日本导演组团来踢馆，我们怎么办
本文作者是小万家族的@鬼脚七
电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣
今年的《你好，之华》把日本著名导演岩井俊二重新拉回到了中国观众的视野中。
这位影迷们耳熟能详的“小清新教主”终于带来了他的第一部华语电影，而且用的是完全中国的演员阵容和制作班底。
“日本导演+中国影片”成了一个新鲜的组合。
说是新鲜，因为在以前，别说中日电影之间相互制作影片这样的深入合作，连各自的电影在对方院线上映都不是一件太容易的事。
直到今年情况有了点变化，除了岩井俊二，另一位个人风格强烈的日本导演园子温也监制了他的第一部华语电影《破梦游戏》。
除此以外，今年引进国内的日本影片，比起往年，在类型和数量上都有了突破性的增长——
除了柯南、哆啦A梦这些动画片，《解忧杂货铺》《恋爱回旋》《小偷家族》《念念手纪》《跨越8年的新娘》《鎌仓物语》等一批最新的日本影片也在国内银幕上与影迷见面。
哦，别忘了还有没定档的《银魂2》和《新哥斯拉》。
日本电影，似乎在中国迎来了一个难得的“蜜月期”。
根据著名漫画《银魂》改编的系列电影第二部
但是作为日本名导，来中国电影市场分一杯羹，岩井俊二并不是第一个。
早在2014年，日本中生代著名导演行定勋就在中国拍摄了他的第一部华语作品《深夜前的五分钟》，搭配了刘诗诗、张孝全和日本90后演员三浦春马。
《深夜前的五分钟》
再往前追溯，六七十年代，香港邵氏公司曾经引进大批日本人才拍摄香港动作片，香港动作片的黄金时代，少不了日本电影人出的一份力。
但是总体来看，由于各种原因存在，中日两国电影之间的交流，还是非常少的。
直到最近两年，不仅在影院中经常看到日本电影，两国的演员也开始参与对方的电影制作，然后到现在，日本导演也开始进军中国市场了。
岩井俊二的下一部作品是《你好，之华》的日本版《最后一封信》
主演：松隆子、广濑铃、福山雅治
这是好事吗？当然。
对于日本来说，国内市场越来越小，而就在邻国，就有一个每年都在高速增长的新兴市场，而这么一块好端端的大蛋糕光让好莱坞独享，无论如何也说不过去。
而中国电影人，也可以借此机会多向日本电影人学习和借鉴——毕竟与其一上来就要与欧美的成熟体系看齐，不如先从文化和情感更相似的日本电影入手。
陈凯歌的《妖猫传》改编自日本作家梦枕貘的名著，并且请到了染谷将太出演
也正因为如此，近几年改编或者翻拍自日本影视作品的华语电影也逐渐增多。
《嫌疑犯X的诞生》《麻烦家族》《深夜食堂》，再到《动物世界》，都延续和借鉴了日本的经典IP。
不过话又说回来，虽然文化和表达上有相通之处，但是日本题材还是要面临水土不服的尴尬处境。
就算是像岩井俊二这样在国内影迷中有良好声誉的著名导演，《你好，之华》的票房表现也并不尽如人意，更别提那些粗糙改编带来的灾难级后果了。
《麻烦家族》改编自山田洋次的名作《家族之苦》，但是口碑糟糕
中国电影市场越来越大，也越来越开放，但是这里早就不是曾经那个“人傻钱多”的地方了，观众们的选择和口味越来越多样，口碑决定影片命运的时代终究会降临。
日本导演的到来，或许是加快这一过程的助燃剂。
在岩井俊二破冰试水之后，接下来两三年会有更多日本导演登录中国内地的大银幕。
改编自东野圭吾小说的《嫌疑人X的献身》
前面提到的导演园子温，以拍摄B级片风格影片见长，在监制了《破梦游戏》之外，也宣布了自己的第一部华语导演作品《黄金蝴蝶》立项。
执导过《热血高校》系列、《杀手阿一》等经典影片的怪才导演三池崇史，此前也在武汉勘景，准备开拍他的华语古装动作片《不良人的游戏》。
三池崇史执导的《热血高校》
除了日式动作和奇幻风格，温馨治愈也是日本电影的强项，《入殓师》的导演泷田洋二郎也将执导讲述父子情感的华语片《闻烟》，主演韩庚、张国立、许晴。
“外来的和尚”究竟会不会念经，还要等待市场的检验，毕竟此前既有惨烈失败的教训，也有像《狼图腾》这样的成功先例。
法国导演让·雅克-阿诺执导的《狼图腾》
其中的根本区别，还在于外来的导演们有没有仔细研究过中国观众和市场的特点，是想真的拍出好的作品，还是只是简单地想“赚一票就跑”。
另一方面，比起外来的和尚能不能活下来，我们更需要担心的是，“自家的和尚”怎么办。
今年的《你好，之华》在岩井俊二的作品序列当中只能算得上质量一般的作品，但是在各方面来看，都完胜近年来国产同类型题材。
而即将执导华语电影的日本导演们也都是实力中生代，泷田洋二郎的《入殓师》还是奥斯卡最佳外语片获奖作品。
《入殓师》是近年来的日语片佳作
竞争永远是迫使成长的最好方式，日本导演的入场，在多大程度上能够增强，或者刺激本土电影人的创意呢？
随着中国电影市场越来越成熟，也必然将会有更多国外导演进入到我国的电影行业中，本土电影也将面临更多的强力选手前来踢馆。
泷田洋二郎执导的《闻烟》由张国立、韩庚主演
如果“国产片保护”还能当做对于“外语片”的缓兵之计，那么，当外国导演都开始拍真正的国产片的时候，还能怎么办？
说到底，日本导演开始登陆中国，既是挑战也是机会，既会带来冲击，也或许能激起灵感。总有一天要走出舒适区的中国电影，真的已经准备好了吗？
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