还记得前些日子刷爆网络的那位日本小哥哥吗？
被称为「日本歌舞伎界耀眼美少年」的八代目市川染五郎，举手投足间的古典气质与精致从容的脸，让他在中日两国都吸粉无数。
爷爷是日本艺术院会员二代目松本白鹦，父亲是著名演员十代目松本幸四郎，可以说，歌舞伎世家的出身对他气质的养成有着极大的影响。「歌舞伎」一词也于此走入大众视线。
时间往前追溯，「歌舞伎」更早为人所知，想必大多是由于「玉爷」五代目坂东玉三郎和「虾哥」十一代目市川海老藏的缘故，前者是艺术成就极高的「人间国宝」，后者集名望、美貌、「娱乐性」于一身，常年在日本引爆话题。
▲坂东玉三郎与市川海老藏
▲坂东玉三郎出演《鹭娘》中的鹭娘
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▲十一代目市川海老藏出演《源氏物语》中的光源氏
而究竟什么是「歌舞伎」？歌舞伎与艺伎文化、歌舞伎町有关吗？
事实上，歌舞伎是一种戏剧形式，是日本三大国剧之一，与艺伎、歌舞伎町是完全不同的概念。它有点儿类似于京剧，都是源自民间的传统艺术，都有着华丽的视觉呈现、复杂的程式与讲究。
歌舞伎中既有着以武士、僧侣、公卿等上层社会为描绘对象的「时代物」，也有着取材于市井平民阶级的「世话物」，及女方专门领域的舞踊（舞蹈）剧「所作事」。另外也有着义太夫狂言、纯歌舞伎与新歌舞伎等之分。
▲《假名手本忠臣藏•大序》高师直=十一代目市川海老藏；桃井若狭之助=十代目松本幸四郎；盐治判官=五代目尾上菊之助
▲《菅原传授手习鉴•车引》松王丸=十代目松本幸四郎；樱丸=五代目尾上菊之助；梅王丸=六代目片冈爱之助
诞生于江户时代的歌舞伎，迄今已有400 多年的历史。出云阿国被象征性地视为歌舞伎的
创始人。身穿惹人注目的奇装异服，在街头跳着奇奇怪怪的舞蹈，女扮男装的她迅速掀起了歌舞伎舞蹈的风潮。后历经演员「出卖色相」被幕府数次打压、政权更迭、演剧改良运动、战争等，歌舞伎逐渐演变为现在我们看到的样子：不可思议的女方，传承家艺的袭名，炫目的舞台视觉。
▲《京鹿子娘五人道成寺》白拍子花子=五代目坂东玉三郎、二代目中村魁春、五代目中村时藏、五代目中村雀右卫门、九代目中村福助
▲《义经千本樱》源义经=六代目中村勘九郎；静御前=二代目中村七之助；佐藤忠信/源九郎狐=十一代目市川海老藏
▲演员四代目市川猿之助，饰演《连狮子》中的亲狮子
▲演员六代目中村勘九郎，饰演《高坏》中的次郎冠者
▲演员八代目市川染五郎，在《歌舞伎座捕物帖》中饰演伊月梵太郎
这次，《知日》带来了第50弹，在《歌舞伎完全入门》这本特集中，我们系统地梳理了歌舞伎的定义与历史，程式之舞台、道具 、隈取、音乐、衣裳，当代歌舞伎役者名鉴、经典名作选，如何观看歌舞伎，歌舞伎的人才育成等知识，并深度专访了筱山纪信、中村扇雀、中村狮童、儿玉龙一、迫本淳一、靳飞等，从歌舞伎的影像记录、歌舞伎产业的运营、演员的演艺特色、剧本与演出制作、中日文化交流等多维度介绍歌舞伎。
希望您能喜欢。
《知日•歌舞伎完全入门》特集
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如何打破歌舞伎「高高在上」的印象呢？答案就在这里——
—专访筱山纪信：演员时代的影像记录—
「演员的生命力则由无数个瞬间构成，这些瞬间贯穿了演员灵魂，由点连成线，由线连成面，便是歌舞伎」。
摄影师筱山纪信与歌舞伎的缘分自大约50年前便开始了，应《艺术生活》之邀，筱山以全新的视角拍摄了一组歌舞伎照片。更与坂东玉三郎结下了深厚友谊，前前后后出版了5本唯一以玉三郎为拍摄对象的写真集。后来也与十八代目中村勘三郎（已故）、四代目坂田藤十郎、十一代目市川海老藏等名演员合作，并多次为《演剧界》拍摄封面。
筱山纪信的摄影与役者们的演艺灵魂形成了相辅相成的关系，舞台上的忘我演出与拍摄者的专注奇迹般重叠，而诞生一张又一张动人传神的作品。
—舞台•道具•隈取•音乐•衣裳—
歌舞伎舞台造景之华丽，道具、隈取（脸谱）、服装之繁杂炫美往往令观众们眼花缭乱、叹为观止。
舞台的主要构成部分包括定式幕、黑御簾、花道/假花道等组成；
道具中仅小道具便有着乘物、气候专用物、发声物、出道具、持道具、本物、伪造物、可消除物、破坏物、构造物等之分；
隈取（脸谱）以人物性格区分，按照颜色则主要为赤、蓝、茶三大类；
音乐按照演出位置的不同主要分为所作音乐（位于舞台上观众可见）与下座音乐（在黑御簾中演奏），常用乐器有小鼓、大太鼓、三味线、能管等；
衣裳则主要以不同纹样表示不同含义，如麻之叶纹样、龟甲纹样、役者纹样等。
—当代歌舞伎演员名鉴—
四代目坂田藤十郎、七代目尾上菊五郎、二代目松本白鹦、二代目中村吉右卫门、十五代目片冈仁左卫门、四代目中村梅玉、五代目坂东玉三郎、十代目松本幸四郎、四代目尾上松绿、四代目市川猿之助、十一代目市川海老藏、六代目市川猿之助、六代目中村勘九郎与八代目市川染五郎
—歌舞伎经典名作选—
剧情+人物关系全解析：《义经千本樱》《假名手本忠臣藏》《京鹿子娘道成寺》《鸣神》《俊宽》《本朝二十四孝》《熊谷阵屋》《三人吉三》《鱼屋宗五郎》
—专访演员二代目中村狮童—
除了在歌舞伎名作《天日坊》《阿谷屋》中的精彩表演之外，凭借电影《借着雨点说爱你》和NHK大河剧《新选组！》一炮走红于影视界的二代目中村狮童，带给观众的永远是一种充满了现代感的感性气质。不断进行跨界尝试的他，所取得的成果之佳也的确有目共睹。
—专访歌舞伎研究家儿玉龙一—
—浮世绘与歌舞伎—
—歌舞伎电影—
「观众在走进剧场观看歌舞伎之前，可以先在电影院以相对轻松的方式入门，积累歌舞伎的基本知识，熟悉惯用套路，培养与歌舞伎之前的感情，并在已有的众多歌舞伎剧目中找到自己的喜好范畴。」
—歌舞伎剧场与演出观看小指南—
—屋号•家系图一览—
从0 到100，无论你对歌舞伎了解多少，都能体会到它的不同魅力。扑面而来的直接的美，
夸张的写实的肢体表现，精湛的各具特色的表演方式，跌宕起伏的剧情，不同组合不同口味的歌舞伎作品——古典与新潮，浪漫与血腥，色与性，凄惨与荒诞，童真与怪神；错综复杂的世家关系与细致的纹样、礼节、演出规则⋯⋯越了解歌舞伎，越觉得其博大精深，趣味多多。它是只是感受便让人感觉亲近的艺术。
国粹并不是古旧的代名词，请一起来感受歌舞伎的艺术魅力吧！
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