《沙丘》拍摄场景大起底！制作人丹尼斯·维伦纽瓦班底访谈
来源 | Animation World Network
翻译｜胡瑞滢
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DUNE
《沙丘》
著名科幻小说《沙丘》是作家弗兰克·赫伯特（Frank Herbert）的作品，长期以来被认为不适合拍摄电影。
制作人丹尼斯·维伦纽瓦与艺术指导帕特里斯·维梅特（Patrice Vermette）和剪辑师乔·沃克（Joe Walker）二度合作，与摄影师格雷格·弗莱瑟（Greig Fraser）首度携手，最终将这部科幻小说搬上银幕。
往期精彩内容：《沙丘》导演丹尼斯·维伦纽夫揭秘电影特效制作、史诗级科幻电影！《沙丘》的世界是如何打造的？
华纳兄弟电影公司和传奇电影公司的动作冒险电影《沙丘》，由华纳兄弟电影公司的丹尼斯·维伦纽瓦导演。所有图片©2020华纳兄弟娱乐有限公司保留所有权利。
电影制作人丹尼斯·维伦纽瓦（Denis Villeneuve）根据自己的故事构想设计蓝图并成功构建《沙丘》电影世界的关键原因是，电影在向著名科幻巨著作者弗兰克·赫伯特（Frank Herbert）致敬的同时，丹尼斯再次与两位资深合作者合作，他们是艺术指导帕特里斯·维梅特（Patrice Vermette）和剪辑师乔·沃克（Joe Walker）。担任《沙丘》摄影师的格雷格·弗莱瑟（Greig Fraser）是丹尼斯·维伦纽瓦合作圈子里的新成员。
“当丹尼斯请我拍这部电影时，我们在一家在餐馆一起吃早餐，那是在一个寒冷、下雪的二月天。”维梅特回忆道，他以前曾与维伦纽瓦合作拍摄《敌人》《囚犯》《西卡里奥》和《抵达》。“我知道原著《沙丘》对他有多重要，所以我需要尊重他。但是，我也喜欢弗兰克·赫伯特创造的世界。”
艺术指导帕特里斯·维梅特情绪板的设计灵感来自东欧和巴西的古代亚述及巴比伦金字形神塔和野蛮主义建筑。“我和丹尼斯进行了长达七个月的讨论。”他说，“正如我们所知，《沙丘》是一本电影界普遍认为不适合被翻拍的书，这是一个极大的挑战。”
使电影《沙丘》世界观构建复杂化的是《星球大战》这样的大片也受到了这部开创性科幻小说的启发。电影摄影师格雷格·弗莱瑟指出：“在《沙丘》开拍之前的很多年，有一场起义导致所有计算机和技术都被禁止。”格雷格·弗莱瑟曾担任电影《盗贼一号：星球大战》的摄影，与维伦纽瓦在电影《沙丘》中实现首次合作。
“为宇宙飞船做计算的人是门塔特人，他们用香料来增强大脑。当以这种角度来看待这部电影时，《沙丘》与《星球大战》正好相反，《星球大战》是关于计算机和高科技的。所以，想要拍摄《沙丘》必须从场景设计开始，否则我怎么用摄影机拍都是无关紧要的。”
从水和植被丰富的卡拉丹到炙热干旱的阿拉基斯沙漠荒地，电影《沙丘》的宇宙中遍布着各种行星。“卡拉丹有岛屿。”维梅特说，“经济学是关于大米、渔业和葡萄酒的。我们想尝试在建筑和星球上体现这一点。这本书谈到了大松树和中世纪对城堡的影响。”
阿特雷迪斯家族祖居地的主要摄影地点是挪威。弗莱瑟说：“我一直用在卡拉丹星球的词是‘潮湿’，因为这个地方一直在下雨。这有点像英国，感觉脚上总有湿气，空气中总有露水。湿度不像泰国，但氧气含量很足。这使得它与阿拉基斯形成了一个很好的对比，阿拉基斯充满了沙子、香料和热量。”
阿拉基斯的灵感来自南太平洋的土著部落和殖民主义的历史。在阿拉基斯，巨大的沙虫在沙漠表面游荡，并创造出稀有而令人垂涎的“香料”。“这些部落不会穿越公海，因此在沙漠中，我们需要岩石结构（对于弗里曼人而言）。这就是我们来到约旦的原因。殖民地实体建造这些巨大的东西是为了展示它们的力量，所以阿拉基斯的住宅是人类建造的最大的建筑。”
在这部电影中，女巫家族“姐妹会”（Bene Gesserit）是一个神秘的母系氏族，拥有优越身心素质，能够控制他们的臣民。剪辑师乔·沃克透露：“声音设计师西奥·格林（Theo Green）、声音剪辑指导马克·曼奇尼（Mark Mangini）、丹尼斯和我都痴迷于这样一种想法，即声音以某种方式唤起并召集了贝尼·格塞里特的祖先。”
乔·沃克曾担任电影《边境杀手》《降临》和《银翼杀手2049》的剪辑师。西奥录制了许多不同的声音艺术家朗读的台词，并不是每个人都能读出夏洛特·兰普林（扮演圣母海伦）的声音中夹杂着玛丽安娜·富丽丝（Marianna Faiths）的声音的效果。这种效果很合适电影，因为她们都是20世纪60年代的犯罪伙伴。
他们的想法是贝尼·杰瑟里特拥有能够深入挖掘他们过去的技能，而保罗·厄崔迪（提莫西·查拉梅饰演）将在这个过程中成长，他在一开始并不擅长这件事，但随着他的成长，他的技能也在不断提高。在某个时候，我们在剪辑室取得了突破。丹尼斯和我尝试移动同步器。这让我想起了那些来自于20世纪60年代的极具声音冒险精神的捷克电影。”
电影制作人竭尽全力确保尽可能多的镜头被拍摄下来，比如一个被称为The Nexus的巨大环境。维梅特说：“场景的一部分必须是真实的，以给我们提供故事基调和情节背景，而其余部分则变成了一个轻薄的体量。我们最终在布达佩斯的Orro Studios上建造了在第1, 2, 3和第4级之间的一套高65英尺的建筑。
我们真正建造的平台两边高达20英尺，在平台中间我们建造了桅杆。这是邓肯·爱达荷（杰森·莫玛饰演）死亡的时候，弗里曼人躲在沙子里，萨道卡的士兵从中脱颖而出。这就是视觉效果真正出色的地方。
这一切都是为了创造合适的光照环境，让视觉特效师保罗·兰伯特（Paul Lambert）和他的团队能够发挥最佳效果。平台之间的其余部分用沙色织物覆盖。地板是沙子，顶部是一个可伸缩的屋顶，装配工在屋顶上安装了金属线。我们可以滑动织物屋顶，它有一个五边形，代表地板上阴影投射的所有辐条。整个装置非常复杂。”
对于电影制作人来说，观众了解战斗场景中发生了什么也很重要。弗莱瑟说：“我们最早讨论的一部分剧情就是战斗戏份。因为当拍摄特技打斗时，丹尼斯和我不一定能够表现得出色。我们怎样才能做得更好呢？我们决定像处理舞蹈或芭蕾舞剧一样处理它们。”
“我一直对优秀的战斗场景设计十分感兴趣。如果我无法在荧幕上看到战斗场景时，我会感到沮丧，因为它充满了爆炸声、鞭打声、枪声和疾驰的声音。我想看到和感受战斗场景带来的所有冲击。我们可以通过缓慢的推拉镜头或尝试着通过库布里克式设计来完成这些场景。我们试图使战斗场景富有诗意，而在一些更简单、更写实的戏份中与之相反。”弗莱瑟总结道。
例如在《沙丘》中，保罗·厄崔迪正在接受疼痛忍受能力的测试，杰西卡夫人将一根针头上有氰化物毒物的长针头扎进他的脖子。沃克说：“你会感受到一种令人困扰和不安的力量正在他身上浮现。这与编辑视觉效果以及音效和音乐同样有着重要关系，音乐有时可能像音效，音效也可能像音乐。”
沃克强调了这场新冠疫情对电影剪辑过程的影响，“去年的很多时候，丹尼斯在蒙特利尔，而我在洛杉矶，我们通过Evercast工作。对我来说最奇怪的事情是没有他在我的右手边。他右边的侧脸对我来说就像月亮的背面一样，我不知道它看起来像什么！我在工作中只能看到他左侧的脸。从右边看他对我来说很稀有！老实说，我们之间的关系变得越来越少说话了，我们就像一支排练得很好的乐队，可以一直很好地合作。”
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