真人秀“斜杠幕后人”是怎样炼成的？——访爱鱼文化团队成员徐轶仁
作者 | 本刊编辑 李丹
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徐轶仁 编剧/导演/舞台总监
执导经历
· 腾讯视频《黑怕女孩》舞台总监
· 腾讯视频《姐姐妹妹的武馆》编剧总顾问
· 爱奇艺《跨次元新星》舞台总监、Angelababy与选手音乐作品作词
· 腾讯视频《明日之子》编剧组长、 孙燕姿对接导演
· 芒果TV《我们的乐队》视觉秀导组长
· 爱奇艺《演员的品格》第一季 联合执行总导演
· 优酷视频《周六夜现场》 秀导总监
· CCTV央视网络春晚2017 2018 舞台总监、孙杨《陪伴》、侯明昊《拜年啦》作词
· CCTV《出彩中国人》第一、二季 舞台导演组长
· 浙江卫视《中国好声音》第一、二、三季 导演
· 东方卫视《中国达人秀》第二、三、四季 导演
从学习德语专业到进入影视制作行业需要几步？
徐轶仁的答案是：只需要一则招聘信息。2011年，还在读大学的徐轶仁进入《中国达人秀》第二季兼职实习担任选手管理一职，负责在节目录制期间管理选手吃住行等各方面的工作。这是徐轶仁第一次接触真人秀节目制作。2012年，徐轶仁加入灿星制作，自此正式进入影视制作行业。
“对于一档真人秀节目而言，无论是编剧、导演还是舞台总监，都必须带着‘全局’的思维，才能更好地捕捉嘉宾的每一个精彩瞬间。”
——徐轶仁
在徐轶仁最新的简历上可以看到三个职位标签：编剧、导演、舞台总监，这也是当前真人秀导演细分的三大主要职责。在徐轶仁看来，真人秀最核心的就是“立人”。他还强调：“对于一档真人秀节目而言，无论是编剧、导演还是舞台总监，都必须带着‘全局’的思维，才能更好地捕捉嘉宾的每一个精彩瞬间。”
01
职位标签一：编剧
徐轶仁介绍，真人秀编剧主要负责了解节目嘉宾的人生经历，通过讲述人物故事经历或节目赛制的挤压捕捉人物最真实的状态和闪光点，从而将人物“立住”。
以《中国达人秀》《中国好声音》为例，编剧脚本更多的就是以充分展现选手为目的展开的。
节目中，徐轶仁会先充分了解所有选手经历的过往，找出选手身上最核心、影响最大的一个事件，并深入了解他来到舞台的原因和目标。基于以上了解，再预设选手在不同环境当中呈现的差异状态。
图 以《中国好声音》为例，编剧脚本更多是以充分展现选手为目的展开的
例如，24小时的限时创作对部分选手而言是不可能完成的任务，但面对挑战选手能够努力完成，这个时刻人物就开始散发光芒。
“为了让人物更好地展现在观众面前，碰到这样的选手，我们会通过周边环境、节目赛制的挤压，在这样一个现实的、极限的情况下，把人物真人秀的状态给挤压出来。”
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职位标签二：导演
从《中国达人秀》第三季开始，徐轶仁慢慢的对讲述人物故事和舞台呈现开始感兴趣，职位上也从选手管理逐步向导演转型。在《中国达人秀》后几季的制作中，徐轶仁更“两手抓”，从基础的舞台道具导演到编剧两个方向同时在做。
相较于编剧，导演的工作更“实干”，主要负责将编剧脚本落实为具象的画面镜头，无论是场景设计还是环节设计，都要考虑运用哪些方法或技巧可以把人物故事拍摄的更好。
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职位标签三：舞台总监
2017年，徐轶仁参与了《CCTV央视网络春晚》的制作，这是他第一次担任舞台总监。在此之前，先后以舞台组组长的身份参与了《出彩中国人》《中国达人秀》等节目。
2018年，徐轶仁在《演员的品格》第一季担任了联合执行总导演，负责舞台执行。此外，徐轶仁带领的团队也是该节目总制作人李文妤（国内顶尖综艺制作团队爱鱼文化的创始人）的舞台供应商。正是基于这次合作，李文妤向徐轶仁发出加入爱鱼文化（2018年成立）的邀请，二人一拍即合。
图 徐轶仁在《演员的品格》第一季担任了联合执行总导演并负责舞台执行
舞台总监的工作其实是做更进一步的辅助，主要通过舞台视觉包装讲好人物故事、展现人物才艺或闪光点，尤其对于有舞台表演的节目而言更为重要。
不过徐轶仁强调，“在舞台上表演一个节目的过程中，呈现绚丽舞台的同时也会展现人物，所以舞台秀不仅要带来视觉冲击力，我们也一直在舞台方面坚持‘人歌合一’或者‘人与才艺合一’的概念，也就是才艺和舞美要贴合‘人设’。”例如，不能为一位性格活泼的嘉宾挑选一首消极或悲观的表演曲目， 这就不利于通过节目辅助人物。
如何在三个职业角色间切换呢？徐轶仁用“/”这一符号给出了答案。
“我更希望职业角色是多元的，所以斜杠代表着精通于一个职位的同时也要发散于全工种。无论是编剧、导演还是舞台总监，都是辅助人物的，在各个岗位间能完成自由的切换，可以更好的讲好人物故事。”
“舞台总监需要对舞台上的所有内容进行把控，是舞台上非常重要的一个角色。他必须把所有工种集合起来，为一场秀做整体的统筹和设计。”
——徐轶仁
和徐轶仁一样，由他带领的整个舞台团队大部分也都是90后，团队主要分为舞台秀秀导设计和舞台执行两部分。“从秀导设计到舞台执行其实是一个很复杂的过程”。
他介绍，秀导设计的重点是舞台视觉呈现设计，而舞台执行则负责将方案落地执行并在舞台完美呈现。目前市场上很多舞台团队的秀导和执行都是分开的，而徐轶仁带领的这个团队则将二者合二为一。通常情况下，徐轶仁会为每一个技术工种安排一位对接导演，保证舞台视觉从设计到执行整个流程的顺利进行。
另外值得一提的是，整个团队还包括《美国偶像》《美国达人秀》等国外节目的秀导资源，“制作过程中，国内秀导与国外秀导在合作的过程中，可以碰撞出更多的设计灵感、创意，最终呈现出来的秀会更有新意。”
图 徐轶仁（身着黑色半袖）工作照
总结近十年的舞台经验，徐轶仁将综艺舞台分为两大版块。第一是“技术版块”，比如灯光、大屏、服化道等的设计与制作。通常情况下，都是由舞台总监和舞台组共同出设计方案，以保证方案的整体性、统一性。在设计方案的基础上，下一步就是与各工种各司其职完成方案的落地执行。第二是“流程版块”，比如导师出场等类似环节的设计以及针对这些环节的舞台视觉设计方案。
舞台总监和舞台组彼此间又是怎样的关系呢？徐轶仁解释，舞台组是一个很“杂”的体系，从表面来看，更多的是负责管理、统筹舞台的服化道、灯光、特效（如：干冰、喷气、烟花）等。
而舞台总监更侧重于整体视觉秀的设计以及如何让各个工种运转起来，“舞台总监需要对舞台上的所有内容进行把控，是舞台上非常重要的一个角色。他必须把所有工种集合起来，为一场秀做整体的统筹和设计。”
作为舞台总监，徐轶仁带领整个舞台团队为不少综艺节目都带来了亮眼的舞台秀，在腾讯视频最新播出的歌唱真人秀节目《黑怕女孩》中，为了突出表达传递女性态度的主题，采用了机场的舞台概念，寓意女孩们能够起航，找到自己的方向。
在舞台设计上，会关注选手个人的创作和表达，及时了解选手们对置景等舞台设计的期望和需求，还会根据歌曲内容区别设计舞台秀的情景。
以第一次节目公演中的《累但也要保持微笑》为例，就通过三层舞台秀的设计辅助表达这首歌的思想和内涵。徐轶仁介绍，歌曲中包含三个角色，分别是身处异国的练习生、答辩的学生和上班族。对此，现场舞台首先搭建了三个不同的场景，并采用相对统一的舞台视觉将场景交代清楚。
接着第二层舞台秀的内容设计在节目最后，地屏上的十字路口表达了在不同领域默默努力的人始终都会通过十字路口汇集到一处。到了第三层，当歌词唱到“累但也要保持微笑”时，大屏就会出现当下现代年轻人在网络上发布的相关文字。
除了通过舞台视觉传递主题，徐轶仁也喜欢通过“写歌词”这一业余爱好来进一步帮助人物表达情感。
“很多翻唱歌曲不能充分表达人物内心的感受，这时我就会选择改编歌曲重新填写歌词或更大胆的选择纯原创，从而更好的辅助人物在舞台上展现出自身更真实的一面。”
在CCTV央视网络春晚孙杨为父母温情献唱的《陪伴》中，徐轶仁通过作词表达了渴望早日回家团聚、多多陪伴父母的主题。录制过程中，孙杨在舞台上含泪演唱，深情告白，氛围动人。“我们还是希望能在晚会中做到有温度、有人情。”
图 徐轶仁作词的日常记录
被问及舞台总监是否是个人职业重点的发展方向，徐轶仁表示：“我喜欢音乐、喜欢舞台，也喜欢将音乐和舞台变成画面的感觉，所以舞台这一块还是会把它作为一个主要的重心，但我和我的团队并不会局限于舞台，还是会‘斜杠’地去发展，尝试更多元化的发展方向。”
图 《演员的品格》节目现场徐轶仁工作照
“近几年随着平台以及团队水平的整体提高，大家开始注重视觉秀的本土表达。我们也希望做出的舞台秀和节目都是全新的，并且是能够起到引领作用的。”
——徐轶仁
随着国内真人秀节目类型的细分，真人秀节目的编剧、导演在职责上有了更细致的区别。以爱鱼文化为例，应对市场需求，将编剧与导演做了划分培养，并单独面向市场开展项目。
“很多节目都会邀请爱鱼文化做单独的节目编剧，在市场上爱鱼已经做了很多编剧S级的项目，并形成了非常强大的编剧团队持续输出到市场上的各大真人秀节目当中去。”当然，爱鱼文化也会接全案，也就是负责一档节目中的舞台、编剧、导演等。
图 爱鱼文化是最早将综艺编剧与综艺导演划分培养的团队之一
另一边，在舞台秀方面也发生了新的变化。在徐轶仁看来，《中国达人秀》是国内真人秀舞台制作的分水岭。《中国达人秀》之前，更多的是本土制作，在舞台等方面仅实现了简单的声光电等效果，没有达到大制作的水平。
而自《中国达人秀》起，逐渐注重舞台的内容与设计，开始学习国外的成功案例，捕捉创新的元素，并应用于本土舞台秀，整个电视行业将舞台做了全面升级。
“近几年随着平台以及团队水平的整体提高，大家开始注重视觉秀的本土表达。我们也希望做出的舞台秀和节目都是全新的，并且是能够起到引领作用的。”徐轶仁表示，这不仅是他和整个团队的初心，也是未来的努力方向。
END
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