《花木兰》《黑寡妇》《神奇女侠2》背后的女人们

本文作者是小万家族的@Noodles

天下的影虫，都从蚀蛀全世界的电影开始

如果你了解2020年度好莱坞大片的上映时间线，会发现今年依旧是名副其实的“大女主”电影之年。

为什么说依旧呢？

去年这个时候，卡神的“亲闺女”《阿丽塔》与漫威首部女性超级英雄电影《惊奇队长》接棒登场；随后是年中的《X战警：黑凤凰》以及年底的《冰雪奇缘2》《星球大战9》。

特别是《阿丽塔》《惊奇队长》《黑凤凰》三部以女性为绝对主角的漫改大片的集中出现，一度将《神奇女侠》掀起的女英雄之风推向高潮。

而2020年开出的大女主电影片单，比去年更多、更强。

DC宇宙调整路线（由集结改单飞）后的最新单人篇《哈莉·奎因：猛禽小队》已率先在2月7日北美开画；

这个月底我们原本可以同步看到迪士尼开年大片《花木兰》，但受疫情影响，中国内地档期还需再耐心等待，原定的日韩上映日期最近也宣布了延后（欧美3.27暂定不变）。

《花木兰》之后即是千呼万唤的《黑寡妇》（北美5.1），一个月之后又迎来人气与寡姐不相上下的《神奇女侠1984》（北美6.5）；

到了年底，漫威会拿出拓展第四阶段宇宙的《永恒族》（北美11.6），女王安吉丽娜·朱莉的加盟让人期待。

总体来看，今年的大女主电影在类型上比去年更加集中于漫画改编超级英雄，漫威DC两家将迎来真正的“对决”。

《花木兰》虽说源自中国古典民间故事，但因为有1998年好莱坞同名动画电影的全球输出，所以也具备了接近经典漫画的价值潜力，并且会根据现在观众的需求弱化歌舞元素增强动作场面。

同时，更有一个值得关注的现象，那就是这5部年度大女主电影均由女性导演坐镇，《猛禽小队》甚至打出了台前幕后全女班底的旗号。

因此，2020年不仅是女性英雄大片的又一个扎堆年份，也是它们背后的女导演集中发力、接受全球影迷检验的一年。

女导演执掌好莱坞A级大片是近几年才有的趋势，这固然与当下好莱坞强调政治正确的潮流有关，但不能说女导演担此任只是“政治正确”赋予她们的。

首开风气者——派蒂·杰金斯执导的《神奇女侠》全球票房破8亿美元，一举提振DC电影士气。

所以政治正确的同时，商业卖座也是一大助力，证明了女性导演不是只能驾驭“小题材”，给她们机会和资源，同样可以撬动全球票仓。

长期以来，本就处于边缘位置的女性导演极少有机会进入商业大制作，特别是科幻/动作领域。

凯瑟琳·毕格罗

曾凭《拆弹部队》击败《阿凡达》拿下奥斯卡最佳影片、同时也是卡梅隆前妻的凯瑟琳·毕格罗是为数稀少的能够在战争、动作类型上展现强大控制力的女性导演。

其实，在导演这件事情上，本不应该刻意强调男女之分，男导演同样可以拍出情感细腻的文艺电影，有无数例子可以证实。

那么女导演怎么就不能涉足科幻动作等类型大片？关键还是要看是否有兴趣。

以《猛禽小队》为例，来自中国的导演阎羽茜此前只执导过一部文艺片《海上浮城》，在圣丹斯电影节获得关注后好莱坞很快抛来橄榄枝。

小丑女玛格特·罗比既是《猛禽小队》的主演，也是制片人，她找到阎羽茜聊这个项目，而阎羽茜本身恰是《蝙蝠侠》等DC漫画/电影的粉丝。

阎羽茜还强调之所以能在第二部电影就直接跨入好莱坞大片，是因为做了足够的功课。

她向玛格特·罗比表达了她对小丑女单人篇的设想，比如视觉上色彩斑斓的调色板风格；在向华纳DC阐述创作理念时还制作了一款概念视频来辅助演示，“我相信我属于这部电影”。

即便不像阎羽茜那样对漫画电影有兴趣与积累，对于这一类型的好莱坞大片来说，女导演依然有她们独特的价值。

拿漫威电影来说，漫威一向喜欢与新导演合作，偏爱独立电影新秀和电视剧导演，希望他们能把个人风格和对文戏的把握与工业化生产的特效、动作相融合。

凯文·费奇介绍《永恒族》导演赵婷登场

宋丹丹的继女赵婷在2018年的时候被漫威选为《永恒族》导演，这位80后新导演此前只有两部低成本独立长片——《哥哥教我唱的歌》《骑士》。

后者在国际上频频获奖，包括美国独立精神奖中特意表彰女导演的邦妮奖、戛纳导演双周单元艺术电影奖。

赵婷是漫威宇宙继安娜·波顿（《惊奇队长》）后的第二位女导演，也是第一位华裔导演。

《永恒族》将把漫威宇宙的时间拓展到百万年前，讲述宇宙中这一古老的超能力种族（灭霸即是永恒族族人）与地球的关系。

漫威之所以选中赵婷，应该与她自身的漂泊经历和始终关注异域文化有关。赵婷是李安的校友，也视李安为偶像，梦想成为像李安那样的跨文化导演。

作为外乡人，她的第二部电影《骑士》关注的是印第安人聚居区和驯马人，展现了对跨文化的兴趣与坚持，这些或许让漫威看到了她与《永恒族》这一故事可能碰撞出的火花。

与之类似的，《花木兰》的导演人选在经历层层筛选（曾联系姜文、李安）后，最终选定了新西兰导演妮基·卡罗。

妮基·卡罗与刘亦菲登《好莱坞报道者》封面

迪士尼是被她的早期作品《鲸骑士》（2002）所吸引。

那部影片讲述的是一个古老部落里的小女孩如何凭自己的胆识与能力打破部落偏见成为第一位女酋长的故事，简直就是《花木兰》的翻版。

谁来执导《黑寡妇》也一度让漫威陷入选择焦虑症，毕竟这是一个被大家疯狂追逐了十年的经典角色，并且有且仅有这一部。

为了让整个制作更贴近人物，漫威一开始就表明优先考虑女性导演。

在与超过70个导演（包括赵婷）商谈后，来自澳大利亚的女导演凯特·绍特兰入选。

今年52岁的绍特兰导演生涯超过二十年，此前最受国际关注的是以二战德国纳粹为背景的战争反思电影《少女洛荷》（2012）。

而揭开娜塔莎前史的《黑寡妇》所涉及的东欧历史背景、秘密特工组织、女性成长觉醒和反抗，也与《少女洛荷》有异曲同工之处。

回到“第一个吃螃蟹”的派蒂·杰金斯。

《神奇女侠》三年后，她将与盖尔·加朵在今夏回归。

杰金斯帮助查理兹·塞隆拿下奥斯卡、柏林双料影后的女权主义电影《女魔头》（2003）是当年她能接下《神奇女侠》的重要原因，在那之前她还差点成为《雷神2》的导演。

第一部大卖后，为了促成原班人马再续《神奇女侠1984》，华纳与杰金斯进行了新的谈判。

据说杰金斯获得了目前好莱坞女导演的最高片酬，她也成为目前唯一一位连续执导好莱坞女性英雄大片的导演。

照此趋势，未来说不定还会有更多这样具备话语权的女导演出现。

以上这些电影，女权意识的确有，但大家也千万不要把“女权”作为第一认知。

除了R级定位的《猛禽小队》，其余的还是面向最大观众面的主流好莱坞大片，仍会遵循类型模式，只是转换了视角。

譬如派蒂·杰金斯说过，她确实是在拍一个她喜爱的女性角色、一个超级英雄，但会把她当做一个大众人物去拍，不去刻意突出性别议题。

现在就只等着疫情尽快散去，好让影迷们“围攻”电影院，一睹年度女性英雄们的魅力，一探各位女性导演们的实力。

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