中国第二代金属乐发展历程（下）
在上篇里，我们概述了我国第二代金属乐的发展，梳理了乐队和乐手的发展历程。下篇里，我们将从媒体、厂牌、现场等传播方面继续汇总第二代金属乐的发展。
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媒 体
杂志方面，2000年开始，金属乐迷终于有了自己的刊物：1999年4月开始，《极端音乐》（Extreme Music，现Xmusick）的雏形就开始在南京《青春之星》杂志上开专栏介绍金属新闻！2000年2月创刊的《极端音乐》（Extreme Music，现Xmusick），2000年9月在北京创刊的《重型音乐》（Painkiller），2003年4月创刊的《金属乐界》（Dragonland，现D-land）等，尽管方向不同，却都是为金属而做；2004年2月，《极端音乐》将金属内容与哥特部分内容拆分，创刊《哥特时代》。该杂志内容延续自《极端音乐》的2000年第二辑中《暗夜中找寻希翼》，介绍哥特音乐与文化（该类音乐与文化在国内的发展我们将在日后回溯）。2007年，《哥特时代》后续《地下调频》（Under FM）推出唯一一期。这几本杂志的相继发刊，一手内容的直译与引介（《极端音乐》第二辑上对瑞典NIFELHEIM的专访，似乎是国内刊物对国外极端金属乐团的首次专访），为国内的金属乐手和乐迷提供了相对准确的资讯参考。
◈ 《极端音乐》第二辑上对瑞典NIFELHEIM的专访
同时，相对主流一些的杂志也不约而同地发现了金属乐的新动向，在内容上对于金属乐也有所侧重。例如“So Rock！唱片”创办的《我爱摇滚乐》第三期上策划了“吵死人唱片”推荐，还收录了一篇《二十世纪人类文明的恶梦——死亡金属》。这些文章水准并没有达到专业金属杂志的水平，但是至少没有我们在《中国第一代金属乐衰落的背后》（上篇、中篇、下篇）中总结的最早一代乐评人的主观恶意引导与硬性错误，在第二代金属乐发展的过程中，也成为了有益的参考。
◈ 《我爱摇滚乐》第三期
但是，我们要注意到此时，之前的最早一批乐评人开始将自己的文字结集出版为书籍：《世界摇滚乐大观》（黄燎原、韩一夫，1992）、《铁血摇滚》（颜峻，1999）、《欧美流行音乐指南》（王小峰、章雷，2000）、《废墟之花：摇滚・历史・文化 : 摇滚•历史•文化》（沉睡，2005）、《摇滚时代》（沉睡，2010）……无一不充斥着各式各样的谬误与误导，换了一个方式继续误导着广大乐迷和乐手。
而2003年之后，随着互联网和网络媒体逐步普及，纸媒总体受到冲击，包括专注于金属乐在内的音乐杂志或是停刊，或者转型，网络媒体时代就此拉开序幕。战场换了，但是战斗远远没有停止。
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厂 牌
金属厂牌作为金属乐队作品发行关键的一环不可忽视，在唱片最终问世之前，他们真正为之出谋划策。下面简要列举一些金属厂牌，建立时间和已发行唱片主要以第二代金属乐唱片为主。
▷ 号角唱片Mort Productions（北京）：中国第一个金属厂牌。创建于2001年，发行风格涵盖金属乐多个分支，已发行的唱片有《众神复活》（1-8，2001至今，仍在继续）、《天湖》（施教日，2003）、《血流中国》（死亡金属合辑，2004）等。
▷ 死域AreaDeath Productions（北京）：成立于2004年12月13日（致敬Chuck Schuldiner），发行风格以老式死亡金属为主，兼顾金属乐不同类型，已发行的唱片有《The Noise of Time》（HYPONIC，2005）、《Conflict》（爆浆，2008）等。
▷ 殇（山东青岛）：成立于2003年，发行风格涵盖金属乐不同类型，已发行的唱片有《死夜》（1-5，2003-2009）、《圣战》（苔藓，2004）、《在寂静的路上》（伏羲，2009）等。
▷ 垂死艺术Dying Art Productions（北京）：成立于2001年，发行风格以泛黑暗音乐为主，以发行的唱片有《Pagan's Hymn》（殉难，2002）、《We Are Going to Eat You!!!》（哀嗥，2003）等。
▷ 黑色狂喜Black Happiness（山东济南）：老尸与kakra成立于2005年，2006年停止运作，后回归，发行风格为黑暗金属，已发行的唱片有《司命楼兰&悲赋之秋》（英吉沙&葬尸湖，2005）、《Phobia About Life》（FROM CHAOS，2006）等。
▷ 瘟疫唱片PEST Productions（江西南昌）：猫总成立于2006年5月，发行风格以黑暗金属为主，已发行的唱片有《奕秋》（葬尸湖，2007）、《Suicidal Engagement》（HEARTLESS，2008）等。
▷ Limbogrind Production（江苏徐州）：CD-R厂牌，成立于2001年2月，发行风格以残酷死亡金属、碾核为主，已发行的唱片有《腥臭体液》（腥臭体液，2003）、《Rapesjoy》（肉噬性病毒，2006）等。
▷ 神圣屠杀Divine Massacre Records（天津）：带菌手术工作室（2002）旗下厂牌，成立于2008年，发行风格以死亡金属等为主，已发行的唱片有《生命啓示録之壹》（合辑，2009）等。
▷ 秋洪水Autumn Floods Productions（山东济南）：kakra成立于2006年，脱胎于黑色狂喜厂牌，2009年后成为瘟疫唱片的子厂牌，发行风格为黑暗金属。已发行的唱片有《For the Motherwolf》（英吉沙，2006）、《Ode zum Nordschneeland》（EDIEH，2006）等。
▷ 冥Ghostdom Records（河南郑州）：成立于2007年7月，发行风格以黑暗金属、氛围为主，已发行的唱片有《十六》（Sixteen，ORIGINAL SIN，2007）、《Lifeless Area》（CLAUSTROPHOBIA，2008）等。
这些金属厂牌通过地下渠道不仅发行国内金属乐队的专辑合辑，而且积极引进国外乐队的专辑，弥补了国内金属音乐出品的空白，在方便国内乐迷购买的同时也为国外金属乐在国内的传播创造了一条道路。
这里尤其要注意的是购买途径的变更：早期如《唐朝》等专辑在音像店多数就能买到。转入地下后，新的出品多以网络为载体，以邮购为方式。此种形式伴随金属乐一路走到现在的网购。
◈ 瘟疫唱片Pest Productions
瘟疫唱片的唯一运作人邓张（猫总）在接受《零容忍》（Zero Tolerance） 杂志采访时曾说：“And the underground metal circle is small. Though the number of labels/ distributors is small, the number of fans would buy records is smaller than you probably imaged. Thus, the competition is fierce. Comparing with the metal market, the industry of metal is even smaller. Many metal fans, artists and label-runners are acquaintance. With an evidence may you understand more about the market – in the case of Deep Mountains, the sum of oversea sales is far higher than the sales in China.”（地下金属圈子非常小。尽管厂牌数量很少，但愿意买盘的粉丝的数量却比想象中还要少，所以竞争很激烈。与金属市场相比，金属产业就更小了。大多金属乐手、乐迷和厂牌运作人都是熟人。举个例子让你更了解中国市场——深山的海外销量远高于在国内的。）
来源：https://site.douban.com/pest/widget/notes/5180357/note/175731366/
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现 场
欣赏与了解金属乐要听专辑，但是对于大多数乐团而言，不能只听专辑。所以，现场演出在金属乐的发展中是需要特别关注的重要领域。高端的音响设备可以在家中营造宏大氛围，而现场演出时的热血沸腾是另一种感受。
“古时的巫魔会以一种新的形式再现——户外摇滚音乐节。它也是世俗劳苦的宣泄释放。而那些参与其中的年轻人，大都是引以为荣地标榜自己为‘新一代’的年轻人。就像欧洲农奴，（他们）感到自己与主流间有一条深不可测的鸿沟。”
——Arthur Lyons，《基督再临》
去看一场喜欢的乐队的现场对许多金属乐迷来说无异于一次朝圣。2001年迷笛音乐节开始组织大规模国内乐队演出，第二届中包括了一些金属乐队。2002年，窒息乐队的寇征宇等人创办了中国第一个金属音乐节——330金属音乐节，至今已连续举办了15届。大约2003年前后，国外乐队通过国内主办方开始来华巡演，对国内的乐手和乐迷造成了相当大的触动（同时也让大家认识到了现场表现中的差距）。知耻而后勇，国内金属乐队在认识到自身不足之后，灰心丧气者有之、不思进取者有之、认真学习者有之、勤学苦练者也有之。于是，时间成为最好的证明。能够坚持创作、坚持排练、坚持演出的乐团，最终沉淀下来脱颖而出。新专辑发行后的巡演逐渐成为常态，乐迷隔三差五去当地的酒吧、Livehouse喝两杯、甩个头，为场地方带来了更多的收入，也给乐队带来了更强的信心。
◈ 2016年第15届330金属音乐节
图为寇征宇与郁乐队前贝斯手王希洋跳水
图/WEIBO@耿由然
这些地下演出大量普及，在乐队创作、场地提供与演出组织几方之间造成了极好的正向反馈。在2000年前后，北京金属乐团演出一次所获得的酬劳甚至不足以支付运送设备来往的车费，而十年之后，一次组织良好的演出所得已经足可以保证开销还略有盈余。加之各地酒吧、livehouse等演出场所如雨后春笋般的接连建成——北京的豪运（1996）、成都小酒馆 （1997）、13 Club （2004）、 上海的育音堂 （2004）、 愚公移山 （2004）、 武汉的Vox Livehouse （2005）、 南昌的黑铁 （2005）、Mao Livehouse （2007）、 重庆的坚果 （2007）、Mao （2009）……承载了无数乐迷们最美好的记忆。
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结 语
第二代金属乐发展与兴起的时代 群雄并起，金属乐队开始规模涌现，风格在模仿着向多个领域探索之外，更多的还有回归自身的思考和尝试；
第二 49 31036 49 15288 0 0 4648 0 0:00:06 0:00:03 0:00:03 4648金属乐发展与兴起的时代 记忆尤深，从只能听打口到听下载，渐渐到乐迷们开始可以听到国内乐团的作品，即便依然初级、依然简陋，但是无不在持续完善、渐成规模；
第二代金属乐发展与兴起的时代 潜移默化，从媒体客观到规模现场，金属乐已经用自身的魅力证明了钢铁之躯不畏毁灭！
参考后来对于同时代摇滚乐发展的反思，会有助于我们理解金属圈怎能劫后余生：
2010年12月8日，《杨澜访谈录：专访最后的老青年——崔健》里崔健谈到：当他们年轻的时候，他们能够代表几个跨度的人，可以代表比他们老的人、比他们小的人、他们自己去表达情感，他认为他们的影响可能是由于当时的历史原因造成的——因为那一代人需要发出自己的一种不同的声音。而今天的声音非常纷杂，商业社会带来的文化多元的局面。在可以选择和可以不选择的前提下，崔健看到了现在年轻人的被动——商业的强大团队在从事着营销。他们对文艺产品的营销造成了年轻人的被动，所以难以评价出现在年轻人的主观判断。
来源：http://ent.cntv.cn/enttv/yanglanfangtanlu/classpage/video/20101212/100021.shtml
同是新摇滚比较红火的代表，二手玫瑰的梁龙说出了另一番话。2011年2月9日Natalie Thomas发表在ChinaDaily上的文章“A chorus of debate about new age”里，他说：“When our band formed in 2000, we were making music because we had something to say, we had a message that we wanted to put out there. The majority of today's bands don't have the same motivations.”（意译：我们乐队在2000年组建时，我们做音乐是因为我们有东西要说，我们有信息想表达。但是今天的大多数乐队没有同样的动机。）
来源：http://www.chinadaily.com.cn/cndy/2011-02/09/content_11966199.html
崔健认为：“发现社会问题，这是我永远的方向。”
梁龙认为：“The rebellious aspect of the early days obviously has its appeal, but nowhere is it written in stone that musicians should confine themselves to singing about politics.”（意译：早年的反抗一面显然有它的诉求，但是没有地方写着乐手非得把自己限制在唱政治题材上。）
◈ 二手玫瑰主唱梁龙
图/ent.xinmin.cn
如果说老一代摇滚乐手发出了自己的声音，或许是因为在刚开放的时期人们有着选择的需求，就很容易被老一代乐评人引导着像朋克一样做些反叛；而在足够开放之后，音乐里充斥了林林总总的方向与声音，人们被变乱了口音，不再能一致地向一个方向努力，巴别塔已被废弃。新一代摇滚乐手还在表达，又有谁在听呢？思想不再凝聚的时代，摇滚的困境是否正式丧失信仰，进而已经彻底丧失了自己的声音？
对比国内金属乐的兴衰，我们看到早期的乐评人代替大众选择了朋克——他们的方向；国内第一代金属乐因而陨落。而金属虽沉寂许久，却依靠大家的坚持保留下了旗帜，依靠乐迷、乐手、媒体、厂牌、场地、主办等各方的奉献再度归来。不坚定的人早已转行，坚定的人有的已经死去，有的即便衣衫褴褛却也坚毅前行。这就是金属的精神——金属和其它的艺术类型相比，优势尤其在于将执着于梦想的人从大众中区分出来。
向所有坚持到今日的金属同仁们致意！
金属乐已然浴火重生，敬请期待一个崭新的时代！
文/Demogorgon&Insinuate
校对/Demogorgon
排版/BlackSword
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