已受损，断裂去前面五尺许，画中被烧出火洞，断成一长一短两截，但基本保全。由此，完整的《富春山居图》便分成了我们今天看到的《剩山图》和《无用师卷》。《无用师卷》因保留了画主体部分，我们通常说的《富春山居图》就是指这一段。
《富春山居图》，台北故宫博物院藏《剩山图》，浙江省博物馆藏

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👨‍🏫讲座信息👨‍🏫

讲座题目

泛舟富春，精力弥漫——《富春山居图》的探析
主讲人宫力（上海理工大学副教授，美术学博士）讲座时间12月14日（周六）14：00-16：00

讲座地点明珠美术馆·心厅（上海市吴中路1588号爱琴海购物公园7F“号外”“开卷有艺·读画”专属护照新近已出炉！亲们在参加讲座的同时不要忘记打卡、盖章、发朋友圈哦，参加前三次讲座的亲们也可以凭借活动报名二维码补盖印章 ~· 参加6次活动+盖章，分享至朋友圈（带有“明珠美术馆”“书画出版社”“开卷有艺”三个关键词）即可获得明珠美术馆当前展览门票1张＋随机赠送“中国绘画名品”系列图书1本。· 参加12次活动+盖章，分享至朋友圈（带有“明珠美术馆”“书画出版社”“开卷有艺”三个关键词）即可获得明珠美术馆当前展览门票2张＋“中国绘画名品”系列图书七五折购书资格1次。
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我们换位思考，回想自己初识中国画时的感受，以及打开门径的方法，再结合对市面上相关图书的研究，最终确定了两个要点：一是要剖析作品，二是装帧设计上需打破传统。对作品的剖析，我们先以一篇导论，一篇综述将画作的创作背景、作者生平、画史地位、画作内容、研究现状等作整体介绍，再以观画的方式分割画面。
中国画的观看方式无非两种：画卷、册页等随画面展开而观览；立轴则以近、中、远景的递进而观览。

我们便以此将画作分成若干段，总概分段画面的内容后，再以“技法”“名物”“文史”“探微”“延展”这五个与中国画解读息息相关的版块来解剖每段画面中的细节。

而这细节的解析也是撰文时最难的地方，作者需要在阅读大量研究资料的基础上，去糟粕，取精华，并将艰涩难懂的研究转换成通俗易懂的语言。最后我们特设“递藏”一章，将作品在历代流传过程详细的叙述，并截取画作中透露流传信息的题跋、印章。这部分的价值在于，使读者了解，作品并不只是一件艺术品，它也是一件历史文物，它经过历代收藏，被各朝人题跋、钤印，它本身的历史厚度也十分值得玩味。

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