电影预告片怎么剪？《扬名立万》剪辑指导张琪的“秘籍”分享
综合自 | 深水娱乐观察、拍摄剪辑交流社
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如果要评选2021国产电影的黑马，那么《扬名立万》绝对会榜上有名！该片上映后三天连续获得单日票房冠军，豆瓣评分7.6。
作为一部成本并不高的电影，《扬名立万》靠着观众口碑逐渐打开市场。电影的成功，离不开导演和演员的付出，也离不开精良的剪辑。导演在采访中表示，剪辑过程长达8个月，主要围绕着人物来剪辑，而不是单纯的故事。还有观众非常喜欢的反转环节，也是经过剪辑铺垫环环相扣。
作为悬疑片最重要的逻辑处理也是剪辑的一大难点，所以剪辑时先是思考环节上的合理性，再考虑空间和影响的处理。而这部电影的剪辑指导，就是国内著名剪辑师——张琪。
关于作品
说到张琪，你可能并不会很熟悉，但是说到他剪辑的作品，那应该是家喻户晓了。
在大四时，张琪便开始为《让子弹飞》剪接花絮和预告片。也正因这一契机，让他正式走入预告片剪辑师的领域之中。之后的几年，张琪与工作室共同完成了《美人鱼》《我不是药神》《夏洛特烦恼》《芳华》《疯狂外星人》《八佰》等热门影片的预告片。
电影《八佰》预告片
谈到电影正片剪辑，张琪的作品也依旧优秀。自《让子弹飞》预告片开始，张琪与姜文就一直保持着密切合作，到了《一步之遥》，姜文更是钦点张琪参与电影剪辑，之后又合作了《邪不压正》。
电影《让子弹飞》预告片
通过剪辑《我不是潘金莲》预告片，张琪获得冯小刚的青睐，担任《芳华》正片的剪辑指导，并凭借该片获得亚洲电影大奖“最佳剪辑”提名。随后他又剪辑冯导的《只有芸知道》和业内口碑之作《被光抓走的人》。
不仅如此，由周星驰导演的《美人鱼》《西游伏妖篇》以及开心麻花的《夏洛特烦恼》《驴得水》《羞羞的铁拳》等系列喜剧电影预告片皆是由他担任剪辑。
关于预告片剪辑
预告片的内涵
张琪总结，预告片，解决两个问题——
一是传递电影本体特质，二是满足观众某一方面的想看欲望。
“观众一方面想要安全感，调动起他之前所有好的、享受的经验，一方面也想要新鲜感，想要没有过的体验”。
但他也强调，预告片更重要的任务，是帮助观众养成一个习惯，试着接受新的、独特事物的习惯。与之相对，电影行业身处的，恰恰又是一个短视频轰炸之下、观众习惯尚未稳定、且喜好随时在变的时代阶段。
明晰这个核心矛盾，是讨论当下预告片内涵的基础。至于具体执行，方法论则是非常丰富的——新玩法的尝试，比如系列短预告。
针对短视频平台，《新神榜之哪吒重生》定制投放了时长在20秒上下的人物短预告，张琪说，这些预告给观众带来了「卡牌式的游戏感」。短、垂直，在此基础上，赋予预告片系列化、趣味性，这或许只是一个开始。
预告片没有格式可套，每一部新片都是一个新开始。
这里的格式，在张琪看来，既是指预告片的内容风格，还包括了一支预告片释出前的社会情绪。
“做一支物料之前，必须看清楚在这两年这一年甚至这几个月，普遍的大众心态是什么，社会话题、微博热搜背后的情绪是什么，为什么大家会对这些感兴趣，为什么会愿意讨论这类问题，我们就会尽量去要贴合这些”。
预告片的外延
不可否认，预告片的含义和范围，从来都不是只停留在预告片本身。
MV、特辑、花絮，包括时长更短、需求量更大的短视频，在物料中的份量都比过去有了很明显的提升。
一个最新案例是，贺岁档《送你一朵小红花》的主题曲MV。
张琪团队作为幕后操盘手，在他的制作逻辑中，歌曲好听对一支MV当然非常重要，但和预告片一样，MV首要突出的，也一定是电影本体。
12月15号，电影释出主题曲MV，张琪说MV的风格，也是在了解了导演韩延的创作初衷后做出的选择，“到第二支，我们就希望传递陪伴的感觉，大家从MV中能看到自己，看到自己的情绪，有一部新片，懂我的艰难。
预告片是一个跟观众的期待做较量的过程，你只有赢了这场较量，才会让观众产生兴奋和好奇。
尤其是，如今观众对信息的接收和反馈速度越来越快，反馈越快，对思维的要求越低，于是接收需要长反馈内容的欲望就会下降。
快、直接、原始本能，是迎合还是引导？这中间是否存在一个平衡区？如果不存在又该如何取舍？这才是预告片创作开始前，必须面对的灵魂拷问。
张琪说，他不相信灵感，“灵感其实是一个没有意识的思考过程”。有时候看到一部好电影，会下意识找来它的预告片看，看是否做到了在极短时间内，也能带来同等的感受。
这种预告片与电影遥相呼应的感受，也是他希望传递给观众的。
“预告片需要一种觉知能力，从所有领域来汲取营养。首先要区分出自己的满足感是什么，然后要多往内看一看，跟自己的情绪感受拉开一点距离。”
在互联网时代到来之前，预告片对我们选择一部新片的帮助，非常重要，甚至是第一重要的。现在呢？未来呢？
张琪的答案很简单，四个字，既是两个词也是一句话——适应变化。
当代剪辑师的使命已经远不止机械化的剪切，还需要具备强大的逻辑思维能力，融入自己的思考，推陈出新不断突破自己。
关于预告片的访谈
Q：你个人怎么定义预告片？
张琪：预告片的概念，本来就是一个渐进的过程，英文叫trailer，拖车，因为预告片最初是放在映后播放的，后来被改到了映前，和拖车没关系了，但名字也就这么保留了下来。
什么是预告片？我觉得要先问自己一个问题，人为什么要看电影呢？大家各有各的答案，那带着你的答案，负责勾起人为什么想看电影的本质渴望的那个东西，就是预告片。
Q：预告片的时长会越来越短吗？
张琪：人对时间长短的概念其实是很抽象的，而剪辑可以操控这种感受。首先有一点要明确，如果大家对一部电影足够关注，TA一定想看更长的预告。但具体怎么操作是有技巧的，举两个例子——
《正义联盟》最新的导演剪辑版预告，时长不短，但它有两个限制，一无法讲故事，二无法讲人物，最后的选择，一是海量新镜头，二是一段非常扎克·施耐德的音乐，这就足够了；《星球大战7》的第一支预告，没有叙事，纯展示，加起来一共十个镜头，但观众看完，会迫不及待地想看更多。两个方向，都对。
Q：预告片应该如何对电影的卖点和亮点做取舍？
张琪：预告一定是需要取舍的，我们有时候会给自己出难题，能不能只用最少的镜头做一支预告，你给出的镜头能不能让观众产生好奇，去想象那些没有给到的镜头，因为想象就代表着好奇的产生。
比如说一部新片的一个大亮点，你未必放在预告片里，但你如果让观众想象不到那个亮点的话，你就要做一个判断，观众的这个没想到，最终带来的是惊喜还是被冒犯。
我们或许不用把电影所有复杂的、深刻的那一面呈现在预告片里，但至少要让观众感受到，会有这样的可能。
END
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